發布時間：2023-08-14 17:08:08
序言：寫作是分享個人見解和探索未知領域的橋梁，我們為您精選了8篇的景觀概念設計樣本，期待這些樣本能夠為您提供豐富的參考和啟發，請盡情閱讀。
《現代設計詞典》中寫到“構思設計”等同于“概念設計”，概念設計是整個設計階段的初期，它包括前期資料收集、理想化草圖分析、基于現狀分析、最終設計構想的提出和拓展。《設計詞典》中將“概念設計”定義為一種以形象作為設計對象，寬泛思維的設計形式;它開始于對新觀念的一種理想化思考，在其中提煉并產生新的設計方式。概念設計始發源于20世紀中期的意大利，它又被稱為“觀念設計”。在“觀念藝術”影響下，起初的“概念設計”形成了在拋開所有技術限制的環境下，以無限制的全角度探索與探討和自由的表現創意為最終目的。概念設計在平面設計與工業產品設計方面運用較多且理論探討也較豐富。美國平面設計師愛倫?霍伯特(AllenHubert)曾撰寫了一本書“ConceptualDesign”(概念設計)，有關如何進行平面設計的創意表現，將創意理念賦予某設計對象，通過這種方式直觀趣味地向消費者推廣產品和企業。當時“概念設計”這個觀點還不為人所熟知，人們沒有從該角度理解、重視這個問題。而工業設計領域可以說是倡導“概念設計”的先驅者，由于工業產品具有批量化生產的特點，工業設計對生產領域的影響更直觀，可以快速、高效的對大眾市場信息做出準確的反饋。在汽車工業尤其明顯，概念設計成為推動汽車工業不斷創新的源頭。但是在景觀設計中的概念設計并不能純粹的只表現創意，而應重視對場地的思考，即從一理念出發，結合場地的現狀及設計要求對方案在意向形態上進行的歸納與總結，為設計活動的深入開展指引前進的方向，提供前進的動力。
2景觀概念設計的要素
當今，世界眾多設計師們都認為一個場所應該有其特征———“認同”(identity)是最常用的詞———來使它有別于其他場所。而景觀概念設計的最終目標也是賦予場所以認同感，通過對場地氛圍的營造讓人們身臨其境的對其有一個概念的體會，在營造場所認同感的過程中，筆者認為色彩、光線、材質是不可或缺的三個要素，同時也是景觀概念設計中的三個要素。
2.1色彩———景觀概念設計中恰當色彩的應用可以達到渲染環境氛圍和影響人們情緒感受的作用縱觀眾多景觀概念設計作品，我們可以總結出一條有關色彩運用方面的規律，即概念設計師們喜歡用干凈的純色、原色、自然色來賦予景觀象征性達到引起人們無限遐想的目的，因為純色、原色具有很高的概括性搭配使用可以起到震撼人心和引導人們產生豐富聯想空間的效果。德國當代著名景觀設計師與教育家彼得?拉茨曾說過：“熔化的鐵水在凝固過程中塑造的肌理和鐵塊被銹蝕后改變的色彩本身就是一種自然，相對于花木的種植毫不遜色，甚至要更自然一些”。由此可見，色彩具有一種似語言的象征特點，概念設計師們可以很好地將其使用于作品中從而表現設計概念。不同的顏色會帶給人們不同的情緒心理感受，例如，色調鮮明的空間給予人愉悅的感受，灰暗的空間帶給人壓抑、抑郁的情感。此外，顏色具有國度界限和民族特性，比如美國的股市，紅色代表下跌，但是在中國，紅色則代表上漲。由于色彩的這種特性，概念設計師們將其與空間形態很好地揉捏在一切，創造出一個又一個引人入勝的視覺空間。
2.2光影———包含所有的顏色，萬物之源“光”，可以強烈地喚醒物質性，它孕育著時間和空間，光影的交錯記錄著場所的四季變遷光與影是一對形影不離的伙伴，安藤忠雄是一位將光影與空間巧妙運用的建筑大師，將清水混凝土材質運用于建筑外立面是其常用設計手法之一，同時通過對外觀形態的改造將外界自然光線引入室內，隨著時間或季節的變遷而光影流連，即使是最簡單的元素形體，在光線緩慢的移動下光影千變萬化，形態變得活潑而生動，隨著居住人的行動實現移步換景。他通過最基本的幾何形態，用光線為人們創造一個微觀世界。光影效果的運用不止體現在白天，夜晚通過人造燈光打造的效果更具有視覺沖擊力，達到一種數字視覺概念的效果，這是概念景觀設計表現的一大特點。
2.3材質———每一種材料都有其特有的質感與肌理，在景觀概念設計過程中善于發現與重塑材料是現代景觀設計師們常用手法之一在安藤忠雄的設計作品中我們通常只能見到如混凝土、玻璃板、木材等少數材料。在他的設計中，所有建筑表面都進行清水模處理，不加其他修飾，很多項目以近乎成本的低造價完成。他將謙遜、純樸、節約的文化融入設計中，通過質樸的材料和單純的幾何結構來達到居住和生活上的精神滿足，同時又具時代感和藝術性。彼得?沃克強調人類與環境的交流，強調追尋并表現大自然的奧秘，在他的作品中多見如石材與木材的運用。可見現代景觀概念設計師們崇尚自然材料，他們嘗試將普通廉價的材料將其藝術重塑從而變成有用耐用的材料，不同的材料所產生的不同視覺感受讓其獨具藝術性，自然中現有的材料如生銹的鐵、打磨的石材等在景觀空間中都可以喚起人們對自然最原始最質樸的感受。
3.結語
關鍵詞: 園林景觀; 結構; 概念設計
中圖分類號：TU986文獻標識碼： A
前言
隨著經濟發展進程的加快，城市化建設的增加，人民生活水平的提高，人民對精神生活的追求，這些都促使了園林景觀工程迅猛發展，其結構設計也越來越注重人文情懷，強調人性化的景觀設計，設計美觀的景觀結構，并在融合人與景觀的同時考慮到工程的結構安全。這就需要深入探究園林景觀工程中的結構概
念設計，以完成靈活多樣、造型各異、安全科學的園林景觀工程。
1 景觀工程中的結構概念
概念的本質其實是一種思維形式，是人對某種事物的理解，是人們在長期實踐基礎上經過感性認識上升到理性認識而形成的對事物本質特征的一種概括與凝練。概念是抽象的，把它運用到特定工程設計中對所設計的對象作宏觀把控，是為概念設計。
景觀工程結構的概念設計，它等同于通過對既有景觀結構的事物本質特征的把握來確立較為恰當的基本結構的布置體系、方案和構造處理的原則，力求經濟、合理、安全、適用，避免盲目和不恰當設計對景觀工程本身造成的缺陷及增加日后運行維護的成本，以免埋下安全隱患。
