發布時間：2023-03-20 16:19:18
序言：寫作是分享個人見解和探索未知領域的橋梁，我們為您精選了8篇的現代建筑論文樣本，期待這些樣本能夠為您提供豐富的參考和啟發，請盡情閱讀。
自從18世紀工業革命爆發至今，社會發展和城市的面貌發生了翻天覆地的變化。工業革命無時無刻不影響人們的生活。工業建筑是為滿足工業生產需求而建造的各種不同用途的建筑物和構筑物的總稱，包括進行各種工業生產活動的生產用房及所需的輔助用房。從傳統觀念上看，20世紀建造的一批工業建筑給人們以簡單實用、造價低廉，且有大、笨、粗等基本印象。但隨著我國經濟發展和產業升級，傳統廠房逐漸被現代的工業建筑所代替，現代工業建筑更加具有公共建筑的屬性。現代的工業建筑一般具有以下基本特征:建筑內部生產空間的技術要求更高，如荷載、潔凈、照度、溫度、濕度等的控制;建筑內部輔助空間更加人性化和公建化，盡可能的考慮人的舒適性;建筑的外觀要求和標準也更高，外立面材質更加和公共建筑接近，更加突出企業文化和形象。因此，建筑師應該把握現代工業建筑的特征和趨勢，重視現代工業建筑的設計。原來只注重經濟、功能、安全的工業建筑設計，現在開始關注社會、城市和群眾的精神生活;原來工業建筑更加關心的是如何滿足生產工藝需求，造型的生成也由主要工藝流程所決定，現在設計師應該有更多的參與度和主動性。
2工業建筑的公共屬性
隨著社會發展和物質水平的提高，在滿足工藝要求的基礎上，工業建筑的設計更加重視以人為本的理念。目前，我國的工業建筑設計也在這樣的發展大潮下越來越淡化了與民用建筑之間的界線，工業建筑具有了更多的公共建筑的特性。
2．1平面布局人性化
工業建筑設計中通常強調的是經濟、適用、安全。然而隨著經濟發展和科技進步，社會對工業建筑設計提出了更高的要求———以人為本，創造出具有時代精神和人文關懷的工業企業形象。美國著名哲學家、社會心理學家亞伯拉罕•哈洛德•馬斯洛認為人作為一個有機整體，具有多種動機和需要，包括生理需要、安全需要、歸屬與愛的需要、自尊需要和自我實現需要。馬斯洛認為，當人的低層次需求被滿足之后，會轉而尋求實現更高層次的需要。人的需要是從外部得來的滿足逐漸向內在得到的滿足轉化，才是激勵人行動的主要原因和動力。因此工業建筑的設計在主要關注工藝設備的同時，應該更多的關注人的需求，關注人的行為與工作效率之間的關系。工業建筑的主要功能是滿足工業生產的要求，人們通常在工業生產中面臨較為繁重的工作強度和長時間的工作壓力。因此在進行平面布置時，除了合理布置工藝生產流線，滿足工業生產要求的同時，更應該兼顧人流流線的布置。合理組織人流流線有利于順利開展工業生產和減少流線交叉。另外，根據工業生產的特殊性，合理設置必要的輔的空間，如會議室、協調室、休息室和衛生間等。根據需要設置休息中庭、餐廳、活動室、淋浴間等空間，這些輔助空間應該和生產區之間分隔和分區，可以增加人與人之間的交流機會和放松身心，營造溫馨的工作氛圍。塑造良好的環境，人性化的工作空間可以讓人身心愉悅，提高工作效率。
2．2立面設計藝術化
工業建筑不僅應在平面布局中體現人性化，還應成為企業文化形象的實體標志。工業建筑設計越來越注重闡釋產品和品牌的內涵，特別是時尚產業對外部造型、空間、立面材料等元素更加重視，力圖表達出產業的特點和精髓。設計師必須充分發掘和塑造獨特的企業形象，豐富企業文化的內涵，實現工業建筑與文化環境的整體協調，創造出我們這個時代工業建筑的新形象、新趨勢。建筑造型設計中要在滿足功能要求的基礎上，選擇適當經濟的材料，推敲門、窗、墻的比例關系，讓建筑的每個構件都能有機地組合在整體造型中，形成統一的建筑藝術形象。
2．3生產工藝現代化
隨著高新技術的推廣應用以及產業改造升級，工業建筑從內容上發生了很大變化。在現代工業建筑中，生產工藝的自動化、信息化等進步，常常把生產操作環境與人的作業空間分開，這樣容易滿足生產工業和工作人員對環境的不同使用要求，使工人的工作環境得到大幅改善。內部空間更加簡潔明快、工藝流線走向清晰、標識明確。加大生產的自動化程度，既可節約生產面積，減少能量消耗，又可確保工作的環境質量。工藝生產分區更加明確，工藝要求更加精細化，對于潔凈度、溫濕度、噪聲等要求更加精細。同時，結構、設備和電氣等相關專業設計也更多借鑒民用建筑設計方法，使工業建筑方方面面均有了公共建筑的特性。
3堅持節能和綠色優先
在公共建筑中，節能、綠色的理念早已被大家所熟知。但是，節能、生態、綠色、環保等概念如何真正融入到現代工業建筑設計中，對于工業建筑而言，現階段建筑師不僅需要技術層面的學習，更重要的是加強自身對節能、生態、綠色、環保的認知與意識，同時積極將這些良好的意識向用戶、向社會宣傳與推廣，實踐到自己的設計中去。
3．1工業建筑的節能設計
一個工業廠區節能設計是一個系統工程，必須從前期的規劃設計階段就考慮建筑節能生態策略，注重節能、生態、綠色、環保等概念的引入。由于工業建筑的多樣性等問題，工業建筑一直沒有像公共建筑一樣，制定《公共建筑節能設計標準》。但是，工業建筑如果完全不去考慮建筑節能也是不現實的，目前工業建筑應該在考慮自身建筑特點的同時，參考《公共建筑節能設計標準》設計。同時，節能技術和材料的選用與優化對保證節能目標的實現最為關鍵。在建筑節能領域，新材料、新技術日新月異，層出不窮。工業建筑常常走在公共建筑的前面，大膽嘗試新的建筑材料，但對于哪種更適合要經過分析對比和科學論證。
3．2綠色工業建筑設計
2013年8月8日了《綠色工業建筑評價標準》，并于2014年3月1日起施行。標準提出綠色工業建筑是指在建筑的全壽命周期內，能夠最大限度地節約資源(節地、節能、節水、節材)、減少污染、保護環境，提供適用、健康、安全、高效使用空間的工業建筑。并且對建設項目的場地提出要求，因此新的工業建筑應該注重生態和綠色。我國的人均用地十分有限，土地資源寶貴，因此土地應該高效利用。工業用地在城市規劃中占有很大比重。工業廠區的規劃建設需要占用大面積的土地資源，在開發建設的過程中更容易造成生態環境破壞。因此，對工業廠區的規劃、工業建筑的設計應堅持生態優先，綠色先行的原則。盡量保護原有地形地貌，符合城市規劃的要求。即使規劃必須改變原有的地形地貌，也要盡量不去改變原有的地形走勢，最大限度的保護生態環境。有的工業廠區原有地貌較好，有著良好的植被和林木。眾所周知，成片的喬木與相同面積的草坪相比，它們的制氧能力相差20倍以上。所以在工業建筑的建設過程中，盡量保留原有的良好植被資源，特別是林木資源是十分必要的。
