發(fā)布時間：2023-03-29 09:22:48
序言：寫作是分享個人見解和探索未知領(lǐng)域的橋梁，我們?yōu)槟x了8篇的分集技術(shù)論文樣本，期待這些樣本能夠為您提供豐富的參考和啟發(fā)，請盡情閱讀。
這一技術(shù)主要是以電話系統(tǒng)為主發(fā)展起來的，電話機(jī)和交換機(jī)是傳達(dá)技術(shù)的重要途徑，可以在光電領(lǐng)域中得到較快的傳輸。有些電視臺主要利用雙音多頻技術(shù)來實現(xiàn)傳輸相關(guān)的指令，同時還能夠根據(jù)節(jié)目的需求來插播重要的節(jié)目內(nèi)容。有些廣播電臺主要采用的是DTMF技術(shù)來實現(xiàn)城市應(yīng)急系統(tǒng)的建設(shè)，廣播的終端設(shè)備應(yīng)該得到自動控制，進(jìn)而對一些波段或者是網(wǎng)絡(luò)中的惡意攻擊及進(jìn)行防范。這種技術(shù)的功能性比較強(qiáng)，逐漸實現(xiàn)了控制系統(tǒng)的高效性。
2常用應(yīng)急廣播遠(yuǎn)程喚醒技術(shù)
從我國現(xiàn)如今的應(yīng)急信息程度上看，存在的主要問題就是系統(tǒng)的統(tǒng)一性得不到滿足，而且技術(shù)手段比較復(fù)雜，采用的喚醒式技術(shù)也存在著明顯的差異。接下來，筆者就對不同的喚醒技術(shù)進(jìn)行深入介紹：
2.1調(diào)頻副載波
所謂的調(diào)頻副載波主要是在調(diào)頻廣播進(jìn)行的過程中，根據(jù)基帶中空余的頻譜來進(jìn)行相應(yīng)數(shù)據(jù)和聲音的傳遞。這種技術(shù)在實際應(yīng)用的過程中主要表現(xiàn)出的特點就是投資少，應(yīng)用范圍廣以及頻譜節(jié)約程度高等特點。其中比較常見的技術(shù)類型包括SCA信道，RDS數(shù)據(jù)系統(tǒng)以及RBDS等等。從這些系統(tǒng)中可以看出，RDS系統(tǒng)的應(yīng)用方式比較典型，接下來，筆者主要以這一系統(tǒng)為例，著重分析調(diào)頻副載波傳送技術(shù)的重要性。這一系統(tǒng)的工作原理比較復(fù)雜，在構(gòu)成RSD信道之后，和相應(yīng)的立體聲廣播中的主副信道以及導(dǎo)頻等構(gòu)成調(diào)頻立體聲廣播的基帶信號，然后對高頻主載波進(jìn)行調(diào)頻。另外，還需要根據(jù)發(fā)射機(jī)本身的RDS功能來增加激勵器。與此同時還需要和相應(yīng)的數(shù)字解碼器相匹配，同時加大RDS副載波的信息頻率，通過記錄，這一設(shè)備的待機(jī)狀態(tài)和科學(xué)的運(yùn)行頻率是相連接的，應(yīng)急信息的播放也是經(jīng)過這一程序進(jìn)行的。
2.2TS流方式
在應(yīng)急廣播信息的傳輸和遠(yuǎn)程終端的共同作用下，實現(xiàn)了自動喚醒。在實際的應(yīng)用中可以根據(jù)相關(guān)信息技術(shù)的規(guī)定作為標(biāo)準(zhǔn)和依據(jù)，通過數(shù)字電視以及衛(wèi)星電視等形式逐漸對傳輸?shù)牧鞒踢M(jìn)行完善和改進(jìn)。第一，適配封裝。在接收廣播消息時，需要對其進(jìn)行解析，這一過程中主要采用適配封裝的形式。