2 影響園林景觀工程的因素
園林景觀的結構概念設計要考慮到影響景觀設計的各種因素，自有元素或是結構設計需要元素，分析其影響程度，采取適當的必要措施，以便對其合理利用。
2.1 荷載
1) 鋪裝荷載。“地”是園林景觀的根本，體現著不同的使用功能，然而材料的質感又體現了鋪裝的美觀程度。因此，不同用途需要體現不同質感的地，就要鋪裝不同的材料。在結構設計時，為了保證結構安全性，就要考慮到各種材料的荷載情況。
2) 植物荷載。園林景觀以植物造景為主，園林要體現出自然之美，就需要不同種類的植物。在制造模仿大自然、體現人工美與自然美的完美結合、形成靈活多變的園林景觀時要充分考慮各種植物的荷載情況，以保證工程結構的安全性。宜植物生長的最佳土壤以及種植土的荷載。一般可選自然土或輕質土作為種植土。
4) 減輕荷載的措施。對于需要加高的道路或水池，可在加高層中利用回填爐渣、礦渣、碎磚等荷載較小的材料。對于需要改變地形的結構，可以使用梁柱來進行布置，或采用輕質土建造地形，或利用架空結構層的方法，制造出高低起伏
的地形，以滿足設計要求。對于假山假石的建設，可以采用荷載較輕的人工塑石或巖石，或使用輕骨架材料形成所需設計。
2.2 地基及基礎
園林景觀的建筑基礎大多位于表土層，地基承載力較低。如果遇到軟弱地基或是新填土時，對其地基承載力的要求往往不能得到滿足。由于設計的需要，考慮到工程施工的經濟性及便利性，常常利用打設松木樁的方法，將土層擠壓密實，減小土層的孔隙比，來提高軟弱地基的承載能力。
2.3 水景
“有山皆是園，無水不成景”，水景在園林景觀中的重要地位不可替代。由此引發的水景結構設計也需要充分考慮。如防水工程中采用的材料多為鋼筋混凝土，要滿足規定的混凝土強度等級。在水池設計中，考慮到池壁的厚度、池底的厚度、支撐情況、符合構造要求的鋼筋配置、適應溫度變化設置的伸縮縫。在跌水設計中，布置符合受力情況及滿足地基沉降要求的變形縫。
3. 景觀工程中的結構概念設計要點
在結構設計中力流是結構的基本概念，結構設計的本質也即是力流設計和構件布置。對景觀師來說，這個概念也是非常重要的，力流設計不同于力的計算，而是對結構受力后力的傳遞途徑的把握。將結構所受的力通過最節約的途徑傳遞到結構基礎，而不是途徑結構的薄弱環節放大其破壞作用。
3.1 合理的結構方案
1）梁和板 在建筑結構中，主要承受橫向力并且主要變形為彎曲變形的桿件為梁，它的運用極為廣泛，常見的框架結構的組成就是由梁、板、柱組成。在園林景觀工程中一些小品建筑的設計常為結構簡單的不完整的框架結構，如單跨園橋的設計，一般會設計結構為簡支梁或是簡支梁板，但是如果橋的跨度相對較大，這時為了克服結構受彎曲產生的過大變形，就會采用加大截面的施工手段，這樣一來，橋結構就會更加厚重，不滿足景觀設計的要求，既不經濟也不美觀。
在相同荷載條件和截面條件下，對單跨園橋簡支模型、單跨園橋閉合框模型以及單跨園橋伸臂模型的結構分別做受力分析，可知，跨中彎矩和變形最大的是單跨園橋簡支模型，最小的是單跨園橋伸臂模型，在園林景觀工程的結構設計中，荷載情況較為單一，伸臂模型施工簡單，更適用于景觀設計中。
因此，園林景觀中橋的設計如果要求橋的跨度相對較大，就應考慮設置單跨園橋伸臂結構，橋體在橋墩以外延伸一定的長度，來有效分散與減弱橋跨的受力。
2） 柱和撐 柱是承受平行于其縱向軸線方向荷載的線型受力構件，如上所述是結構組成中的最基本的受力構件，其最佳受力形態就是短而粗。設計定位較“輕巧”時，柱就會特別細長，對受力非常不利。支撐在結構設計中是非常重要的，合理的支撐體系可以增加結構的冗余約束，直接有效地傳遞結構所受的水平荷載、限制結構的側移變形。在景觀中加以合理應用，既可以豐富景觀細節，又可以增加景觀小品的結構強度和穩定性。
3 ）拱和桁 。景觀小品建筑中常有拱形園橋、墻洞等。對拱形結構進行受力分析，將其變化為便于直觀分析的簡化模型，將拱簡化成三角受力模型，這種模型由兩根直桿和支座組成，替代了三角拱，在簡化后的模型上分析在相同跨長、不同跨高的條件下，拱支座所受推力的大小。經過受力分析可知，矢跨比與拱水平推力成反比，矢跨比越大，拱越陡，支座所受推力越小; 相反，矢跨比越小，拱越平坦，即支座所受推力越大,拱越近半圓形，則對支座的推力越小; 反之則
越大。因此，在設計較為扁平的拱形污工砌體園橋和墻洞時，應有足夠的限定措施，以防邊界位移后拱形結構的垮塌。所以，在景觀設計需要拱時，要注意設置足夠的保護措施，以保證拱不會因邊界位移而造成坍塌。
桁架是具有三角形單元的結構，由若干直桿組成，主要承受軸向拉、壓力，這樣作用于結構節點上的外力會轉變為桿件的軸心力，然后就可以將材料本身的強度充分利用，節約材料、減輕自重，適用于跨度較大的承重結構，如園林景觀工程中有特殊形態的高聳建筑。
3.2 選擇正確的結構簡化模型
在課程的學習以及實際對構件進行受力分析時，都是將所研究構件進行合理、科學的簡化。不同的研究人員、不同的分析層面、不同的深入程度都會產生出不同的簡化模型，對于園林景觀工程中的建筑結構，要從全局把握、注重結構整體。概念設計要科學的選擇正確的簡化模型，準確分析構件的受力狀況，分析影響構件不利因素，經過修正將模型適當修改，以便選擇恰當的結構形式。使其符合實際結構的受力特征，考慮景觀整體，設計出更好的景觀建筑。
3.3 對不利結果的預見性
預見性是一個人結合自身的經驗積累形成的對事物發展的預判。對常見結構自身缺陷的預判尤為重要。如: 寒冷地區景觀設計中的地基凍脹性，濕陷性黃土地區地基的水浸濕陷性，地庫開挖范圍的沉降等。通過對易產生結構次生災害的預判來指導設計工作，避免全局性失誤再后期不合時宜的彌補。
3.4強化構造設計概念