4注重細部設計
好的工業建筑設計應該考慮參觀者的動線和感受，應是關心社會、展現美、注重創意、愛護環境的綜合設計，這樣的工業建筑設計可以帶給更多人啟迪和教育。因此在細節設計上必須多加考慮和斟酌。
4．1建筑室外環境的細部設計
路易斯•康曾說過:“你不能將一棟建筑放在與其所處環境完全沒有呼應的場地中，永遠應該想辦法使它們互相產生聯系”。工業建筑要考慮與城市的關系，外部空間應該放置于周邊的大環境中去考慮，結合周邊的建筑、交通、文化等因素，美化并充分利用室外空間環境。工業建筑廠區的總圖布局在規劃設計上一般更加注重合理的分區，便捷的流線。工業建筑的進廠和離廠是一種有規律的活動。因此，工業建筑應該按照這種規律性的活動來對廠區進行規劃設計。一般在廠區內的廠前區更加注重企業形象的突出，在綠化和環境設計上已經和公共建筑一樣注重品質的要求。廠區主入口，是空間序列的起點，是外部空間設計的重點，按照人流活動規律突出企業文化和形象設計。在生產區注重方便和實用，注重人流和物流分開，道路交通合理方便。對于工業建筑單體的外部立面應該考慮與周邊建筑協調，有利于企業文化的突出和可識別性，從將建筑分為結構和表皮的角度，傳統視角我們僅僅滿足結構，而當前更加注重建筑的表皮。另外，廠區邊界如圍墻、大門等與城市街道直接相連，在設計中應力求協調、美觀。
4．2建筑室內空間的細部設計
室內設計是根據建筑物的使用性質、所處環境和相應標準，運用物質技術手段和建筑設計原理，創造功能合理、舒適優美、滿足人們物質和精神生活需要的室內環境。既能夠滿足相應的功能要求，同時也反映了建筑風格、環境氣氛和地域特征等因素。工業建筑的室內空間可以粗略的分為生產區室內設計和輔助區的室內設計。輔助區的室內設計已經和公共建筑十分類似，越來越受到人們的重視，更加注重人性關懷。因此很多企業給設計師提出同一問題，設計應該更多地關注在輔助區的室內設計中傳達企業文化和藝術價值。對這類建筑來講，空間處理主要集中在中央入口大廳和電梯廳等交通位置和內部辦公空間。入口大廳及中庭空間等交通位置人流量大，同時也為使用者提供洽談、交流的場所，所以是輔助空間建筑設計的重點。將辦公、會議和休息等空間在細節上精心設計，重點處理門廳、走廊等細部共享空間，減少人們長時間工作帶來的緊張感和壓抑感，讓工業生產的人們得到身心的放松和休息。在建筑內部插入內院、中庭、回廊、庭院等空間，可增加人們融入自然的感覺。這些空間的營造，既有建筑功能要求，又有建筑藝術要求。比如在建筑室內和室外空間上采用臺地、下沉廣場等微景觀處理手法，起到隔聲降噪的目的;在內部空間上，多引用建筑色彩學的方法，達到提升建筑品質和愉悅身心的目的。用舒適的環境提高工作的積極性，提高了企業形象。這些都是現代工業建筑新的發展方向。生產區的室內設計常常受到工業建筑的性質影響，如空間大小、溫濕度、采光、隔音吸聲等影響。這些建筑的室內設計首先要滿足這些基本工藝要求。在滿足這些基本工藝要求的基礎上，工業建筑總體的室內設計更加注重簡潔、明快，有利于提高工作效率和注重細節設計，體現人性關懷。從工藝設備的設計布置階段就要考慮工人的操作和休息等因素。總之，根據具體工業建筑的自身特點，滿足工藝要求，是室內空間設計的根本。另一方面，應該充分考慮人性化的特點，滿足人的使用要求。同時，建筑師應該和各專業密切配合，提高建筑室內空間的藝術品質。
4．3建筑色彩
建筑的色彩受到建筑功能、地域特點、傳統文化、和氣候特點等因素的影響。傳統工業建筑一般以灰、白等為主，注重保證安全的信息的傳達。但隨著人們生活水平的提高和審美提高，工業建筑色彩多注重個性的表達，采用醒目顏色，直接用金屬表達，增強個性和標識性特點的建筑已經非常普遍。其色彩和公共建筑已經沒有明顯的界限。而當前更加注重反映高科技的特點，反映科學技術的發達，金屬、玻璃、復合材料等新材料層出不窮，材料和色彩在一定程度上引領了建筑色彩的發展。工業建筑的色彩最根本的是尊重整體大的環境，融入其中，注意色彩協調搭配。隨著新材料新技術的不斷涌現，建筑師一方面應該在實際工程中采用創新技術，另一方面更應該關注安全、適用、綠色等因素，創作出更多具有人文精神和反映時代特點的建筑。
5結語
關鍵詞：現代建筑文脈環境協調
建筑是人用建筑材料從自然空間中圍隔出來的一種人造空間，最早的建筑雛形是原始部落的窩棚，安全成了第一需求，只要能躲避風雨蟲獸的襲擊，能“庇天下寒士”就足夠了。可是在物質文明極大豐富，科學技術迅速發展的今天，人們對建筑本身的要求越來越多。現代人似乎更注重建筑的精神性，更迫切地需求一種“短籬尋丈間，寄我無窮境”的精神性物質載體。當前，人們對生存環境質量的期望值越來越高，建筑與環境的關系成為當下建筑界討論的焦點。
一、建筑與環境的關系
現代建筑最大的問題就是不夠重視與環境之間的關系。文脈主義運動就是在這個大背景下產生的。文脈(context)，最早源于語言學的定義，它的意義是用來表達我們所說、所寫的語言的內在聯系，更確切地說，是指局部與整體之間的內在聯系。局部與整體的觀念并非始自今日，而是自古有之。古人曾把這種整體環境理解為多個單體建筑的相互關照，從而形成群體建筑。在中國，傳統建筑的藝術形式更多地表現在群體建筑之間的搭配上，它要求建筑要和周邊環境產生聯系。如我國傳統的建筑形式——四合院，就是由幾個不同的建筑單體圍合成一個單元的建筑體。北京有很多類似的建筑群，如故宮、頤和園等等，這些復合的建筑群體中埋藏著完整而清晰的空間思想觀念。