最終以適應(yīng)TS流的傳輸為主，輸送到插入設(shè)備中，提供廣大受眾緊急信息的傳輸，同時還可以通過編輯軟件或者是編輯系統(tǒng)來實現(xiàn)字幕的添加，在這一過程中又適配封裝成字幕指令，同樣傳輸給插入設(shè)備。控制ASI切換器，當(dāng)有緊急廣播消息時，切換到插入了緊急廣播表的Ts流；當(dāng)無緊急廣播消息時。切換到正常播出的TS流；將設(shè)備工作狀態(tài)信息反饋給消息接收設(shè)備。第二，播出插入：根據(jù)播出插入指令。可以通過以下三種方式進(jìn)行應(yīng)急廣播預(yù)警信息的：在正常播出的Ts流中插入緊急廣播表；在原電視節(jié)目的視頻圖像中疊加字幕；將原廣播節(jié)目替換成緊急廣播節(jié)目。第三，ASI切換：在切換設(shè)備中，根據(jù)播出插入指令，完成正常播出的Ts流到緊急廣播節(jié)目流的切換。切換時需在收到應(yīng)急指令和確認(rèn)緊急廣播節(jié)目流正常傳輸?shù)幕A(chǔ)上進(jìn)行切換；控制ASI切換器，當(dāng)有緊急廣播消息時，切換到插入了緊急廣播表的TS流；當(dāng)無緊急廣播消息時，切換到正常播出的TS流。第四，數(shù)字電視接收終端，通過解碼TS流，判斷是否需要自動喚醒帶電終端播放應(yīng)急廣播消息。
2.3CMMB
CMMB系統(tǒng)在設(shè)計的過程中將緊急廣播技術(shù)融入到其中，這種系統(tǒng)具有一定的特殊性，通過消息格式的不同來傳輸緊急的廣播消息。在此過程中還根據(jù)國家頒布的相關(guān)規(guī)定來對緊急廣播數(shù)據(jù)的相關(guān)信息進(jìn)行封裝，具體來說，其步驟主要表現(xiàn)在以下幾個方面：第一，緊急廣播的消息主要包括上、本和下級，同時還要根據(jù)消息的相關(guān)來源和類型做好消息的排隊工作。第二，在應(yīng)用的過程中，要將廣播消息進(jìn)行拆除和封裝，使其形成一個或者是多個緊急廣播表，來對不同的數(shù)據(jù)段進(jìn)行承載。具體來說，廣播表的整體結(jié)構(gòu)和復(fù)用幀運(yùn)行程序比較復(fù)雜。第三，需要將緊急廣播的數(shù)據(jù)段和CMMB系統(tǒng)相互配合使用，其中包括緊急廣播表的相關(guān)數(shù)據(jù)信息，廣播的順序號碼以及緊急廣播的時常等等。第四，復(fù)用封裝緊急廣播表也是一種普遍的應(yīng)用方式，可以通過無線數(shù)字廣播以及衛(wèi)星等系統(tǒng)來進(jìn)行數(shù)據(jù)和信息的傳播。其播放終端以多媒體終端為主。第五，在接受終端接收到廣播信息之后，需要對其進(jìn)行解封裝，將消息進(jìn)行合格處理。在實現(xiàn)遠(yuǎn)程喚醒工作中，需要對復(fù)用幀的格式做好分析。同時按照移動多媒體廣播的相關(guān)規(guī)定來做好標(biāo)識工作，實現(xiàn)中斷設(shè)備的自動接收。這就是CMMB系統(tǒng)的最終工作原理，也是應(yīng)急廣播技術(shù)應(yīng)用的主要方式。
2.4調(diào)頻共纜