概念設計的構造措施是結構模型簡化分析的必要條件，如前文所述，現有結構分析手段是建立在對結構事物的力學特性的合理簡化的基礎上的，模型采用的簡化形式必須與實際對應起來，這樣才可以保證其分析結果與結構固有特性一致，這就需要構造措施來加以保障，否則將會得到不可預料的結果。如: 結構連接節點是鉸接還是剛接，上部結構與支座是鉸接還是嵌固等。除基于概念設計模型簡化需要的構造設計外，還應基于結構安全角度強調構造設計概念，如: 園林
小品一般結構體系過于簡單，設計中應在景觀允許的條件下加強結構體系中的冗余約束布置。
結語
景觀工程對結構精準計算需求較低，常以概念、構造設計為主要手段。景觀設計師應具備必要的結構概念設計能力，將概念設計理念引入到景觀工程設計里來，通過概念設計和細部構造來實現園林景觀工程的優質設計。
參考文獻：
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項目概況
成都宜家家居位于成都市高新區益州大道北段，宜家家居是集家居產品、餐飲還有室內及其產品設計于一體的大型家居商場。宜家南廣場現主要以景觀為主，但是此景觀被用來做員工之間交流和共同活動體驗等的用途的還不夠足夠，設想如果設計成員工甚至是宜家的顧客共同參與的蔬菜景觀，可以為員工提供交流的同時也可以讓單調的景觀豐富，而且還能舉行相關的活動甚至帶來一部分經濟效益都是可以的，也可以帶給久居城市的人們體驗鄉土氣息的愿望，這一構想也與宜家的理念不謀而合，“幫助更多人創造更好的家居生活”。
怎樣規劃以及設計
把宜家南廣場充分運用，劃分為：苗圃區、工具房、淺丘樂園、蔬菜花園、仲夏廣場、溫室、蔬菜迷宮、棚架入口和種植園共九個區域。
苗圃區：在園區的西面規劃為苗圃區域，此區域不是主要的觀景區域，同時東面也不是主要的通道，人流量少，西面的建筑物較高，可以避免強烈日曬的問題。苗圃區主要采用花桶設計形式為格子形狀，方便護理和分類。
淺丘樂園：此區域的靈感主要來自四川東南部的丘陵地帶，波瀾起伏的丘陵菜園設計，可以增加景觀的層次，而且可以根究蔬菜的色彩和株型的結合種植出豐富的構成效果，為整個平坦的蔬菜景觀園增加幾分韻律和節奏。
蔬菜花園：此區域旨在將蔬菜和花卉相結合，豐富蔬菜觀園的植物種類，為打造一個適合人們觀賞休閑的場地。也滿足更多方面的需求，增大景觀的受眾面。
仲夏廣場：此區域主要提供員工和群眾一個聚會交流以及舉行活動的場所，此區位于整個規劃區的中心地帶，將景觀家具和景觀相結合，設計景觀家具的多重用途，滿足不同的需要，如可以在此舉行瑞典傳統仲夏節，或是生日派對等。
種植園：此區域是整個規劃區最大的蔬菜景觀種植園，該區域主要采用長條花壇的形式分布，其間縱橫交錯的道路，人們在種植時不需進入踩踏，這樣方便管理減少破壞，交錯的道路更方便了近距離的欣賞以及采摘。地面主要用碎石鋪裝，起到透水透氣的作用。
溫室區：此區域主要是為蔬菜愛好者的研究所用，也可以在惡劣的時為某些植株提供保護場地，同時溫室區域可以更快的為宜家的餐廳提供源源不斷地新鮮蔬菜。
蔬菜迷宮：此區域主要提供人們的娛樂需求，也可以給勞累的員工提供單獨休息的空間，我們可以再其中種植一年生或二年生單子葉草本植物，比如麥子，高粱等等，這樣減少人工資源的浪費。
植物配置（主要從顏色搭配的角度）
油菜花：種植一定面積的油菜花起到一品多益的效果，在成都已經有種植油菜花的例子，比如龍泉路段的景觀種植了很多，三圣鄉也專門種植油菜花觀賞區。先從實際效益上說，黃黃的油菜花具有三大效益：一是花香，黃花與綠葉相配，不僅從嗅覺上滿足人們，從外形上看更分外妖嬈。二是油香，這種自己種植的彌漫著純正的菜油香是對嗅覺味覺的饋贈。三是營造良好生態所富有的清香、油菜花景觀給人們提供一個遠離城市煩惱、壓力以及喧囂，到油菜田呼吸大自然的氣息。再從設計上說，黃色是景觀中起到點睛作用的顏色，一片綠色的植物蔬菜中搭配一些黃色給人視覺上的沖擊，帶給人美好的憧憬。可以通過三圣鄉以及國內許多知名景點證明所以無論從實際效益以及設計上都是有益的，種植油菜花能吸引更多的顧客來到宜家。
小麥：小麥是一種在世界范圍內廣泛種植的禾本科植物，一年或二年生草本植物，因為便于種植，可以種植在蔬菜迷宮那一區域，形成設計感十足的迷宮。種植小麥的好處多多，首先小麥磨成面粉之后可以制作各種可口的面食以及發酵制成啤酒等，可以用于宜家的餐廳。其次是迷宮種植形成人工的“怪田麥圈”，也可以吸引大批客人來此體驗娛樂。
紫紅色蔬菜：從營養以及色彩搭配上來看，紫紅色蔬菜是必不可少的。比如紫甘藍，它適合密植，可以種在溫室也可以種在室外，成熟之后也可以長期儲存。還有紫色羽衣甘藍，易種植，采收期可以達到六個月以上，適應性強，既抗寒又耐寒，質地柔軟鮮嫩，營養價值很高。外觀比較漂亮觀賞性強。
成都本地蔬菜都可以根據不同的季節去種植，比如可以根據種菜指南成都陽臺種菜“時令”表：2月：菠菜、生菜、小白菜、茼蒿；3月：菠菜、生菜、小白菜、茼蒿；4月：南瓜、黃瓜、苦瓜、絲瓜、空心菜、番茄、茄子、青椒、豇豆；5月至8月：芽苗菜（黃豆苗、綠豆苗） 小青菜 空心菜；9月：大白菜、白蘿卜、小蘿卜、菠菜、卷心菜、花菜、生菜、甜菜、芹菜、小白菜、冬寒菜、油菜、韭菜、香菜；10月：豌豆、油菜等耐寒蔬菜；11月：萵筍、芹菜、芽苗菜、青菜；12月、1月：芽苗菜、小青菜來種植適宜的蔬菜。不僅可以讓員工一起參與種植，增進他們之間的交流，也可以應用于宜家餐廳，讓它有實際的功效，也讓土地被最大的使用不浪費。
總之，本區域的蔬菜以食用蔬菜為主，充分結合考慮蔬菜的季節性，蔬菜的屬性特征，喜陰喜陽結合，水陸蔬菜結合，爬藤與植株蔬菜結合。配置需要根據不同季節來進行種植，避免同時采摘。
圖1 蔬菜景觀配置圖
地面鋪裝及其他輔助設計
此設計方案中的地面鋪裝主要采用硬質鋪裝和軟質鋪裝相結合，有機鋪裝和無機鋪裝相結合；關于其他的輔助設計包括工作間的設計、花壇設計、室外家具設計以及照明設計等，輔助設計遵循整體性、實用性、美觀性以及環保性等原則。