這些觀念國外也是同樣擁有的。早在2000多年前，亞里士多德就曾提出:“整體大于它的各部分的總和。”達·芬奇也曾指出:“并不是任何時候美的東西都是好的。”殘缺、丑陋也是一種美，這句話完全可以放在建筑環境美的角度來理解。單體建筑要根據環境擔任角色，做“主角”就不應“自謙”、“自讓”乃至甘于“隱沒”，做“配角”也不可“反賓為主”。有時一幢建筑單獨來看并不完善，甚至平淡無奇，但由于建筑群的相互作用，反而會使其在總體環境中顯得協調得體。
二、單體建筑與群體建筑的關系
相對于單體建筑而言，群體建筑無疑是復雜的，而建筑群體之間的組合則更使它具有了遠遠超過其它造型藝術結構的復雜性。但這個復雜性不是雜亂的，而是通過群體的內容與形式的和諧，通過各種造型美的手段有機地組織起來，使之具有一種結構簡單的藝術品所不大可能具有的深刻性。
讓現有的受西方建筑觀念影響的群體建筑和歷史遺留下來的古建筑群產生關系，找到一個共同的支點，確實有點大海撈針的難度。在北京就曾多次發生過將此問題簡單化理解的情況：將古代的“五柱式”當作“假肢”，隨意地“移植”、安裝到現代建筑的軀體上，將大屋頂像戴帽子似地到處搬用，任意扣到中國新建筑的“頭”上！一架房頂并非是單純為避烈陽風雨的，其足以影響我們對于家庭的概念。就像一扇門并非是僅僅供人出入的，它是引導人們跨入人類家庭生活之奧秘的鑰匙。人們去敲一扇灰色的小屋門和去敲一扇裝著金黃獸環的朱漆大門，在心理上總是有些差別的。石濤曾言:“筆墨當隨時代”，建筑也應隨著我們自身的情況以及這個時代的節拍而變化，而萬變又是不離其宗的，這個“宗”應該是指我們自身，建筑群體始終是和我們自身發展的這個大前提和大環境相適宜的。
三、建筑與建筑之間的關系
“環境協調”是近年來建筑界的一種新主張，它實質上就是講建筑與建筑之間的協調關系。這種“協調”應包括兩層含義，既有空間意義上的協調，又有時間意義上的協調，二者應是一個完整統一的“時空坐標系統”。那種只求表面形式一致的建筑，已經脫離了歷史意義上的時間概念，其空間的功用也發生了與古時不同的變化。當代建筑的一個基本觀點是把環境空間看成建筑的“主角”，而人又是環境空間的“主角”。且不說新型公寓代替四合院是好還是壞，但畢竟是生活進程和社會發展的必然。而北京的大屋頂式建筑則不論從空間還是時間上都脫離了現世，這種責任不能全部由建筑師來承擔，而與中國的某些固有思想觀念有關。比如同樣是對古文物的保護，或者說是對古文物的修復，東西方有著完全不同的原則:西方人主張古代和現代要有十分清晰的界限，認為與古建筑呼應是“投降”，而中國則要求模糊此界限，要求最好修復得和原來的一模一樣，認為這樣更有歷史感。也可能就是這種觀念使中國人將傳統和現代變得模棱兩可。西方有很多對新老建筑的協調關系把握得很到位的作品。如一位叫米歇羅佐的建筑師在15世紀建造的棄嬰醫院旁設計的另一幢建筑就很匹配，被貝聿銘稱贊為“非常文明，有高度的修養”。這并不是“頌古非今”，也不是“以新就古”，更并非取消建筑的個體特色和富有表現力的藝術性，而是主張將這種特色和個性消融在建筑環境的整體特色之中。個體建筑的特色美一旦離開了環境整體，那也就等于取消了特色。
在環境這個看似限制的大前提下，只有發揮自我的表現才能、才會有更廣闊的天地。建筑是具有使用功能的，其精神因素應寄托在實體之中，如果讓建筑藝術的表現更多地向前大跨步，到了一定程度，就會如黑格爾所警告的那樣:建筑就已經越出了它自己的范圍而接近比它更高一層的藝術，即雕刻。所以說建筑需要表現，但這種表現并不能脫離建筑美的本義，我們應該將這種表現更多地投向整體環境。
從現代主義形體與空間的幾何還原性里，我們認識到體量與空間的自明性存在依賴于幾何形的限定，這不僅意味著具有體量的外形有著明確的界限，而由這外形圍合而成的空間必然也是清晰而肯定的，甚至是封閉而內斂的，這與現代主義藝術作品整體而獨立的特征不謀而合。但是，極少主義傾向的空間設計與極少主義藝術又不一樣，作為一種實用藝術，它所依賴的“幾何學是秩序的隱喻”，它“將房屋與宇宙聯系起來”這意味著極少主義傾向的空間又是開放而有序的。首先，極少主義傾向的空間不僅能確定其自身的存在，而且能夠很好地與外界環境融合。幾何學原理作為其存在的基礎，必然使得空間的圍合物一一建筑一一呈現出還原與約減的面貌，而這種還原與約減的程度又是與包含在其中的空間的，開放度緊密相連。雖然處理好內部空間與外部空間的關系是建筑學的基本任務之一，但對于現代主義的空間設計來說，其幾何還原的特征使得解決這個問題的難度加大。因此，形體與空間的獨立開放性在此苛刻的條件下就顯得尤其突出。
二、場所精神的統治感與和諧性
（一）場所精神的統治感現代主義的空間設計與環境是分割不開的，這個道理可以用圖底關系來闡明。圖底關系是格式塔心理學中的一個術語，即圖形與背景的關系在一定的場所內。人們總是有選擇的感知一定的對象一一有些突顯成為圖形而有些退居襯托地位而成為背景。當圖底對比明顯時，圖形與背景界限分明，容易被感知。之所以我們會對現代主義空間設計的特征有如此敏感的覺悟，皆因為它們突顯于環境。而“極少主義”作為對這種設計傾向的概括，也是在與其周圍環境的比對中得到確定的。但是，格式塔心理學又告訴我們，圖底關系具有互易性，即圖形與背景互為存在而存在。究竟哪一方占據主導地位是由主觀決定的。因此，圖底關系的能力實際上就是產生意識，并且能感受到意識的能力。對于現代主義的空間設計與其環境來說，通過對比，其自身的形式特征得到加強，場所精神也得到展現。
