序言：寫作是分享個人見解和探索未知領域的橋梁，我們?yōu)槟x了8篇的插畫藝術論文樣本，期待這些樣本能夠為您提供豐富的參考和啟發(fā)，請盡情閱讀。

第1篇

數(shù)字插畫藝術是伴隨信息技術的發(fā)展而產(chǎn)生的，不同于傳統(tǒng)的手繪插畫，其創(chuàng)作手段主要依靠的是數(shù)碼設備，其創(chuàng)作素材也主要來自數(shù)字信息，因此利用本身特點的數(shù)字傳播方式是最便捷也是最節(jié)省資源的；而作為近幾十年來才出現(xiàn)的新型的藝術形式，數(shù)字插畫藝術不可避免地受到各種當代藝術思潮的影響，因此藝術家、設計師及其作品與欣賞者的接觸和交流變得越來越重要；比起傳統(tǒng)架上繪畫，插畫藝術是開放的，新興的理念更容易在插畫藝術中體現(xiàn)。上個世紀后五十年以波普藝術為代表的流行文化，最早便是以動漫插圖，廣告招貼畫的形式出現(xiàn)的。而數(shù)字插畫藝術因其創(chuàng)作與傳播的特點，在此基礎上更進一步：如今的數(shù)字插畫藝術以多種多樣的形式出現(xiàn)，包括書籍、招貼、廣告、展示、動畫等，更貼近生活，也更商業(yè)化。

二、數(shù)字化的傳播、展示與交流平臺——新浪微博

新浪微博是由新浪網(wǎng)推出的仿效twitter提供微型博客服務的網(wǎng)站。所謂微型博客，是指用戶可以通過網(wǎng)頁、WAP頁面、手機客戶端、手機短信、彩信等方式消息或上傳圖片，而消息長度限制在140個字數(shù)。因此微博也被稱為“一句話博客”。用戶可以將看到的、聽到的、想到的事情寫成一句話，或發(fā)一張圖片，通過電腦或者手機隨時隨地進行分享。而同樣在微博注冊的朋友、家人通過關注功能則能一起進行分享、討論等互動。新浪微博旨在為大眾提供娛樂休閑生活服務的信息分享和交流平臺，因此微博的特點也是相應十分突出的：首先，其信息、收取便捷，門檻極低。用戶可以隨時隨地傳播和接收信息。微博長度短，但內容不限制，所見所聞，所思所想，生活瑣碎和宏大主題均可。其次，新浪微博的傳播方式呈裂變，充分體現(xiàn)了自媒體的概念，每個人都可以成為信息的中心。用戶通過關注功能可以直接獲得關注對象的信息，也可以通過轉發(fā)使關注自己的其他用戶獲取這一信息。最后，新浪微博的影響力是巨大的，覆蓋的領域也極廣。從內測至今微博月活躍用戶1.438億，日活躍用戶6660萬，其中包括大量政府機構、官員、企業(yè)、個人認證賬號，其影響力可見一斑。不過隨著微博影響力的增強，不實信息的傳播所造成的負面影響也得到了重視，新浪微博設立了不實信息曝光專區(qū)，意在提示各位網(wǎng)友在信息時要更加審慎負責，以免對其他網(wǎng)友造成誤導。

三、數(shù)字插畫藝術通過新浪微博獲得的傳播與展示

結合以上所述，新浪微博這一平臺在傳播信息、交流互動方面是極具優(yōu)勢的。而從現(xiàn)實層面，新浪微博也是當下中國影響力最大的信息平臺之一。數(shù)字插畫藝術在這一平臺的傳播，不僅是被其巨大的影響力所吸引，也是遵循自身定位的客觀要求。數(shù)字插畫藝術是帶有商業(yè)目的性的，這是其最主要的特點與限制因素。數(shù)字插畫藝術家創(chuàng)作主題確立往往與投資商或者市場的需求息息相關，但也正是因為商家的支持，才有數(shù)字插畫行業(yè)如今的蓬勃景象。插畫藝術家們的創(chuàng)作中充滿幻想、驚奇、神話、未來等奇幻主題，想象力豐富，吸引眼球。題材的廣泛，創(chuàng)作手法的多樣以及藝術表現(xiàn)的自由恣意顯得與純藝術繪畫沒有什么不同，但在插畫行業(yè)不夠規(guī)范、市場商業(yè)需求多元化的背景下，數(shù)字插畫藝術的創(chuàng)作則要求掌握多種設計軟件、藝術風格和表現(xiàn)語言。因此一個很好的交流與信息反饋平臺對于數(shù)字插畫藝術的創(chuàng)作是很重要的。