花壇設計：在園林構圖中，常作為主景或配景之用的蔬菜花壇，結合宜家的風格將運用原木設計成更方便人們種植的長方形或是方形，其中種植各種不同色彩搭配的蔬菜，構成色彩鮮明華麗 的圖案。可以利用不同色彩的蔬菜搭配出大色塊圖案造型，將同期生長的多種觀賞蔬菜，或不同顏色的同種觀賞蔬菜，根據一定的圖案設計。常用的觀賞蔬菜花壇有花叢花壇、組群花壇、立體花壇等。其中根據不同季節搭配不同的蔬菜，比如冬季花壇可以將紫紅色甘藍搭配生菜、牛皮菜、韭菜、蔥在配合花草種植構成一幅畫。
工作間、室外家具、照明設計將結合宜家的理念以及簡約、清新、自然以及時尚不繁雜的理念，讓人看到新穎的景觀配置，更重要的是給人們提供一個參與和交流的機會，體驗不同的生活，懂得樸實和分享。
實例
國外案例：紐約曼哈頓區一家名為“釀醋廠”的高檔熟食店早在15年前就嘗試在屋頂建造溫室、種植果樹。他們嘗試種植番茄、萵苣、藥草、迷迭香、百合子、無花果等，在種植過程中有效利用面包房制作糕點時產生的熱量，減少碳足跡。在紐約市市長邁克爾的推動下，紐約市興起了“屋頂農場”，在學校、醫院等公共建筑的屋頂試驗。屋頂蔬菜種植的好處有：首先這些蔬菜汁水豐富有助于隔離熱量、保護屋頂。第二是幫助調節室內溫度，減少室內排水壓力。第三是大大的節約了城市使用土地，是資源更有效地利用。第四是 為改善城市環境做了很大的貢獻，能引來小鳥、蝴蝶、蜜蜂等。第五是提供了家人之間的交流的機會，并且自己種的蔬菜綠色生態，提升幸福感。
國內案例：如在國內QQ農場流行一樣，城市農場也逐漸成為一種重要的城市及景觀，不僅僅是因為其可以改善城市環境，更多的是能夠給城市人們帶來更多交流和放松的機會。如深圳福田農批市場四樓廣桑園農業科普文化園，迄今未國內最大的城市農場，這里不僅可以按照租憑方式種植也能為學生提供科普和親子體驗的機會。此外在重慶的某企業的樓頂也建造了一個名為“開心農場”的屋頂蔬菜景觀的農場，該農場成為了該企業員工的提供一個共同參與種植場地，能夠在種植活動中相互交流，豐富員工的休閑生活，豐富企業文化。
總結
【關鍵詞】歷史名城;文化創新;地域特色
歷史在文化創新與發展中存在的突出矛盾主要表現在文物保護與城市開發的碰撞、文明保護與文化創新的沖突、文化發展與經濟效益的矛盾三個方面。歷史名城發展戰略應是:堅持保護第一思想,廢除破舊立新意識;搞好文物普查工作,科學規劃城市發展;制定名城品牌戰略,突出地域文化特色;拋棄仿造人文景觀,力求歷史真實再現;創新資金投入機制,促進名城持續發展。
一、池州概況介紹
池州，一方縈繞歷史神韻的土地，一片充滿文藝氣息的天國，素有“千載詩人地”之美譽。池州市位于安徽省西南部，北臨長江，東鄰金陵，南接黃山，西眺匡廬，是長江南岸的重要的濱江港口城市。特的地理位置催生出池州獨特的地域文化，吳儂軟語、三楚情思、中原雄風在這里融會流轉，孕育出一代代文人墨客、風流才俊。
基地分析：白洋河濱河景觀帶位于貴池區西郊，景觀臨近杏花村大道，周邊分布著居住區、行政辦公區、教育區、文化區等，交通十分便利。基地有著特殊的自然地形，地勢高低起伏，最大落差可達12米。
我們這次的開發目的旨在通過尋求濱河綠地的生態恢復與價值發展之間的最佳平衡，立足現狀提高開發附加值，形成城市空間的民俗風情展示帶。
二、富有地域特色的景觀設計理念
所謂地域特色就是某地區在歷史積淀、文化背景、空問形態、民風風俗、物質構成、自然條件、經濟條件及人們的價值觀等各方面的特點。
（一）歷史文化特色。歷史文化特色是體現城市地域特色的重要內容。安徽池州市發展到了現代，“城在景中”是池州山水城市的又一空間特征，我們這次的開發目的旨在通過尋求濱河綠地的生態恢復與價值發展之間的最佳平衡，立足現狀提高開發附加值，形成城市空間的民俗風情展示帶。
（二）地理特色和空間形態特色。在舊城改造中，應充分體現城市的地理特征和原有的空間形態，才能真正實現城市的地域特色。舊城改造以前，白洋河濱河景觀帶周邊建筑均為村民自建竹筒房，形態簡單，缺乏特色。成功進行文化城周邊景觀改造后，這一現狀得到了較好的改善。
（三）文化梳理與總體規劃設計。我們這次對白洋河濱河景觀帶的設計為體現池州特色的秋浦歷史文化，設計從文物古跡、文化遺存、名人蹤跡、民間傳奇四方面對池州文化進行梳理，來作為景觀整體規劃和局部設計的依據。我們將整個景觀分成五大塊，分別是：秋浦古韻、秋浦詩林、秋浦仙境、秋浦樂章、秋浦禪茗。
（四）景觀系統分析――“一軸三入五心六配”。一軸，即一條景觀主軸線。方案圍繞這一中心展開規劃，整條主軸線東西向900多米一線貫通，上置觀景平臺、座椅、亭臺等一系列供游人觀賞、游玩、休息的場所，配合花池、樹池、跌水、小品，將900米的長距離景觀線路聯接起來，使整條線路更富有生命力。三入五心，即三條主入口和五個重要景觀點。入口作為景觀道路系統中重要的一部分，它在連接景觀主軸線的基礎上，配合小徑，也成為了五心中的三個主要景點。五個大景點做為本案重要設計對象，融合了當地文化特色，豐富了公園的主題，使廣大市民更加了解這座歷史古城。六配，即一些小型景觀和休息場所。小型景觀與休息場所的介入，不僅使幅員開闊的景觀帶的文化內涵更提升了一個新層次，而且還注重了整個景觀體系的空間連貫性，使整個方案一氣呵成，在設計中起到了畫龍點睛的作用。
方案的設計充分的利用了基地的特殊地形，抓住了馬路與沿河兩個方位高低落差的特征，在設計中也站在施工時減少人力物力財力的角度，確定了打造一個自南向北由高到低的濱河景觀帶。
三、規劃設計構思
1、設計理念。基地自身具備良性循環城市水環境，加之融于自然、變換自然、裝點自然、取材自然的設計理念，設計將著力從生態價值、環境保護價值、保健修養價值、文化娛樂價值、社會公益價值及經濟價值并重的角度出發，通過將以上水、岸、綠三種元素的重構，進而實現池州市繽紛色彩的民俗文化展示功能，打造人與自然和諧共存的具有池州地域特色的城市現代濱水景觀――具有鮮明文化風情的親水休閑開放空間、優美的生態景觀體驗區以及豐富的秋浦文化風情展示帶。