（二）場所精神的和諧性與統治、突出相對，現代主義空間設計的場所精神還具有統一、和諧的一面。這種和諧表現在空間形體與環境的融合，并通過審美的意境來體現。和現代主義空間的精神內涵一致，統一、和諧的精神體現仍然是以追求空間與形體的本體意義為核心的，它拒絕多余的手段和語言，崇尚自然的生成客體。雖然這客體具有幾何抽象的極少主義形式特征，但它不是突兀，不是強調，而是一種與自然的和諧共生，是一種淡薄和寧靜的心靈體驗。這與赫爾佐格和德•穆隆那種相對膚淺的視覺轟動所不同，這種平靜感的表達調動了人類多重的感官，通過深層次的文化訴求作用于人的心靈。所謂深層次的文化訴求，在現代主義空間設計中即是對與之融合的“地域元素”的追求和表現。所謂“地域元素”，指的是自然、物質和社會現實的映像，是對特定自然、地理、景觀、地方材料、技能和文化模式的表達和體驗。1但是，這些元素在空間形體中的具體表現得益于傳統文化的滲透，而非生硬地挪用。同時，傳統文化也并非由這些所謂的地域元素構成，當它與文化相融合時，文化便會逐漸成熟并沉淀下來，成為一種事實和信仰，具有一定的生命力和持久性。因此，文化屬于無意識的運行，并且不能從外部來控制。對于空間設計與環境的融合來說，它成為“融合了有意識的意圖和無意識的限制、記憶和體驗的創造性結。
三、結論
關鍵詞:建筑;風水;環境
《黃帝宅經》曰:“地善，苗旺盛;宅吉，人興隆。”短短十個字就完全道出風水學的精髓。風水從字面上來理解，“風”是流動的空氣;“水”是大地的血脈，萬物生長的依靠。有風有水的地方就有生命和生氣，萬物就能生長，人群就能生活。從科學的角度來看，正因為有了空氣與水和適宜的溫度，地球上才有了生命。所以，“風水”一說也有正確所在，正因如此，“風水”在現代建筑中仍然被人們重視。
1建筑風水之風
建筑風水之風是指空氣的流動，古人看風水要看住宅周圍是否有風吹過，眼前豁然開朗，并無高山阻隔，以斷風脈，也不宜風力過猛。風宜徐來，最理想的居住環境應有柔和的輕風徐徐吹來，清風送爽，才符合居住之道。優化建筑布局，提高住區的風環境質量，達到夏季通風良好。而在冬季，住區局部最大風速不超過5m/s，建筑物前后壓差不大于5Pa，減少冷風滲透。風應該在平流層范圍內，而不宜有產生紊流或渦流的大風。應該確定一個風速對人體長期健康影響的標準，也是我們現代人為了自身的健康應該考慮的，因為強旺的風以及攜帶的灰塵等是可以直接影響人的健康的。
一般來說，新風量越多，對健康越有利。國內外許多實驗表明，產生“病態建筑物綜合癥”的一個重要原因就是新風量不足。新鮮空氣可以改善人體新陳代謝、調節室溫、除去過量濕氣，并可稀釋室內污染物。室內新風量根據二氧化碳的含量來確定，這是大多數國家使用的基本方法。二氧化碳與人體的新陳代謝有關，可以作為室內空氣新鮮程度的指標。據統計，人每日吸入的空氣量約為10m3。一般來說，保證每人每小時有30m3的新鮮空氣，則室內二氧化碳的含量可控制在0.1%(體積分數)左右。
躺在椅子上，沐浴著和煦的微風中，把所有的勞累和煩惱的拋開，隨風而去，這樣的生活應該很愜意了。
2建筑風水之水
水―宇宙萬千生命因它孕育而來。人類因水而有了生命，城鎮因水而繁榮。建筑活動中對自然水環境的研究和利用，從古代就已經開始了。仰韶文化時期聚落的選址已經有了很明顯的“環境選擇”的傾向，其表現主要有:(1)靠近水源，不僅便于生活取水，而且有利于農業生產的發展。(2)位于河流交匯處，交通便利。(3)處于河流階地上，不僅有肥沃的耕作土壤，而且能避免受洪水侵襲。在古典園林中水作為一種建筑要素被廣泛的采用，并得到發長和傳播，確立了建筑空間水要素的重要地位。
現代建筑中，由于寸土寸金，所以并不是每家都能有一大片水，更多的是在小區內有一池塘或噴泉。噴泉的活水發出的聲音，親切而自然，也能對人產生積極的影響，“潤萬物者莫潤乎水”。流水至柔而善，可輕易流過路徑上各處的障礙，而涓涓細流的汩汩之聲很具撫慰性，有助于令住戶度過漫長的人生路里的崎嶇坎坷。還有不少住宅都配有游泳池，游泳是最好的健身運動之一。在風水上，常與水親密接觸，能為身心注入水的特質舒緩緊張的工作壓力和疲憊的身心，有助于提高思維的柔韌性。除了運動的功能外，一大池水可以給干燥的空氣帶來水分與濕潤。國際上的豪宅無不擇水而建，中國自古也有擇水而居的傳統，此外，水景還迎和了人們親近自然和對健康的追求，水景的生態效益和給人心靈帶來的共鳴與愉悅也是不言而喻的。
3建筑風水之陽
中國地處北半球，陽光終年由南照射，自古以來，人們都以坐北朝南之勢建房造宅，以求能沐浴在溫暖和煦的陽光之中。陽光、空氣、水，生命組成重要元素，陽光在現代建筑中占有極其重要的地位，甚至以光為裝飾。陽光感在小區環境景觀中的體現則更為直接，環境作為小區的重要組成部分越來越受到人們的關注。人們對自然、陽光的渴望都直接反映在對環境景觀的要求上，小區中的環境景觀有別于自然環境，它是一種抽象化的自然，陽光作為自然要素之一，在這樣特定的場所中，與人、建筑發生著關系，通過小區內小環境，讓人感受到它的存在。讓人能感受陽光，聆聽風聲、雨聲的場所，滿足現代人生理、心理乃至精神上的渴望，使人們從日常生活的疲倦中解放出來。讓人充分與陽光、自然相交流，達到生理、心理和精神上和諧統一。
為了使陽光能夠照射到家里。房屋日照間距的要求，是使后排房屋在底層窗臺高度處，保證冬季能有一定的日照時間。房間日照的長短，是由房間和太陽相對位置的變化關系決定的，這個相對位置以太陽的高度角和方位角表示，它和建筑物所在地理緯度、建筑方位以及季節、時間有關。通常以當地冬至日正午十二時太陽的高度角，作為確定房屋日照間距的依據，日照間距的計算式為:式中L為房屋間距(日照間距)，H是前排房屋檐口和后排房屋底層窗臺的高差，α為冬至日正午的太陽高度角(當房屋正南向時)。在實際設計工作中，房屋的間距，通常是結合日照間距衛生要求和地區用地情況，做出對房屋間距L和前排房屋的高度H1比值的規定，如L/H1=0.8、1.2、1.5等等。在高緯度地區和農村，日照間距要求可大些，L/H1常取1.5～2.0，即房屋前后的間距是房屋高度的1.5～2倍。低緯度地區在1.2～1.5左右。城市用地很緊張，日照間距往往達不到日照衛生要求，但一般要求不小于1，但實際情況中，許多僅有0.8甚至更少，這種住宅狀況是不利于人體健康的。陽光中的可見光譜有各種顏色，在陽光下，能夠讓人感受到一個色彩繽紛的世界。
參考文獻
[1]黃一真.現代住宅風水[M].西安:陜西旅游出版社，2005.