調(diào)頻共纜技術(shù)是指利用FM頻率調(diào)制技術(shù)將廣播，被調(diào)制的廣播音頻和控制信號與有線電視節(jié)目共用CATV同軸電纜，光電網(wǎng)絡(luò)傳輸，即共纜。廣播音頻、廣播控制和有線電視信號在CATV同軸電纜／光電網(wǎng)絡(luò)中，各自采用不同的頻段傳輸，不會產(chǎn)生交互調(diào)制現(xiàn)象。運(yùn)用到應(yīng)急廣播預(yù)警信息系統(tǒng)中，調(diào)頻共纜技術(shù)可以實現(xiàn)上、下級信息的自動切換及終端自動喚醒接收預(yù)警信息的功能。以村鎮(zhèn)規(guī)模為例，可以采用調(diào)頻信號同頻陷波式插入技術(shù)對單一行政村運(yùn)用調(diào)頻共纜技術(shù)。實現(xiàn)應(yīng)急廣播的遠(yuǎn)程喚醒。對單一行政村也可以采用調(diào)頻信號高電平壓低電平式插入技術(shù)，實現(xiàn)村級應(yīng)急信息的插入和遠(yuǎn)程終端的自動喚醒。采用調(diào)頻共纜技術(shù)可以通過廣播光信號插網(wǎng)和電話遠(yuǎn)程播控聯(lián)網(wǎng)等聯(lián)網(wǎng)技術(shù)實現(xiàn)對由多個自然村形成的一個行政村的應(yīng)急信息遠(yuǎn)程控制。
2.5雙音多頻信號
雙音多頻信號(DTMF)是由貝爾實驗室開發(fā)的信令方式，通過承載語音的模擬電話線傳送電話撥號信息。在應(yīng)急廣播系統(tǒng)中，通過將雙音多頻信號作為控制信號，實現(xiàn)有線網(wǎng)絡(luò)或無線網(wǎng)絡(luò)之間有效的通信識別和可靠的遠(yuǎn)程控制響應(yīng)。第一，者直接用手機(jī)經(jīng)市話網(wǎng)撥打應(yīng)急系統(tǒng)的電話接入號碼。第二，電話智能接入器可以自動進(jìn)行來電鈴流檢測、摘掛機(jī)處理，可以實現(xiàn)語音提示、身份識別(密碼認(rèn)證+語音識別)、電話按鍵指令轉(zhuǎn)發(fā)和登錄者分級管理等功能。第三，雙音頻信號巡檢碼發(fā)生器產(chǎn)生的雙音頻巡檢碼信號用于指示用戶登錄的休眠工作狀態(tài)，當(dāng)處于電話登錄休眠狀態(tài)時，雙音頻信號巡檢碼發(fā)生器就不斷產(chǎn)生連續(xù)的DTMF雙音頻信號，此時廣播系統(tǒng)的終端收到該巡檢碼信號后，將拒絕啟動應(yīng)急廣播。播出正常的FM調(diào)頻節(jié)目。若沒有雙音頻巡檢碼，終端經(jīng)過判斷后啟動應(yīng)急廣播。第四，專用頻點FM調(diào)制器和混頻發(fā)射器，用于對專用音頻信號(電話按鍵、巡檢碼等雙音頻信號和語音音頻信號)進(jìn)行調(diào)制并和其他普通頻點的FM節(jié)目信號進(jìn)行混頻發(fā)射，通過有線(CATV)或無線FM廣播方式發(fā)送到終端。
3適用于我國廣播電視系統(tǒng)現(xiàn)狀的應(yīng)急廣播遠(yuǎn)程喚醒技術(shù)
3.1完備性
要支持多部門、多傳輸通道、跨區(qū)域的傳輸和，以適用于不同應(yīng)急事件、不同傳輸通道損毀情況時的要求。在保證中波廣播、短波廣播兩種常用的有效傳播手段的同時，盡可能實現(xiàn)在多種廣播電視通道中的透明傳輸。
3.2兼容性
在盡量不改變現(xiàn)有廣播電視傳輸系統(tǒng)的現(xiàn)狀。實現(xiàn)與現(xiàn)有傳輸系統(tǒng)的無縫對接，實現(xiàn)與現(xiàn)有應(yīng)急廣播體系和各省市應(yīng)急終端的合理對接。
3.3安全性
有別于普通廣播電視節(jié)目內(nèi)容，應(yīng)急廣播系統(tǒng)的內(nèi)容極為敏感，內(nèi)容與目標(biāo)區(qū)域、時間有高度的相關(guān)性，所以必須在系統(tǒng)的全鏈路考慮安全防范問題。
4結(jié)論