2、設計亮點。設計在現有元素基礎上，強調景觀綠化及公共空間設計，同時完善交通體系，深入剖析相應的文脈資源，加強對區域風情的挖掘；細化白洋河不同形式的親水岸線形式，對池州市地方民俗風情進行歸納，追求舊有基地城市文脈的延續和創新，通過“秋浦歷史、秋浦故事”進行風情主題的演繹。生態景觀園人文風情線從自然、科技、生態三大塊展開，并分別衍生到文化、創新、環保的層面，力求自然生態元素的完美融合以及基地歷史文化的強烈體現。再加上新技術、新材料的運用，景觀規劃理念的創新，使此方案的設計實現人類對生態環境和自然資源的保護和再生利用。
四、歷史名城的文化發展
歷史名城的文化創新與發展，要堅持人文景觀與自然景觀的渾然一體,相得益彰;實現傳統文化與現代文明水融,和諧發展。
1、堅持保護第一思想,廢除破舊立新意識傳統的歷史名城保護理念。
2、搞好文物普查工作,科學規劃城市發展。城市開發中,準確的城市定位是保持名城個性特色,持續發展的關鍵。而要為歷史文化名城準確定位,就必須首先做好文物普查工作,其次是根據調查研究結果科學規劃城市發展戰略。
3拋棄仿造人文景觀,力求歷史真實再現。白洋河濱河景觀帶周邊景觀進行改造規劃將城市功能進一步拓展，整體環境進一步提升，可以提高城市的綜合實力。城市建設有得有失，池州市白洋河歷史文化名城周邊景觀改造規劃延續地域特色的方式值得全國其他城市在舊城改造時借鑒。
4以人為本，創造和諧城市:進行舊城改造應該著眼于將來，整合城市中的物質資源，同時依托城市中的非物質資源，以延續地域特色的方式塑造具有地方特色的現代城市。池州市具有深厚的文化底蘊和美麗的自然風光，塑造了池州市獨特的城市形象和文化品位。城市風貌建設面臨著嚴峻的挑戰，應加大保護力度，在保護中求發展，在發展中守特色。
池州香格里拉濱河公園的建設將為市民打造人與自然和諧共存的具有池州特色的城市現代城市濱水景觀。
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景觀雕塑概念的辨析
景觀雕塑(L業scapcSculPture)究竟是景觀，還是雕塑?一直以來，景觀雕塑的概念始終比較模糊，如果是“景觀”中的“雕塑’，，那就等于說雕塑隸屬于景觀管轄，如果是“景觀”與“雕塑”，那又好像是在談論不同范疇的兩個概念之間的關系，那么最具有說服力的就是“雕塑化的景觀”，顯然這是一個令人興奮的切入角度，但如果分析“雕塑化的景觀”這個概念，發現主要支撐還是在“景觀”上，在具體實施中“雕塑化”不過是景觀設計的一個角度或者“流派”，卻呈現出運用的尷尬。在這里，就應該運用一下辯證法，既可以把景觀雕塑理解為“雕塑化的景觀’，，也可以看成“景觀化的雕塑’，，只有這樣，才能為在雕塑和設計找到一個合乎邏輯的契合理由，既然能從概念入手是使景觀與雕塑兩個概念完美結合成一個概念，自然很大程度上提高了景觀雕塑的走進城市設計的合理成分。從詞的語法關系看，景觀雕塑也可以理解為以景觀為前提而界定的雕塑藝術概念，這樣就更注重雕塑藝術作品與景觀環境在形式、內容等關系上的處理，講究的是雕塑主體與環境背景的有機融合，而不是分割獨立，不講究環境整體審美效應的景觀雕塑是不成立的。不但景觀雕塑作品的材質要與環境構筑物材質相協調，造型上還要有呼應的關系，比例上要有節奏的關系，主題更不可與人文背景產生沖突和矛盾的負面效果。
景觀雕塑概念的再認識
景觀雕塑是在充分的融入到城市開放空間及周圍自然環境與人文環境之中得以體現的，它涉及建筑、園林、道路、廣場等環境因素同時，在一定程度上等同于建筑物、景觀構筑物、公共設施裝置和環境藝術等。從概念入手在雕塑上增加景觀的設計性，在景觀上增加雕塑的藝術性。所以，景觀雕塑基本概念就是將封閉的雕塑敞開，把景觀環境納入其中，如此一來，在傳統雕塑中，總是由環境對雕塑提出要求的被動狀態就迎刃而解，更為重要的是，因為城市設計給景觀雕塑施展魅力提供了廣闊舞臺。但是，景觀雕塑與環境藝術范疇的景觀也有不同之處，景觀雕塑應當強調的是雕塑，而不是設計，這并不等于否認我上面所說的那些藝術與設計真正走到一起的話，而是強調走到一起之后與其他設計的不同，比如其他設計的設計師本人的個性表現可以完全或部分忽略，而對于景觀雕塑來說，雕塑家的個性表現是絕對不能缺失的。現代城市設計所追求的三個目標是藝術、功能和科學。景觀雕塑要想不斷發展，藝術和科學就成了不斷突破的方向，現代景觀雕塑對于提升城市設計的藝術性起了很大作用，而且許多現代藝術所蘊涵的思想對景觀雕塑也很有啟發，也使得景觀雕塑的思想和手段更加豐富。當然現代藝術理論并不是給景觀雕塑提供一種答案，而是促進對景觀雕塑思想的再認識和再思考。歷史上，一方面，景觀雕塑一直作為城市開放空間中的附屬裝飾物而存在，即使到了現代社會，這一傳統依然部分地存在。另一方面，在雕塑的內涵和外延都有相當大的擴展的當代，雕塑與其他藝術形式之間的差異越來越模糊了，特別是在景觀設計的領域里。景觀雕塑實際上是立足在基本的設計藝術系統之內，構成方式卻是建構在城市開放空間的環境藝術之中，如果單方面提取景觀雕塑作為研究對象的話，所形成的觀念會成為具有一定狹義成為一件藝術品的導向性，這樣景觀雕塑的發展之路就會越走越窄。所以景觀雕塑是以協調主體造型與所處的開放空間的關系為目的，它研究的范圍不是景觀雕塑本身，而是以整體的城市開放空間關系作為創作母體，對景觀雕塑自己的研究方面從深度拓展為廣度。景觀雕塑只有立足城市開放空間，才會不斷開拓得到更深入的發展，使城市的發展注入文化精神的靈性與魅力，不斷的獲得精神提升與人文思想飛躍，從而提高城市整體文化品位和城市整體形象，使城市成為和諧、生態和宜居的人類美好棲息之所。
【關鍵詞】景觀設計 綠色設計 室內景觀 理念
21世紀的環境建設更加強調環保意識和綠色觀念，而綠色設計理念，是一種可持續發展的設計理念，也是景觀設計的必然趨勢。從綠色設計理念，到綠色材料，再到綠色設計，景觀設計進入了一種全新的創作思路，將愛護大自然、環保和綠色等理念融入到景觀設計中去，對促進自然和社會和諧發展起著十分重要的作用。同時，這也是現在景觀設計發展的一種需求，也是未來景觀設計發展的方向。