[2]王漢清.通風工程[M].北京:機械工業出版社，2006.
關鍵詞：建筑設計；生態
城市建筑作為城市經濟和文化的集中反映，代表著一個城市的形象。現代化的城市建筑必須要注意將城市建筑的各個因素有機結合起來，包括其歷史文化、地域特點、風俗習慣等等，自覺地把建筑融合到城市大環境中去設計，在繼承和深入研究當地建筑文化傳統的基礎上進行大膽的風格創新，推動城市建筑設計的不斷發展，努力創造一個人工環境與自然景觀完美結合的境地，達到人、建筑、環境三者合一的最高境界。
一個城市的特色，應該是其地域文化與具體建筑元素完美的結合，使得建筑與人的活動渾然一體，相得益彰。從這一點講，建筑設計就不僅僅是對建筑物本身的設計，還應該包括對建筑周圍空間環境的設計，對城市建筑傳統文化的設計，而后者的重要性并不亞于對建筑本身的設計。對于建筑設計，如果片面強調建筑設計本身而忽略建筑文化本身，將使建筑收不到好的效果，即使建筑再宏偉、再豪華，造價再高，整個建筑給人留下的印象也將是平淡無奇。在此，就以下幾個方面來闡述城市建筑設計中需要注意的一些因素。
1強調以人為本，與自然和諧的建筑理念
城市與建筑的核心是人，人與自然的和諧是城市建筑中必須遵守的設計法則。在歐洲，大量可見的是與自然山水非常和諧的城市和建筑，這些建筑并非出自大師之手，而建筑的尺度、空間、功能與周圍環境的和諧呼應都堪稱典范。這些建筑并非是一個建筑師的作品，甚至不是同一時代的產物，但它們源自人的需求，源自當地的條件。
這些建筑都是采用當地非常普通的材料，但同樣滿足了人們居住所需功能，數百年的建筑并沒有影響人們現代化的生活。而一些人不顧國內當地的自然地理氣候等情況，盲目地把西方的建筑形式照搬過來。一定要采用歐洲的大理石，外墻都要貼面磚，因為有了空調就忽視建筑的保溫節能，盲目采用大玻璃窗甚至玻璃幕墻。
如此發展，將會造成更大的能源浪費。應當說，建筑的意義，不在于是何種設計，采用何種材料，更重要的是其建筑本身適合當地居民的生活需要，符合當地的自然地理環境，承接當地的歷史脈絡，只有這樣的建筑才算得上是當地的特色建筑，這是值得建筑師們繼承和發揚的建筑設計理念。
2遵循城市與建筑演變規律
在城市建筑設計中，應注意到新建筑與舊建筑和諧共生，共同滿足城市生活的需要。對于那些大拆大建、不斷制造短命的垃圾建筑，不僅沒有達到積累財富的目的，反而造成了巨大的土地、能源等方面的浪費。這是與提倡可持續發展相違背的，應當注意到，縱觀城市與建筑的演變過程，偶然中有必然的規律，城市與建筑對歷史的超越不是形式上的，而是離不開當地的政治、經濟、文化與社會背景。
3堅持整體性設計原則
城市建筑的整體性，從塑造城市個性、特征的要求出發，結合城市的自然地理條件和歷史文化背景以及當地的民俗等等，對城市建筑的色彩，建筑的風格甚至伴隨建筑物的建筑小品等做出總體設計布局與構思。城市建筑設計要根據城市的自然條件和環境特征，確定其色彩、風格、形式等的主要基調，對建筑做出整體性設計。否則將會使其城市建設失去方向，在建筑的歷史長河中隨波逐流。
4延續歷史性和創新傳統民居特色
一個城市的歷史性建筑是其歷史文化特色的點睛之筆，在保護歷史性建筑的同時，新的建筑設計應考慮其對周圍歷史古建筑的影響，盡量做到少影響甚至不影響到古建筑。還有，在修建新建筑時要符合當地的歷史文化、民族風俗，在此基礎上力求創新與進步，在追求奇特的同時強調高雅，講究文化品位，追求地方特色。
5提倡生態建筑，建筑節能設計
近年來，我國處于建筑業迅速發展時期，大力推進建筑節能也已處于非常緊迫的關鍵時刻。
目前，生態節能建筑并沒有得到很好的推廣。因此，發展建筑節能具有如下幾方面的意義：
（1）可以緩解能源的緊張局面。
（2）建筑節能是減輕大氣污染的需要，建筑采暖是大氣污染的主要原因之一，酸雨、粉塵等嚴重危害人們的生存環境，提倡建筑節能，將有效減少對環境造成的污染。
5.1關于生態建筑的概念
所謂生態建筑，即用生態學的理論指導建筑設計。它將建筑作為一個有生命的機體，其自身要形成一個與自然生態相平衡的良性循環體系。它將建筑視為一個生態系統，通過設計、組織建筑內外空間中的各種物態因素，使物質能源在建筑生態系統內部有序地循環利用，獲得一種高效、低耗、少廢、少污、生態平衡的建筑環境。生態建筑具有以下4個方面的特征：
（1）節能和利用再生資源。在建筑設計中結合不同的氣候特點，依據太陽的運行規律和風的形成規律，利用太陽光和通風等節能措施達到減少能耗，應用材料的蓄熱和絕熱性能，提高維護結構的保溫和隔熱性能，利用太陽能冬季取暖，夏季降溫，通過遮陽設施來防止夏季過熱，最終提高室內環境的舒適性。
（2）材料的再生利用。使用再生或可循環利用的材料和資源。例如，在建筑的建造過程中使用再生的建筑材料，減少建筑垃圾。
（3）減少廢物排放。避免向外界環境排放有毒有害的污染物，通過各種手段在排放之前進行無害化處理。
5.2生態建筑的設計原則
在實踐中的生態城市設計和建筑設計應當遵循以下原則：
（1）注意與自然環境的結合和協作，使人的行為與自然環境的發展取得同等地位。要求建筑師調整自己的心態，正確地認識到建筑作品僅僅是環境中的一份子，以一種謙遜的姿態處理與環境的關系，給予自然環境以更多的關心。
（2）善于因地制宜地利用一切可以利用的因素和高效地利用自然資源。首先必須建立高效的空間體系，如在地面上建立親和大自然、充滿人情味的低層高密度建筑；利用生態技術建立起機構城市，向地上空間要效益；充分開展城市地下空間的綜合利用研究等，使城市地面、地下、空中連接為有機協調的立體網絡。其次是力求建筑節能和生態平衡，也就是減少各種資源和材料的消耗。
（3）減少人工層次，更加注意自然環境設計。要對自然生態環境的特點和規律加強重視，確定“整體優先”和“生態優先”的原則，減少人工層次，加強自然環境的利用，使人工環境和自然環境有機交融。