1.傳播主體

在新浪微博平臺上作為信息傳播的主體首先必須是微博的注冊用戶，雖然微博采用一種針對明星名人進行實名認證的系統(tǒng)，與普通用戶區(qū)別開來，同時也可避免冒充名人微博的行為，但微博功能和普通用戶是相同的。因此在新浪微博中用戶的分類是很明確的：普通用戶（一般是個人用戶）、個人認證用戶（一般是名人、明星，名稱后面有個黃色的“V”）、企業(yè)認證用戶（媒體、企業(yè)、機構等，名稱后面是藍色的“V”）。而數(shù)字插畫藝術的傳播與展示也是圍繞這三類主體進行的。個人用戶方面主要包括插畫藝術家、商業(yè)插畫設計師、插畫專業(yè)學生、業(yè)余同好等。成名的藝術家、設計師會通過專業(yè)的藝術網(wǎng)站或是建立個人網(wǎng)站來作品，這在網(wǎng)絡普及之初便是常見的。但弊端在于專業(yè)性太強的網(wǎng)站難以被大眾發(fā)現(xiàn)，限制了訪問的流量，因此信息的交流便容易滯后且狹隘。通過新浪微博以及類似的平等、廣闊的交流平臺，插畫藝術家、設計師的作品信息的傳播將得到極大的擴展，來自大眾的反饋也變得即時、準確。尤其是對一些不知名的設計師、學生來說，這樣的網(wǎng)絡環(huán)境是很重要的，他們能夠通過網(wǎng)絡平臺得到他人的意見或者更多人的認可。在線媒體用戶主要包括各類插畫專業(yè)、設計專業(yè)以及動漫、游戲網(wǎng)站和電子雜志。在互聯(lián)網(wǎng)的時代，插畫的藝術生產(chǎn)與以往有很大不同。早期的插畫屬于一對一的約稿創(chuàng)作的狀態(tài)，而在網(wǎng)絡時代，插畫的創(chuàng)作是開放式的，插畫家可以根據(jù)自己的喜好進行創(chuàng)作，把作品放在網(wǎng)絡上進行傳播，其傳播形式、轉載的數(shù)量等等都是不可控制的。因此各類提供插畫藝術家、設計師投放作品的網(wǎng)站應運而生。而隨著動漫、游戲產(chǎn)業(yè)近年來的蓬勃發(fā)展，作為在其產(chǎn)品設計與宣傳環(huán)節(jié)擔任重要角色的插畫設計則與之聯(lián)系愈加緊密。與個人用戶作品在微博不定時、零散地投放不同，這些在線媒體用戶主要通過微博一系列的主題征稿活動來吸引專業(yè)創(chuàng)作人員以及大量的同好，同時也達到宣傳自身產(chǎn)品、擴大影響力的目的。企業(yè)/機構用戶包括藝術機構、教學培訓機構、設計公司、主流媒體等，他們在微博設立一個專門的企業(yè)認證用戶，作為其信息和產(chǎn)品展示在微博中的“門戶”，同時也用于篩選可以合作的插畫家、設計師。這類用戶主要看重微博廣泛的影響力、龐大活躍用戶流量以及較低的宣傳成本，但在微博注冊的認證用戶只是其眾多的“門戶”之一。