1 綠色設計的概念
綠色設計的潮流，興起于20世紀80年代末，其基本思想就是將環保觀念、污染預防、能源節約和可持續發展等觀念和措施容納入景觀設計的初始設計階段，從而減少這些景觀對環境的不利影響[1]。它的概念總體來說比較模糊，與生態設計、環境設計、環保意識設計等概念區分起來并不容易。因為他們都強調設計初衷是為了生產消費對環境影響最小。
綠色設計的狹義理解是，以綠色技術為前提的產品設計，而廣義上來說，則是指產品從生產到銷售各個環節都以綠色技術為準，對全社會的綠色文化意識都有促進和擴大作用[2]。
2 綠色設計實施原則
2.1 適度消費原則
在商品經濟社會中，室內環境創建是一種消費，而景觀設計同樣也是一種消費。綠色設計理念指導下的景觀設計，目標在于將居住環境打造得更加舒適、美好。這種消費活動提倡的是適度消費，體現的是新的文化觀、生態觀和價值觀。
2.2 生態美學的原則
生態美學將生態因素有機地加入到傳統文化內容中，形成了一種和諧、有機的美。在景觀設計過程中，運用先進的科技手段改造自然景觀時，必須以遵守大自然規律為前提，強調美的前提是生態的平衡。只有實現人與自然的和諧共處，原本的生態美才能上升到意境美。
2.3 倡導節約及循環利用
綠色設計理念強調的不只是景觀的建造、使用過程中避免使用傳統能源，而是在使用可再生能源和新型清潔能源時，還能保證可再生能源和新型清潔能源的消耗控制在合理范圍內。最好能實現資源的循環利用，只有實現可再生資源的循環利用，才能保證景觀設計得以長久、健康的發展，這也是綠色設計理念的基本要求。
3 綠色材料的使用
歐美國家早在20世紀90年代就已經提出了綠色設計的理念，在景觀設計中，使用綠色材料是綠色設計理念指導下的一個重要組成部分[3]。
人們將原料采取、成品制造使用和再循環利用以及廢物處理等環節中不影響大自然生態環境，并且對人類健康有益處的材料稱為“綠色材料”。它不僅具備著凈化吸收有害物的功能，還有著促進人類身心健康的作用。
綠色環保材料的內容很多，其中就包括綠色墻材、綠色照明工具、綠色板材、綠色整體衛生間等等。綠色景觀設計崇尚并且尊重大自然，能夠與整個自然環境和諧共處，而且隨著環保科技的進一步發展，以及綠色材料的廣泛使用，景觀設計的藝術性和生態性將會得到進一步的完美融合。
4 現代室內景觀生態設計
景觀設計是通過將景觀各要素精心組織編排進“設計―實施―管理”這一過程，而這一過程也是景觀設計的必經之路。在考慮景觀要素貫穿進這一過程的同時，還要考慮到它的生態效益、社會效益以及經濟效益。景觀設計是一個對生活環境進行設計改造的過程，同樣也是對當下審美、生態理念和習慣的展示過程，還需要長期地發展和不斷地完善。
在景觀設計之初，就要將節約成本、長短期規劃和臨時使用都列為要設計的問題之中。所以，景觀生態設計是對作為景觀元素這一獨立產品的可持續發展，使用壽命的延長和培育成本的節約以及重復利用等方面進行的生態設計，同時，也是對整個景觀的設計、培育、組裝和管理等方面的生態設計。
結語
綜上所述，可以看出綠色設計理念下的景觀設計，是實現人與景觀，景觀與自然，以及人與自然的一次和諧融合。這是符合歷史發展規律的，也是景觀設計的必然階段。隨著社會經濟水平的提高，以及人們環保意識的強化，人們對生態環境的認識也在不斷地深化。
在綠色設計理念指導下的景觀設計發展的過程中，也還有著各種各樣的問題，等待著人們去解決，但人們始終相信，只有綠色環保的景觀設計建設，才能實現人與自然的和諧相處，才能夠保證社會和自然和諧、健康的發展。在此，筆者希望能有更多專業人士投入到這一課題的研究中，針對文中存在的不足，提出指正建議，為促進綠色設計理念的發展以及綠色設計理念在景觀設計中的應用，做出重要的貢獻。
參考文獻
[1]楊潔.淺析綠色理念下的室內景觀設計[J].現代園藝，2012，（20）：132.
關鍵詞：當代藝術、景觀規劃設計
當代藝術是藝術歷史上內容最豐富也是最復雜的時期，現代主義堅強的意志還尚未離去，后現代主義的大旗已經高高掛起，藝術進入到一個叛逆、多變而又朦朧的時代，這一時期的藝術很難給予精確和科學的定義，因而它與其他學科的邊界開始變得模糊，特別是與景觀規劃設計這門與大地藝術密切相關的學科，當代藝術家參與景觀規劃的內容，同時景觀規劃師也積極參與了當代藝術的創作；景觀規劃設計涉及的內容都必須與審美相關的所有內容關聯，而當代藝術家的藝術作品的表現形式已經早已脫離博物館或美術館模式，更多地涉及到室外，與景觀融為一體。如今的藝術再也不接受邊界與界限，他交融了文化、科技和哲學，在時間和空間上多維度地參與和改變世界，而景觀學作為人類聚居背景營建的學科，其核心的三大領域中視覺領域就是與當代藝術交集的區域，筆者試圖歸納和闡釋這些交集區的當代藝術和景觀，解讀兩者的并行發展與結合。
定義當代藝術和景觀規劃設計
當代藝術的三種用法，一種是褒義的，一種是貶義的，一種是中性的。同一個詞語，在同一種語境中，有如此對立的用法，反映出當代藝術的狀況是混亂的，人們對待當代藝術的情感是復雜的。要澄清當代藝術的復雜混亂局面，首先需要做些概念上的澄清。藝術圈中所使用的“當代”概念，主要有三個方面的意思，即時間概念，類型或風格概念，評價概念。首先，在藝術圈中所說的當代藝術，通常指的是一個有時間長度的概念。一般說來，絕大多數國外藝術機構都將二次世界大戰以來的藝術統稱為當代藝術。明確地說，所謂當代藝術就是指1945年以來的藝術。其次，“當代藝術”不僅是一個時間概念，而且是一個風格或類型概念。如果某個時代的藝術沒有發生劇烈變化，人們就不會將它與此前的傳統割裂開來，就不會多此一舉或標新立異地給它重新命名，將它稱作當代藝術。抽象表現主義、波普、極簡主義、后現代主義等等風格的藝術，以及裝置、行為、影像等等類型的藝術，通常被歸入當代藝術，原因就在于它們具有顛覆性的特質。再次，當代藝術還是一個評價概念，所謂“當代藝術”就意味著一種最先進的藝術。