5.3生態建筑設計的現代技術
5.3.1利用太陽能的新技術
（1）窗戶集熱板系統。由玻璃盒子單元集熱板、蓄熱單元、風扇和空氣導管等組合而成。在盒子里，光能通過集熱板轉換成熱能，并利用空氣做熱媒，加熱的空氣利用風扇驅動，從空氣導管中由集熱單元流向建筑內部的蓄熱單元。
（2）空氣集熱板系統。該系統是常用的熱空氣供熱系統的補充，效率比高。常用在中庭等大空間，建筑的進風經空氣集熱板加熱后，直接排入中庭，中庭或建筑結構自身蓄積熱量。
5.3.2新材料
（1）透明熱阻材料（TIM）組合墻。TIM是一種透明的絕熱塑料，可將它與外墻復合成透明隔熱墻。
（2）玻璃材料。隨著現代科技的不斷發展，在這一領域陸續出現了吸熱玻璃、熱反射玻璃、底輻射玻璃、電敏感玻璃、調光玻璃，電磁波屏蔽玻璃等。設計可將它們組合成復合的構造形式，達到生態建筑的保溫和采光要求。
5.3.3雨水收集和水的循環利用
作為中水使用；雨水冷卻建筑外維護結構，雨水冷卻建筑構成單元；建筑周圍蒸發效應制冷。
回顧我的設計工作，我是從1980年起不知不覺的把我腦袋已消化的傳統建筑精華，演變于適當的建筑設計項目中，使到建筑整體有傳統建筑的觀感。而內部空間及布局有傳統空間的層次及特色，但采用的設計手法是現代化而且絲毫沒有采用到傳統的構造、符號或色彩。因為好的現代化建筑設計是要實事求是，配合現今的國情，不可盲目抄襲，要對地方氣候、風土人情、周圍環境及業主的要求有適當的交待。其實現代化傳統設計只是一個代號，其真正的名堂應該是現代化建筑設計。因為傳統建筑是根據當時的生活方式、建造材料及技術和地方氣候而產生，現代的建筑設計也是根據這些因素來構成。這些因素經過時間的考驗，大部份已脫胎換骨，但小部份例如居民的生活習慣及地方氣候可能仍會留下一些傳統的精神，所以現代建筑設計如能夠充份地表達到地方風格，便能反映到傳統的精神。
第一個項目是我和大衛。羅素合作設計的弱能兒童院，位于香港新界大埔。這是我第一個富有現代化傳統建筑的條件的項目。工地位于香港的郊區，周圍是農田及傳統的村落。的高度限制于2層高，而項目是一間提供弱能兒童及看護人員的大型住屋。此外，應業主的要求，要保留在工地中部一座50年代的小屋，屋內有一小教室，因此成為項目的宗教精神的核心。
項目布局的定位是從要保留的小屋的外型、角度伸展而來，把土地分割成三個不同環境的庭園，來配合三個兒童院的主要功能。前院面對馬路為兒童院的大門，右邊的庭院是半開放式，與入口庭院相連，庭院兩旁有員工食堂，第三個庭院是完全密封，提供了一個比較清靜的空間給兒童的活動。項目有五座兒童及員工的住屋，一座員工食堂、一座行政中心及保留下來的小屋，屋內除一小教堂外，還有一接待室及客房。兒童及員工的住屋，首層有2間8人的睡房，及一相連有玻璃屋頂的起居室，使到兒童能在室內也能享受日間的陽光。弱能兒童需要有嚴格環境控制的空間，玻璃頂部能引入冬天的太陽而搖控的擋太陽板卻能把夏天的太陽反射，在適當的季節，兒童睡房的板墻，外墻的落地門窗及起居室的門窗可以打開，創造出通風的效果。兒童的住屋是以住宅的設計方式，盡量提供大家庭的氣氛，員工的宿舍在二樓，窗外能欣賞到周圍的田園風光，給員工在休息的時候有清靜的環境。
整個項目利用了要保留的小屋的造型，創造出一座擴大現代化的大庭院。屋頂的斜頂不單止是為了配合周圍村屋的造型，而且是為了裝置一些太陽能板的需要。因為弱能兒童在冬天的時候需要暖氣，而夏天就要大量的熱水沖涼，所以提供太陽能設施能節省能源。這個項目因為在功能上及業主的要求加上周圍環境的影響，不知不覺地創造一個比較有傳統精神的現代大庭院。
第二及第三項目是在大陸西北部地區的小型飯店。大陸的西北部是滿布窟洞式的住屋，建筑的色彩上有黃沙色的生土建筑，也有多姿多彩傳統裝飾。一般宗教的建筑有與周圍景色協調的色彩，這個地區基本上非常窮困，居民還穿上改革前的服裝。1985年開始正式進軍大陸，第一個項目在西安市郊，臨潼縣的小型飯店牡丹山莊，工地位于近華清池的一個山坡上。
自從1974年我第一次到大陸視察后至1985年間，大陸的單位領導及建筑師們都忙于興建滿布玻璃幕墻的高層飯店，經過多次到大陸視察后，我覺得在西安地區當時最能適應外國游客及符合地方經濟的飯店建設，就是以盡量利用本地建材及富有地方特色的現代化設計風格最為理想。所以在牡丹山莊的設計中，我簡單地用半圓型入口及單面斜頂的黑灰瓦屋頂，使到在視覺上有地方風味的感覺，而電梯塔的外型是吸收了傳統磚窟及50年代的煙通的特色演變而成。
整個飯店是沿山型建造，務求創造出一個有傳統氣氛的山村，通過布局及簡仆的立面，造成一個現代化的傳統生活環境。第三個項目雕鷹山莊的工地位于甘肅省省縣蘭州市北面的山谷，飯店有168間房，百分之三十的房間是提供給低消費的旅客。我采用了傳統格式的四合院布局，因為這種布局在大陸西北地區是已經過時間的考驗。低消費的房間是采用了背山的做法，用傳統窟洞通風的設施，把天然風透過管道提供到4層高的每一間房間內。屋頂有兩個造法，一個是以綠化的方式，增加保溫及隔熱的功能，另外一個方法是以太陽能的發電版，提供熱水的供應。項目的內外墻是用傳統的生土方法建造。這個項目采用了傳統空間及對抗嚴厲氣候，和貧窮環境的建造手法，去創造出一個既現代化又富有傳統精神的設計。
設施，整幢大廈的色彩及造型，都充份反映到香港多姿多彩的城市生活方式，是既有精神又有地方風格的一個嘗試。
設計特點：第四個項目是位于香港半山的豐樂閣。香港有中國傳統建筑、也有英國殖民地的傳統建筑。但香港成為國際性的大都市已過百年，而居民的生活、建筑材料及技術已演變為西方模式，只有氣候沒有大的變化。所以豐樂閣的構思是受到現今建筑條例、通風采光的要求及生活方式的影響為重。在公寓的平面布局上，根據香港特殊的市場需求，以靈活的住宅設計去適應市場對大小單元需求的變化。每層單元分布可由8個65平方米的改為4個130平方米的單元。