2.傳播特點

新浪微博是一個信息門檻極低，主要定位面向大眾生活、娛樂的信息交流平臺。數(shù)字插畫藝術本身更側重于商業(yè)性，普通大眾在消費藝術作品時，往往只是為了獲得一種感官或精神上的愉悅。因此在更貼近大眾的微博平臺，數(shù)字插畫藝術相關的信息更容易引起注意，得到“轉發(fā)”與“評論”。目前新浪微博中從事數(shù)字插畫創(chuàng)作、設計的用戶，其主要服務對象包括廣告、影視、游戲、動漫等產(chǎn)業(yè)，這不僅與新浪微博這一平臺的定位有關，也符合數(shù)字插畫藝術本身的創(chuàng)作特點。從信息傳播的內容上看，主要分為兩個部分：一方面是商業(yè)宣傳和媒體話題炒作。這兩者有互通之處，但涉及媒體話題的插畫創(chuàng)作比較隨性、調侃，而正規(guī)的商業(yè)宣傳則要嚴謹?shù)枚唷＠缑慨斢行碌碾娪啊㈦娨暭磳⑸嫌常銜性撾娪暗男麄魑⒉┏霈F(xiàn)，海報與劇照信息；新游戲的公開測試與銷售同樣也會在微博進行大量插圖、海報、設定圖的；更多的是商業(yè)廣告中的插畫創(chuàng)作和數(shù)字招貼設計。另一方面分布零散卻數(shù)量極大的信息傳播內容來自微博廣大的個人注冊用戶，也就是那些插畫藝術家、商業(yè)插畫設計師、插畫專業(yè)學生、業(yè)余同好等的個人微博。這些個人用戶通過微博平臺對插畫創(chuàng)作進行交流、分享，往往結合著個人生活的點滴，更能為大量的普通用戶所接受，甚至生活中某個頗具話題性或者吸引眼球的主題會引發(fā)大量不同風格的插畫創(chuàng)作。

四、結語

第2篇

一、插畫概述

插畫與圖案有著密切的關系，從圖案產(chǎn)生開始，就為插畫藝術提供了創(chuàng)作的依據(jù)。插畫具有一定的審美性，能起到溝通和交流的作用。現(xiàn)代藝術家將一些生活現(xiàn)實以插畫的形式進行展現(xiàn)，從而將插畫的裝飾作用發(fā)揮出來。

( 一) 插畫的概念

所謂插畫藝術，按照學術界的觀點，就是附在書刊中的圖畫形式，是一種獨特的藝術形式，屬于藝術設計的范疇。從目前的畫面創(chuàng)作來說，插畫有的是用插頁的形式穿插在書本中間，也有的直接是以插畫的形式穿插在文字中間，借助插畫藝術，可以更好地呈現(xiàn)故事情節(jié)，起到豐富故事情節(jié)的作用。

( 二) 插畫的特點

一般說來，插畫往往是被應用在書籍或者漫畫中，用于解說故事情節(jié)的內容。因此，插畫具有以下兩個主要的特點。

1. 具有闡述故事情節(jié)的功能

插畫是借助畫面表現(xiàn)的方式進行相關內容的闡述，所以，插畫藝術本身必須具有一定的畫面感。在插畫設計過程中，其目的是為了更好地進行故事情節(jié)的闡述。在進行插畫畫面創(chuàng)作的過程中，故事情節(jié)展現(xiàn)是插畫創(chuàng)作的主要特點，借助故事情節(jié)的融入，能夠更好地實現(xiàn)插畫藝術創(chuàng)作的目的。

2. 具有一定的思想表現(xiàn)和感染力

插畫藝術發(fā)展到今天，不僅僅是文字的陪襯，同時也是一種思想的表達，一種藝術感染力的呈現(xiàn)。插畫也成為一種多元化的藝術發(fā)展形式，被廣泛應用于多種不同的行業(yè)和領域，通過插畫能夠更好地進行視覺藝術的表達。一個故事、一段心情在文字的表達下，雖能帶給人一種遐想，但是總歸是憑空想象，配合上相應的插畫就能使文字的意境更具感染力。

二、插畫藝術中線的應用表現(xiàn)

在進行插畫藝術創(chuàng)作的過程中，線條是插畫的基本構成要素，線條具有豐富的美感，線條有曲直方圓、有疏密濃淡，是一種強烈的形式美，對插畫藝術的呈現(xiàn)起到了積極的推動作用。線條能使畫面的節(jié)奏更為明顯，在線條的帶動下，畫面的韻律感能賦予作品更豐富的層次，也能使作品的情感表達更為流暢與細膩。

( 一) 以線條為表現(xiàn)的黑白藝術

在插畫創(chuàng)作的過程中，無論是從書籍，還是從漫畫書上，可以看到，很多插畫作品的創(chuàng)作都是借助線條來進行畫面呈現(xiàn)的。這也充分印證了線條對于插畫藝術創(chuàng)作的重要意義。在知名的插畫藝術創(chuàng)作家比亞茲萊的作品中，線條是主要的表現(xiàn)方式，所呈現(xiàn)的畫面是用線條勾勒出的黑白世界。通過黑白線條，將線條的裝飾作用進行了完美的發(fā)揮。比亞茲萊的插畫創(chuàng)作多數(shù)都是以此表達意境。《思考的男人》的畫面中，其用黑白的線條描繪出一個思考的男人畫面。用簡單的黑白線條來進行男人臉部線條的勾勒，同時借助線條的美感來塑造男人思考時的表情。通過這種獨特的插畫創(chuàng)作，賦予作品鮮活的生命感。