景觀規劃設計涉及景觀資源保護、環境營造、戶外活動管理等領域，范圍包括國土、區域、鄉村、城市等一系列公共性與私密性的人類聚居環境。其實踐方面主要包括是三個方面：一、視覺景觀環境形象。二、環境生態綠化。三、大眾行為心理。這三個實踐又有三個層次的追求，一、景觀感受層面。二、環境、生態、資源層面。三、人類行為以及與之相關的歷史文化與藝術層面。如果狹義定義景觀規劃設計，那么主要對應第一個方面，即主要基于景觀感受層面，是關于視覺的所有自然和人工形態及其感受設計。
從景觀規劃和當代藝術兩者的定義中，我們不難發現它們有很多共通之處，景觀規劃作為設計領域較之純粹的藝術而言它更具有現實意義和可操作性，而在當代藝術作為一種文化符號在它復雜的定義背后，重點還是在于“當代”，即能夠反映當前主流的意識形態以及面對的各種社會、經濟、人文、環境的問題。不論是現代、后現代、極簡主義等是否具有當代性是評價的重點。如果研究景觀歷史的發展，我們可以看到景觀是后于基礎性建設的，過去作為一種錦上添花的角色在建設中扮演建筑和規劃的配角，而隨著工業文明的發展，生存環境的惡化，景觀的概念被重新定義了，它彌補了規劃與建筑無法涉及的領域，成為了一門獨立的學科，這里我們可以看出景觀的發展是與時俱進的，它所具有的“當代性”也是最強烈的。如果狹義地看待景觀設計，將其看作一門視覺藝術的話，那么如今中國景觀行業如雨后春筍遍地開花，就直接反映了隨著城市生活水平的提高，中國老百姓審美意識的覺醒，以及對美的體驗的不斷追求。如果廣義地看待景觀，將它作為一門關系人類生存環境的學科，我們又不難發現它在城市總體規劃、風景名勝區規劃以及國土資源規劃當中扮演的重要角色，它對于提高生態水平維護城市可持續發展，都有十分重要的作用，積極面對解決環境污染和提高生態效益等熱點話題。因此，景觀規劃的當代性與當代藝術從評價概念的角度來看它們是一致的。
當代藝術與景觀規劃的潮流與人物
縱觀景觀歷史，發起專業變革活動的基本上多不是景觀規劃設計本行，而是建筑師、規劃師和藝術家。其中藝術家思維敏銳靈活，天馬行空，成為主要力量。當代設計風格流派其實就非常多，但與景觀規劃設計產生比較明顯的作用的是極簡主義和大地藝術。而這些設計風格是以藝術家思潮為先導的。后現代主義之后，世界上已經沒有主導型的權威藝術思想流派。比如之前席卷全球的國際式現代主義，之所以遭到唾棄，就是因為它粗糙、漠視人性，因此后現代主義才會有這樣一個奇特、錯綜復雜的歷史環境下閃亮登場，成為一個時代的主導思想，而歷史證明后現代主義的大部分理論經不起時間的檢驗，它最大的好處就是讓人以多元的視角來看待這個世界，可以接受與容納比人不一樣的觀點，這一點對當代藝術影響甚深。
從藝術和設計之間關系的規律來看，新的藝術思想和新的藝術形式必將通過設計活動來發揮它的價值，同時設計必須通過當代的藝術來預測社會的文化走向。當代藝術在當代的建筑設計，當代的景觀規劃設計，當代的廣告設計，服裝設計和工業設計都得到了推廣，并且已經產生了一批引人注目的作品。許多藝術家在景觀領域也進行了創作活動，產生了巨大的影響，同時，許多著名景觀大師的設計也更多的以藝術作品的形式出現，很難再歸納是一個設計作品還是一件藝術作品，這種交融與結合是當下最流行的潮流。
跨越景觀規劃與當代藝術之間的典型代表人物有美國的彼得沃克、瑪莎施瓦茨和保加利亞藝術家克里斯托佛與珍妮夫婦。其中彼得沃克是極簡主義的代表人物，綜觀他的作品，在平面布局上，沃克善于運用一系列的幾何形體進行重復的羅列，交叉或者疊加，形成復雜卻井然有序、美麗而無比巨大的圖案，無論向下俯瞰或者是置身其中，都令人過目難忘。在德國慕尼黑機場凱賓斯基飯店的環境設計中，大樓前的庭院平面布局形式為兩組巨大的互成角度的重疊網格，由低矮的黃楊籬，彩色沙礫、圓柱形櫟樹和草坪構成的一個矩形網格系列與另一個與之斜交的網格相互重疊，色彩多變，氣勢恢弘。此外，保加利亞藝術家克里斯托佛與珍妮夫婦是大地藝術的代表人物，他們在德國和美國的一些創作，耗資巨大，歷時漫長，覆蓋范圍廣闊，產生視覺沖擊力強烈而視覺意圖背后的意圖更加令人深思。克里斯托夫婦的“大地藝術”中最為人熟知的，是把橋梁、公共建筑物、海岸線等包裹起來，形成讓人既熟悉又陌生的地景景觀。最后，作為20世紀中后期現代景觀藝術的標志性人物，擁有景觀建筑師和藝術家雙重身份的瑪莎?施瓦茨，一向以不走尋常路和挑戰傳統的設計手法而享譽國際景觀建筑界。她的作品很注重形式美的表現，諸如方形，圓形及橢圓形等純幾何空間與形體，充滿重復韻律的簡潔平面；網格以及它的三圍拉伸形式――方塊與超尺度的物體并置而變得生機勃勃；抽象藝術與極簡藝術的排列手法；點、線、面、體、明暗、色彩等元素的運用，施瓦茨認為，景園是一個與其他視覺藝術相關的藝術形式，景觀作為文化的人工制品，應該用現代的材料建造，而且反映現代社會的需要和價值。面對她的作品，人們都會被其簡潔現代的布置形式、古典元素、濃重的原始氣息、神秘的氣氛所打動，這也是她作品的過人之處――藝術與景觀的無聲結合賦予了作品全新的含義。
3.景觀設計與當代藝術家
由藝術家牽頭發展起來的景觀是一道獨特的風景線。在中國，如火如荼的景觀建設已經進行了十年左右的時間，每年都耗費著數千億的資金，同時吸納著大量的設計師、規劃師、藝術家的參與。北京、上海、深圳等一線城市是建設的中心，也是諸多著名項目的發祥地，其中舊區改造項目是最為特殊的一種類型。如北京的798藝術園區、上海的M50莫干山路藝術園區、深圳的畫家村。其中最為著名的是北京的798藝術園區，原798廠廢棄多年的破舊廠房，因這些年來一大批藝術家的涌入，798搖身一變成為薈萃中國尖端藝術作品的殿堂。LOFT和SOHO兩大概念的798剛一出現，便吸引了眾多驚喜的目光、人們將其比作巴黎的“左岸”、美國的“SOHO”。798藝術家門制造夢想的工廠，也是觀光者思想的驛站、夢游的天堂。起因是2002年一些藝術家用較低的租金租下一些廠房作為工作室、畫室、攝影棚、展廳等藝術場，他們重新規劃和設計這些廠房，使得它們極具個性和吸引力，成為了彰顯藝術家個人藝術修養和品位的載體，得到了眾多的藝術家青睞，于是798藝術家群體的隊伍就慢慢發展壯大起來。798藝術區的產生和發展過程與美國紐約蘇荷區的情況幾乎如出一轍。100多家藝術機構租用了這里大約2萬平方米的舊產房，798成為擁有百家藝術中心、畫廊、藝術家工作室、設計公司、餐飲酒吧、時尚品牌的當代藝術空間，形成具有國際化色彩的SOHO式藝術群落和LOFT生活方式，被人們稱作后現代主義藝術基地、民間藝術村。