樓身造型是根據南北通風和采光的要求設計，使每個單元都有三面外墻，這樣不僅起居室有良好的通風條件，而且從每一個單元都既能遠眺海景又能近觀山色。外窗頂部裝有鋁質擋太陽板，這個設施在香港大部份的建筑物都沒有考慮的。梯級式的頂部，主要是演譯兩條馬路交界采光的條例要求，同時提供了多間有屋頂花園及游泳池的公寓。這就是反映了香港生活的色彩，在狹窄空間中提供豪華的設施，這是典型香港精神。大樓中部的電梯組合走火梯，采用外涂鮮紅色的中筒，走火梯旋轉其間直插云端。
周圍的四幢樓身外涂灰、白兩色，高低錯落有致，增加了大樓的雄觀，從而創造出樓身頂部螺旋形的外貌，似盛開的花朵。由于其特殊的造型，由九龍隔海相望，千百座淡色的高樓大廈豐樂閣頗有唐詩“萬綠叢中一點紅”的意境。總括來說，整個設計是提供了多項符合香港氣候的設施，整幢大廈的色彩及造型，都充份反映到香港多姿多彩的城市生活方式，是既有精神又有地方風格的一個嘗試。
第五個項目是北京“西西工程”的4及5號樓。在這個項目的設計工作中，我面對了一個難題。項目的主要是大型的商場及辦公樓，這些功能與傳統建筑設計是拉不上什么關系的。但在北京市有富有傳統精神的雄偉建筑，中軸線及居民的生活方式。在北京大部份的建筑物，無論是傳統或的都是帶有霸道及雄偉的色彩。一般城市的居民都有在路旁乘涼的習慣，尤其是在夏天，因為路旁總比大部份的民居涼快，還有地道產品的色彩。總括來說，我認為北京的建筑傳統精神是存在它的建筑尺度的雄偉，平衡對比的布局和居民的生活方式。
我的原來任務是在北京西單北大街西側的商業區提拱一個總規劃的設計。西單北大街是北京最繁忙的商業街之一，項目的總面積為20.85公頃。4及5號工地是區內最主要和最大的工地，總建筑面積有320，000平方米。建筑物的高度限制于12層（45米）。4及5號地是把兩幢大樓以過街樓相連為一體，為了適應居民徘徊路旁的習慣，及創造一個社交中心點和大樓的主要入口，我在入口與行人路之間提供了一個相連的空間，這個空間把行人帶引到大樓的入口，每層的商場是從一中軸線伸展，使到每層的商場都有明確的布局。首層及2層的商場成為室內的十字路口，把樓外的行人通過首層的四面入口及2層的步廊入口引進商場，這是把這兩層的商場與過街的步廊相連，變為城市行人路綱的一部份。
由于當前的民用建筑大多使用鋼筋混凝土結構，鋼筋的配置較為密集，連接點相對較多，樓層和樓層之間通過鋼筋混凝土結構相連，所以，可以利用建筑本身作為接閃器。這就需要在內部鋼筋之間進行焊接，以此滿足建筑形成一個完整的通路。不過在建筑本身作為接閃器的過程中，必須注意，屋頂遭遇雷擊必然會造成混凝土結構受到破壞，或者保溫層受到破壞，但是這些并不會對屋面造成傷害。另外，需要注意的是，民用建筑中，利用建筑自身作為接閃器時，必須使用圓鋼，而不能使用螺紋鋼予以替代，并且若是焊接使用的手打為對頭碰焊，那么必須按照規范要求在焊接處進行搭接圓鋼的補焊。最后，在地基形式上建筑物不同，所需要的地基形式也不同，其中柱下條形基礎以及筏形基礎和箱型基礎可以作為基礎接地結構。
2民用電氣管線結構分析
在建筑施工過程中，電氣管線的埋設是極其重要的組成部分，由于現代民用建筑電氣要求較為復雜，功能較為齊全，因而在電氣管線的安裝鋪設上就特別復雜，尤其是管線的平面布置，而墻體中的垂直管線以及樓板中所埋設的管線都會對結構造成影響，具體分析如下：
2.1承重墻中的管線埋設
當在混凝土剪力墻以及柱體中埋設管線時，埋設方法較為簡便，只需要用鋼管代替套管即可，同時利用結構鋼筋進行固定，目的在于防止鋼管在振搗過程中發生位移。電氣管線直徑不大，因而不會對混凝土結構產生太大的影響，可以靈活的進行位置調整，但是若埋設位置為砌體墻，那么在埋設方式上就會相對復雜些，這也是民用建筑電氣安裝工程最重要的內容。
2.2填充墻中的管線埋設
在混凝土結構中，填充墻無需承擔額外的重量，其負重僅僅是墻體自身的重量，在進行填充墻的砌筑中往往會使用加氣混凝土材料、空心砌塊以及粉煤灰混合的混凝土的材料，這類材料具有低強度、質量輕的特征，即便是發生破壞，也不會對民用建筑結構主體造成損害。在填充墻中進行管線的預埋，僅僅需要對抗裂進行考慮，隔聲也是填充墻預埋的一個原因，另外需要注意的是，在管線埋設時，開槽深度應當小于墻體厚度的一半。
2.3水平管線的埋設
這里主要指在樓板中的管線埋設，在樓蓋中的裝配埋設主要有在雙向應力大樓板中的埋設以及預應力空心板的埋設，這些結構往往需要進行預制，采用最多的便是預應力空心板。在預制樓板中進行管線的埋設首先需要向專業機構進行預制板結構的了解，使得管線在進行埋設的過程中能夠依照材料中的圓孔或者縫隙進行布置。另外需要注意，在預制板圓孔中進行管線的埋設過程中，必須將引出鑿孔同板材的主筋位置錯開。另外對管線在板材縫隙中進行布置時需要注意，通常板縫的寬度在25mm左右，預埋管線的設置會令灌縫無法達到密實的程度，因而同結構施工方商量后，可以加大板縫至35mm左右，并在縫中加裝鋼筋對密實度問題予以解決。
3民用建筑電氣設計中的強電和弱電
在民用建筑電氣設計中，由于設計的要求較為嚴格，因而針對設計往往過于注重質量和技術使用，而沒有注重經濟性，這就使得很多電氣設備在設計施工的初始階段便出現了很大程度的投資浪費。而民用電氣設計不但在技術和質量上有所要求，同時也要求具有經濟性，即在設備的投資初期，其運行費用能夠具有經濟合理性。在當前的電氣設計之初，設計主要分為強電和弱電兩方面，下面進行討論分析。
3.1監控技術
監控技術已經開始被廣泛的應用在民用建筑中，而監控技術在上世紀八十年代還采用了計算機集中監控模式，但是這種模式下的監控不具有可靠性，同時運行速度也相對較為緩慢，到了九十年代后期，這種方式已經開始被集散式的控制模式所取代，隨著網絡技術的發展以及計算機技術的進步，網絡通信技術的發展使得民用建筑的監控技術得到了進一步的發展。