事實上，對于插畫藝術的創(chuàng)作來說，其本身是一種繪畫，但與此同時也是一種故事的講述。簡單線條的使用，使畫面充滿了故事性和情趣性。作品中的頭發(fā)就沒有運用太多的繪畫技巧，只是利用黑白線條的優(yōu)美，表現(xiàn)畫面人物的頭發(fā)，把頭發(fā)的輕柔、層次都簡潔地呈現(xiàn)出來，作品看上去似乎有些單調，但細細品味一下，令人充滿了想象，這正是線條藝術的魅力所在。對于插畫作品的創(chuàng)作來說，其創(chuàng)作的目的在于更好地進行文字的解讀和闡述。而黑白線條所表現(xiàn)的世界往往能夠營造出此時無聲勝有聲的意境。

( 二) 富有想象力的畫面表達

在插畫藝術創(chuàng)作中，許多藝術家在創(chuàng)作的時候都會借助想象力的發(fā)揮進行作品畫面意境的營造。無論是從作品的造型設計，還是畫面的張力呈現(xiàn)方面，都有著十分夸張的表現(xiàn)。而在進行插畫藝術作品創(chuàng)作的過程中，這種富有想象力的畫面表達也是一種獨有魅力，使作品充滿了神秘的情愫。

（三) 不同線條的結合運用

在進行線條的運用表達方面，方式是十分多樣的。《花》就使用了不同線條來產(chǎn)生不同的藝術效果，畫面通過線條的粗細、疏密將畫面的質感體現(xiàn)出來，但無論借助怎樣的線條表達方式，其最終的目的都在于更好地進行畫面的呈現(xiàn)。借助畫面的呈現(xiàn)，促使畫面的表達充滿藝術情境，也能夠讓讀者通過畫面的展示對文字內容有更為深入的理解和感悟。所以，在進行插畫藝術創(chuàng)作的過程中，線條應用的最終

（四) 利用線條的夸張和變形表達

夸張和變形是視覺表達藝術中常用的表現(xiàn)手法，夸張是把物體的特征加以強化和突出，夸張和變形的直接結果是使物體的視覺效果非常強烈。夸張和變形的基礎就是要有想象力，一切夸張變形的最終結果是要美，要有藝術的感染效果，插畫在進行變形夸張時要有目標和重點，這樣才能更好地突出事物的本質，畫面的張力才會展開，物體的藝術沖擊力就鮮明地表現(xiàn)出來。我國變形夸張的典型代表畫家是盧延光藝術大師。盧延光的插畫作品中人物在造型上不僅線條流暢，夸張的造型使畫面顯得大氣磅礴，具有強烈的藝術效果。現(xiàn)代插畫藝術中的許多創(chuàng)作也參考了這種藝術手法，《少女》就把人物的頭發(fā)進行了夸張和變形，這也是作品的重點，流暢的線條使主體人物看起來優(yōu)美豐富，作者利用線條的變化把頭發(fā)的層次表達得豐富蓬松，在頭發(fā)里還穿插出一些葉子和花朵，人物在豐富的夸張的線條裝飾下，展現(xiàn)出春天的氣息。頭發(fā)利用復雜交錯的葉子和樹枝進行點綴，不僅把畫面的視覺效果加以強化，作品的構圖也變得豐滿起來，這就是線描的魅力。

三、插畫藝術線條應用的不足與建議

在插畫創(chuàng)作的過程中，線條的應用對于畫面的藝術情境的營造，以及故事情節(jié)的展現(xiàn)是有著

無可置疑的推動意義的。借助線條，可以更好地提升畫面的藝術表現(xiàn)，使畫面的故事情節(jié)展現(xiàn)更為豐富。但從目前我國在插畫創(chuàng)作上的表現(xiàn)來看，還存在許多問題。比如，在畫面的塑造過程中，對線條的不合理應用，導致畫面效果過于凌亂，讀者在瀏覽畫面的過程中不得其意。還有一些作品的構圖較為簡單，缺少創(chuàng)意，畫面缺少內涵和意境。為了更好地提升插畫藝術中線條的運用成效，在插畫創(chuàng)作的過程中要充分明確藝術創(chuàng)作的目的，同時從藝術需求的視角出發(fā)，合理借助不同的線條來表達畫面內容。