關(guān)鍵詞：數(shù)字技術(shù)藝術(shù)藝術(shù)設(shè)計
藝術(shù)的發(fā)展，依賴于社會和科技的發(fā)展，技術(shù)的進(jìn)步將帶來藝術(shù)的變革，藝術(shù)家的臆想獲得科學(xué)技術(shù)的推助，就會發(fā)出絢麗的光彩。數(shù)字藝術(shù)便是隨著計算機(jī)的發(fā)展和普及而誕生和發(fā)展的。數(shù)字藝術(shù)又稱數(shù)碼藝術(shù)，是使用數(shù)字、信息技術(shù)制作、傳播的各種形式的藝術(shù)作品，包括數(shù)字影像、數(shù)字音樂、多媒體動畫和網(wǎng)絡(luò)游戲等。
數(shù)字化時代計算機(jī)介入越來越多的領(lǐng)域，使人類生活發(fā)生了顯著變化。數(shù)字技術(shù)在藝術(shù)領(lǐng)域的應(yīng)用，是藝術(shù)和科技之間的革命，幾乎波及所有藝術(shù)領(lǐng)域。計算機(jī)將人從許多復(fù)雜的、重復(fù)性的、繁瑣的體力勞動中解放出來，把精力集中于創(chuàng)意和設(shè)計本身，同時，藝術(shù)的概念也發(fā)生了改變。
一、計算機(jī)數(shù)字技術(shù)在藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域的發(fā)展歷程
自1949年麻省理工學(xué)院開發(fā)出旋風(fēng)計算機(jī)，人們就一直試圖使用計算機(jī)來進(jìn)行繪畫、設(shè)計、作曲等藝術(shù)創(chuàng)作，并取得了令人矚目的成就。如貝爾實驗室以字母、標(biāo)志的集散、疊印創(chuàng)作了“計算機(jī)”。東京大學(xué)藝術(shù)研究室創(chuàng)作了計算機(jī)藝術(shù)圖和計算機(jī)動畫的單體。1967年，GTG計算機(jī)藝術(shù)家小組創(chuàng)作了“返回正方形”等許多作品。但這些都是基于實驗室的藝術(shù)探索，直至1980年蘋果電腦公司推出Macintosh電腦桌面排版系統(tǒng)（DTP），計算機(jī)才面向個人，在藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域迅速發(fā)展，并衍生出計算機(jī)數(shù)字藝術(shù)與設(shè)計。蘋果電腦也因高科技創(chuàng)新而獲得尊重。1990年英國皇家藝術(shù)學(xué)院開設(shè)計算機(jī)藝術(shù)設(shè)計系（CRD），主要學(xué)習(xí)和研究互動設(shè)計（interactiondesign），努力使藝術(shù)與技術(shù)協(xié)同發(fā)展。現(xiàn)在，數(shù)字藝術(shù)已涉及藝術(shù)的各個領(lǐng)域，藝術(shù)的形式和內(nèi)涵都發(fā)生著變化。
二、計算機(jī)數(shù)字藝術(shù)的特點
1.解放了手工時代對思想的束縛