3.2布線技術
綜合布線是民用建筑智能化的主要依據，采用的是建筑中的數據、語音以及多媒體通訊基礎平臺，自從該項技術進入我國市場以后，由于該項技術的優異的性能，給國內的智能化民用建筑市場帶來了一種新理念、新技術，并立即在建筑行業引起了巨大的反響，被各類智能建筑所廣泛采用。也進一步推進了民用建筑的發展，是當前民用建筑電氣設計以及施工的重點發展方向。
3.3安全防范技術
安保是民用建筑所注重的基礎內容之一，安防系統從最初的各個子系統相互獨立，發展到現在，各個子系統之間已經聯系緊密、配合默契，極大的提高了安全防范的嚴密性、可靠性以及實時性，為人們的工作、學習以及生活提供了安全保障。
4結束語
1現代管理理念在建筑管理中的運用意義
1．1現代企業制度建設的要求
市場經濟體制下人們的思想觀念、經營意識和市場觀念發生了在根本上的轉變，逐步形成了較為明顯的市場競爭意識，充分認識到了市場對企業生存發展的重要意義。運用現代管理理念，對施工企業的工程項目施工管理作出改變和創新，明確建筑項目于企業之間的責任及關系，保障項目施工工程的正常實施，是建筑工程施工管理企業制度建設的必然要求。
1．2有利用建筑行業的完善發展
伴隨著市場體制的完善，各建筑企業應利用現代管理理念，充分迎合建筑行業大發展的需要，建立起能夠滿足當前市場需求的建筑管理模式，不斷完善管理制度，達到施工管理水平上的提升。
1．3順應時展的潮流
縱觀歷史，進步的過程總是伴隨著創新的。如何創建起一個適應生產力發展及市場需要的建筑管理模式，是當前建筑企業需要考慮的重要問題。國家西部大開發以及“十五”期間四大重點工程的開工，給建筑施工行業帶來了巨大的市場，但是市場的擴大同時也一味著重新分配問題，建筑企業如果不能在管理理念上實行改變和創新，將很容易被市場所淘汰。所以，各建筑企業應運用現代管理，遵循時展的潮流，加強在建筑施工項目中的管理模式創新工作。
2建筑管理實現創新的途徑
2．1管理理念與機制的創新
理念創新主要體現在施工管理人員的觀念創新上，具體可以通過強化管理隊伍的創新管理意識，優選高素質高技能的管理人才并擴大在技術和人才方面的投入，使之充分意識到在新的市場形勢下建筑項目工程施工管理理念創新發展的重要意義。管理機制的創新可以通過項目管理組織機構的創新來實現，通過幾個核心部門的設立，將傳統模式下較為分散的結算管理、財務管理、成本管理、合同管理以及計劃管理等多項管理工作集于一體，有效的克服了單個管理工作中存在的管理缺陷。
2．2成本與質量管理的創新
建筑項目施工管理過程中，處在核心地位的應是成本管理，所以現代管理理念要對成本管理的運行機制以及責任體制進行完善創新，將建筑企業成本控制作為管理工作的中心，通過對合同項目工程的內部核算以及科學合理的成本目標指導，實現對成本的控制管理。另外，在質量管理方面，對技術人員進行有效合理的組織，對施工方案進行科學合理的優化改進，在施工技術方面進行改革和創新，從而為實現有效的成本管理提供相對可靠的技術支撐。作為確保整體工程質量的關鍵環節，項目質量管理的地位與成本控制的地位同等重要。這里首先要做的就是加強整個施工項目工程參與人員的工程質量意識，并通過嚴格的約束措施對質量問題進行獎懲，達到提升施工與管理人員質量控制積極性的提升。
2．3人員管理的創新
現代管理理念中對人員管理的創新主要體現在首先應建立起一個具有相對清晰結構的目標責任體系，并對工程內部實施人員進行績效責任考核，使工程施工及管理人員有一個明確的認知，使項目管理工作基礎更為牢固。其次，應加強對各級項目管理人員組織與協調能力的培訓。建筑項目工程管理人員除了具備相應的專業知識以外，還應有較強的組織協調能力。這有助于項目管理人員發揮其在工程項目管理中的組織指導作用，通過各部門與部門之間的相互了解，營造出了更好的工作氛圍，有效減少并化解了各部門之間存在的工作沖突與矛盾，提升了各個部門之間的合作效率，從而實現了項目組織管理效率的提升。最后，應加強建筑項目工程施工中施工人員的法制教育。在現實中，不難看出，一部分的重大工程事故都是由于工作人員法制觀念淡薄造成的。例如重慶虹橋坍塌事故造成的重大人員生命與財產損失，這些都是由于法律觀念淡薄造成的。因此，加強施工管理人員的法制教育顯得十分重要。
3現代管理理念在工程管理中的應用
理論來自于實踐，建筑管理中的現代管理理念，不僅僅是對工程施工管理經驗的概括和總結，更重要的是對項目施工的規范性及合理性有一個全面系統的指導作用。針對目前國際建筑工程項目日趨規劃化及集成化管理的特點，將現代管理理念運用到建筑管理工作的各個環節中，顯得尤為重要:
3．1項目規劃中的應用
現代管理理念，針對以往的傳統的舊的管理思想作出了科學合理的改進，在建筑工程項目實施的各個階段，各個施工環節都做到了充分以項目規劃管理為基礎，由此來協調各工程項目之間的關系，利于工程施工管理中各項工作有條不紊的進行。
3．2團隊管理中的運用
優秀的管理團隊是任何管理工作成功開展的首要條件，也是建筑項目工程施工管理中現代管理理念的實施保障。現代管理體系具有較大的風險以及各種復雜關系，需要配備專業的且熟悉國家法律法規的專業性人才，并將其建筑工程項目管理中的組織協調能力與工作熱情性相結合，充分發揮管理者的能動性。
3．3項目監督中的應用
為保證建筑項目工程能夠按照預期目標順利進行，這就要求我們在管理過程中實現分階段管理，就是我們平常說的動態管理。對于部分不符合項目實際的問題，一經發現及時采取相對的措施，確保項目進行的可能性。其次增強建筑項目工程施工文件的透明度，使項目管理人員對整個項目工程有一個清晰全面的了解，充分對人力物力資源進行利用，達到資源利用的有效監督管理，從而實現工程管理項目現代管理理念的有效運用。
4結語