( 一) 加強藝術熏陶

藝術修養(yǎng)是藝術創(chuàng)作的基礎，借助藝術的熏陶促使自己能夠對插畫藝術，對插畫中線條的應用有更為深入和全面的理解。同時在插畫藝術創(chuàng)作的過程中，能夠充分從藝術的視角出發(fā)，巧妙運用線條塑造插畫畫面情境。因此，作為藝術創(chuàng)作者，需要不斷提升藝術修養(yǎng)，才能更好地提高審美能力，從而使作品更加具有藝術氣息。

( 二) 靈活掌握線的使用

對于插畫藝術的創(chuàng)作來說，并非是越多的線條越好，而是應該借助靈活的線條使用，對整個插畫藝術創(chuàng)作的畫面進行更為全面和深入的認知表達。比如，在進行小女孩的創(chuàng)作過程中，線條的應用應該是靈活的，富有青春動力的。而在一些老年人的畫面創(chuàng)作過程中，則可以通過一些濃重的線條去進行老年人厚重的表達。所以，在線條使用的過程中，要依據(jù)插畫的故事情節(jié)和意境靈活巧妙地運用，利用線條將畫面的質感、美感等表現(xiàn)出來。

( 三) 借助靈感創(chuàng)作插畫

比亞茲萊在插畫創(chuàng)作的過程中，并沒有固定地受到某種約束和規(guī)則。所以，在比亞茲萊的許多作品創(chuàng)作過程中往往帶有很大的隨意性。對于插畫藝術的創(chuàng)作來說，通過靈感的激發(fā)來巧妙使用線條也是提升插畫畫面意境的有效方式。

第3篇

插畫，最早是運用于書籍中，主要運用于對文字的說明，插畫的出現(xiàn)，在中國的雛形可以追溯到北宋山東濟南劉佳針包裝紙上的小白圖案，或者是更早期的彩陶盆上的人面魚紋，就其形式和功能性而言，這是一種狹義的存在。就因為這種狹義的存在，隨著信息時代的到來，人類對光學原理的探究以及對成像技術的應用，使得藝術家將日常生活中值得記錄或者留念的畫面變?yōu)椴恍嗟挠跋癯蔀榭赡堋＞褪且驗檫@種可能性的存在，極大限度地挑戰(zhàn)了插畫在包裝設計中所占到的原有地位，在很長一段時間設計包裝樣式里，攝影技術的誕生為包裝的最初目的，即有效性、效率性、真實性，提供一個很好的途徑和方式，單從市場上來說，它的存在為產(chǎn)品競爭的實力上提供了強大的能量。攝影藝術誕生的初衷是為了證明美的藝術與日常生活的密切聯(lián)系。這種理念將不會出現(xiàn)在那些讓藝術遠離生活興趣的人身上。因為攝影的最終目的不是對物體刻板的復制，而是有意識地反映了與社會生活主要制度相連的情感和思想，即不是“為藝術而藝術”，或者是“為設計而設計”，但是攝影包裝藝術的發(fā)展到最后出現(xiàn)了偏移。眾所周知，現(xiàn)代的工商業(yè)已經(jīng)有了國際的范圍，大量的貿易和人口的流動性已經(jīng)減弱了攝影藝術的獨特性和地方特性。于是，原有的具有顯赫地位的攝影藝術作品成為一種藝術樣品，即因為其自然的表現(xiàn)而逝去了。由于工業(yè)化的改變，設計師已經(jīng)把原本帶有興趣性的主流思想推到一邊了。包裝藝術出現(xiàn)了機械化，而設計師不能為大量的生產(chǎn)而機械地工作，這樣會使得其設計師自身與社會服務的正常循環(huán)變得不再那么緊密了。因此攝影包裝藝術的偏移以及程式化為插畫藝術的再次興起提供了契機。從歷史的角度看，一個理論的誕生或者延續(xù)總能重新煥發(fā)人們對改變自身的強大動力。簡而言之，事物的差別性總能引起人們的注意。