當代藝術與景觀設計的融合與發展中存在的問題。
關鍵詞 節約；校園景觀；設計原則；設計思路
中圖分類號TU2 文獻標識碼A 文章編號 1674-6708（2012）65-0029-02
0 引言
我國經濟社會快速發展，城市化建設也進入了快車道。在城市化建設中，園林景觀建設由于受到國外設計理念影響較大，充斥著對自然資源的揮霍浪費，存在許多的盲區和缺陷[1]。一些地區為了過分追求園林景觀在形式上的光鮮，一味求大、求新，不根據場地的功能需求而建，浪費嚴重。針對這種日益泛濫的鋪張浪費現象，2006年建設部特別召開了建設節約型園林會議，首次提出了節約型園林的概念。
校園景觀不同于其他文化性、商業性景觀，它承載著人文歷史的傳承，是學生接受知識的場所，典雅、莊重、樸素、自然應該是其本質特征[2]。校園通過環境的景觀化處理可為校內師生提供娛樂、交流、休閑的場所，達到舒緩壓力、疏松心理的作用，具有人文韻味的景觀還寓教于樂，這是校園的一種文化潛力。
1 節約型校園景觀的概念
所謂的節約，有兩層涵義：一是杜絕浪費，即要求我們在經濟運行中減少對資源消耗的浪費；二是在生產消費過程中，用盡可能少的資源、能源，創造相同的、甚至更多的財富。節約型景觀是指，景觀建設在滿足人們對物質和精神需求的狀況下，盡可能的節約所投入的資源和能源，提高其利用效率，充分發揮景觀的生態和環境效應[3,4]。高效率、可持續以及低資源和能源成本是節約型景觀應體現的主要特征[5]。
相比于節約型景觀的概念，節約型校園景觀所關注的重點有以下幾點不同：首先，節約型校園景觀以滿足全校師生的教學、科研、學習和生活為出發點。這樣導致在校園景觀建設之中，要考慮對周圍生態環境干擾最少的綠化模式。其次，相對于其他景觀建設，校園景觀建設對生態和環境的效益要求更高。在獲得相同的生態和環境效益的同時，要求更少的用水和資金投入，以便漸少維護成本。最后，校園景觀建設中，十分注重對校園精神和文化的體現，如何做到節約的同時，更加突出校園的文化底蘊，需要設計者花費更大努力去思考。
2 節約型校園景觀設計原則
2.1經濟性原則
經濟性是指生產經營活動或建設過程中，在創造一定的產品和服務或滿足人們一定的物質和精神需求時，所耗費的資源最少。這恰好是節約型校園景觀與其他設計理念本質的區別。因此，堅持和遵循經濟性原則，是節約型校園景觀設計的核心內容，是整個設計過程中由始至終都要堅守的理念。
2.2 以人為本的原則
校園是老師和學生學習生活的主要場所之一，校園景觀設計必須應當以他們的需求作為設計的中心。回顧部分校園環境景觀設計失敗的案例，多半是設計者忽視了環境的生態規律和師生的共同需求，僅憑個人主觀臆斷進行設計所導致的。離開了以人為本的原則，也就喪失了校園環境景觀形態多樣化和系統化，從而使校園缺乏實用價值。因此，校園景觀的建設和規劃應本著“以人為本”的原則，即在尊重自然的前提下，將校園師生的活動性和舒適性作為景觀規劃的出發點，如為學生學習建造讀書亭廊，文化廣場、露天舞臺、外語角，提供師生休閑的游園和石桌椅等。
2.3美觀性原則
節約型校園景觀不等同于粗制濫造的景觀[6]。在追求最少的成本、最大的效益的同時，校園景觀的美觀性不能降低，反而要求更高，否則就失去了景觀的作用。而美觀的體現并不是繁復的裝飾，而是要花心思從細節上出新意。如樹種的搭配上格外用心，充分利用原有地形，將自身融入到整個大環境中等。
3 節約型校園景觀的設計思路
3.1 總體控制概念
景觀設計應該有大局觀，有大體的投入框架概念，不論是空間布置還是植物配置。校園景觀從建筑規劃開始就應該考慮景觀的空間布局關系。景觀空間就像一臺戲，有主角有配角，有客串有龍套。有主線有輔線，有濃妝有淡墨，貫穿全局。因此在景觀設計中，為體現節約的理念，主次景觀的成本投入要有所區別。而且，校園景觀的空間布局要符合學校師生日常的行為習慣，尤其是對使用功能的考慮，因為校園景觀是為師生工作學習服務的，“使用”要比“觀賞”更重要，要追求高效的使用，減低不必要的“奢華”，減少不必要的多余空間設計，也就是設計上的“垃圾空間”。
3.2 豐富有效的豎向設計
豎向設計是指在一塊場地上進行垂直水平面的布置和處理。其主要任務就是根據設計場地的地形地貌特點，合理組織各景觀要素的豎向布置形式。對于節約型校園景觀的，其豎向設計過程中，要充分利用現有的地形地貌特點，依坡就勢，隨高就低，盡量減少土石、擋土墻、護坡和建筑基礎工程量，減少施工成本。但在利用現有地貌的同時，在設計過程中要善于利用不同植被的高低落差及前后遮擋形成校園景觀視覺上的豐富變化，使各種設施及地貌在高程上能夠協調統一，提高景觀的觀賞性。
3.3 景觀建材的選擇與加工
首先，注重建造材料的地方性。依據校園所在地的氣候條件、運輸條件、工匠特點，參考建筑設計風格和園林景觀的風格，結合本土材料來考慮景觀設計，不僅體現地方特色，便于施工管理，在項目成本上可以有效控制在異地購買材料的資金和管理成本支出。其次，注重材料的選擇和再利用。材料的豐富并不等同于景觀的豐富，材料的品種用得太泛，控制不好就會造成整體色調太花哨，容易出現俗氣的設計效果。
參考文獻
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