二、時代賦予藝術的多樣化表達

對于真實商品的再現(xiàn)，攝影技術也許是個不錯的選擇，而對于表現(xiàn)商品的特質，強調其與眾不同的內涵和品質，插畫則是較好的選擇。通常，一件產(chǎn)品本身并不會引起其使用者的審美意識，可是，與其說出現(xiàn)這種情況的責任歸咎于產(chǎn)品設計本身，倒不如說是這種產(chǎn)品流向市場的單一外部環(huán)境因素所導致的。這種環(huán)境的單一性是由于環(huán)境和時間的相互作用所產(chǎn)生的，因此，單一的外部環(huán)境被時代所拋棄，新的視覺審美也有所誕生，即單一性向多元化的轉變趨勢。插畫的多元化是歷史所帶來的必然結果。從中國古代佛教經(jīng)文的注解圖片，到15世紀文藝復興時期服務于宗教的書籍，插畫因為前人所留下的寶貴財富具有強大的力量，同時因為時代的發(fā)展，繪畫材料的多樣化給設計師們提供了一個更大的發(fā)揮空間和展現(xiàn)舞臺。材料的多樣化帶來風格的多樣化，就近現(xiàn)代而言，特殊的審美“個人主義”“抽象主義”“超現(xiàn)實主義”產(chǎn)生了，雖然這些風格的作品是因為藝術家為了不迎合經(jīng)濟力量的潮流而進行的一種“自我表現(xiàn)”的大膽嘗試，是一種嘗試去夸大并且分離原有物質的反常思想，但是就是因為這種思想，使得這種不為市場而誕生的理念為迎合經(jīng)濟市場和審美心理需求提供了很好的途徑和基礎。大量的例證告訴我們，包裝需要我們使其具有多樣化的風格和創(chuàng)新意識。

三、現(xiàn)代包裝設計中插畫藝術的應用

現(xiàn)在商業(yè)包裝設計在流通和銷售過程中，必須向大眾傳遞一定的信息。所以對一個合格的產(chǎn)品包裝而言，準確的信息表達成為一種最基本的構成要素。插畫帶有的圖形、文字、色彩等設計元素，是種觀念藝術，設計師可以毫無局限性地將商品的信息完整地表達出來，力求達到簡潔、明了而且具有視覺沖擊力。缺乏足夠的商品信息會讓商品在市場中受挫。繪畫的誕生之初本身就是服務于寫實藝術，設計師擁有自由多樣的創(chuàng)作空間。例如，色彩上可以采用豐富的顏色，也可以采用比較單一的且具有強烈對比的互補色，強調視覺的沖擊力，巧妙地利用人類對于顏色的敏感性，增強商品傳達信息的有效性，巧妙地靈動地準確地快速表達產(chǎn)品的內容。單從插畫藝術本身來看，可以有效性地表達設計師的美學觀念、表現(xiàn)技巧，甚至表現(xiàn)設計師的世界觀、人生觀。因此在這樣的情況下，有些人對插畫藝術在包裝設計中傳達信息的有效性產(chǎn)生了懷疑，使產(chǎn)品本身和包裝直接的關系發(fā)生錯亂。大量的實際例證表明，這種情況大可不必擔心，因為這種理念不會出現(xiàn)在一個優(yōu)秀的產(chǎn)品包裝設計中。倒是關于這種思想的存在，恰恰證明了插畫藝術在市場競爭中所具有的優(yōu)勢。正如巴黎春天設計百貨的創(chuàng)意總監(jiān)所說：“在你設計時，最初應該明確你要擺設商品中所蘊含的精神與主題，然后賦予其一種精神理念，只有別具一格的理念才能做出與眾不同的設計。”在全球化的商品競爭中，必須要讓信息和情感服務于民族路線。回歸于民族路線對于一個產(chǎn)品包裝而言，是使其能夠找到根源可尋的明智之舉。例如，星巴克在中國本土進行了一次本土化的改造，杯子在原有的基礎上，對圖案進行了延伸，以紅色為基調，體現(xiàn)了中國的特色。同時在日本運用浮世繪的手法，對杯身進行了改造。對于一個收藏家來說，通過購買一個具有本民族特色的產(chǎn)品包裝，是對其地位的有力證明，不僅僅是個人，社群和商家也通過建立一系列能夠宣揚本國民族特色的產(chǎn)物，來證明其高尚的文化品位。社群愿意花錢來資助藝術，這反映了其優(yōu)秀的文化地位，有利于樹立產(chǎn)品自身的文化標志。這也剛好印證了一句話：“只有民族的，才是世界的。”

四、結語