計算機(jī)不但可以高仿真模仿傳統(tǒng)的藝術(shù)效果，也比傳統(tǒng)方式節(jié)省時間，提高效率。如藝術(shù)設(shè)計，計算機(jī)隨意縮放觀察等優(yōu)勢，使設(shè)計更加精細(xì)，無需尺規(guī)等工具，比手工精確、規(guī)范。手工繪圖需要紙筆、尺規(guī)等工具，勾形、渲染等過程，更改設(shè)計，修改起來比較困難。計算機(jī)則有多樣修改方式，如photoshop中的“歷史記錄”和“快照”面板，可隨意雙向一步步撤消或重做，退或進(jìn)到任一點，3DsMax的“堆棧”則可從已完成的設(shè)計中的任意一點介入，增加新命令或刪除、更改舊命令，影響最終效果。傳統(tǒng)繪圖需要較強(qiáng)的繪畫功底，而計算機(jī)輔助設(shè)計則更注重設(shè)計思想和修養(yǎng)，對繪畫功夫要求不是很高。計算機(jī)解放了手工時代對思想的束縛，為創(chuàng)作提供了寬裕的自由發(fā)揮空間，使作品最大程度地完美。
2.豐富了藝術(shù)的傳達(dá)形式
計算機(jī)的應(yīng)用創(chuàng)造了全新的交流方式，及時交互是數(shù)字藝術(shù)獨有的技術(shù)，廣泛應(yīng)用在各種形式數(shù)字藝術(shù)中，如Flash角色動畫、網(wǎng)頁、互動游戲等。交互功能改變了傳統(tǒng)藝術(shù)中受眾的被動角色，受眾也可以參與到藝術(shù)的“創(chuàng)作過程”，讓受眾判斷選擇，不同的選擇將出現(xiàn)不同的過程和結(jié)局，加強(qiáng)受眾參與感，提高興趣。
3.表現(xiàn)傳統(tǒng)藝術(shù)無法企及的效果
數(shù)字藝術(shù)是一種全新的藝術(shù)形式。多媒體技術(shù)將圖像、聲音、文本、動畫、音頻甚至是氣味等多種傳達(dá)形式集合在一起，豐富了藝術(shù)語言和表現(xiàn)形式，提高了作品的感染力。
虛擬現(xiàn)實是高級人機(jī)界面，模擬人的視覺、聽覺、觸覺等感官功能，使人沉浸在計算機(jī)生成的能看、能聽、可觸、可嗅等感受的虛擬世界里，能通過語言、手勢、肢體動作、視線移動等方式與計算機(jī)實時交互，一切都與現(xiàn)實的感覺一樣。它不僅可以模擬現(xiàn)實，也可重建古跡，甚至是虛幻的世界，讓人感受真實世界中無法親身經(jīng)歷的體驗。虛擬現(xiàn)實可充分滿足藝術(shù)創(chuàng)作對感受的表現(xiàn)，給藝術(shù)家和設(shè)計師的創(chuàng)造提供更多的創(chuàng)作自由。目前常見的虛擬現(xiàn)實軟件有QuickDraw3D、VRML、Metastream、3DDreams、QTVR、Cult3D等。如蘋果的QuickDraw3D能在視窗中對三維幾何體實施拖拽而進(jìn)行任意角度的觀察，還能變換燈光、材質(zhì)等，展示三維物體極為方便。
三、數(shù)字藝術(shù)主要涉及領(lǐng)域及內(nèi)容
計算機(jī)數(shù)字藝術(shù)在很多方面是交叉的應(yīng)用關(guān)系，比如動畫，在影視、環(huán)境藝術(shù)設(shè)計、工業(yè)模型等方面應(yīng)用都很廣泛，所以不能孤立對待。數(shù)字藝術(shù)的發(fā)展促進(jìn)學(xué)科融合。
1.計算機(jī)輔助設(shè)計應(yīng)用較早，比較成熟。如視覺傳達(dá)設(shè)計，計算機(jī)已牢牢占據(jù)了高檔彩色輸出、印刷等領(lǐng)域。環(huán)境藝術(shù)設(shè)計，AutoCAD、3DsMax已成了建筑等行業(yè)計算機(jī)輔助設(shè)計的代名詞，基于CAD開發(fā)的軟件多如繁星。工業(yè)設(shè)計，Pro/ENGINEER具有模擬實體造型功能，能縮短產(chǎn)品開發(fā)的時間并簡化開發(fā)的流程。它的三維創(chuàng)作過程是確定有關(guān)物體屬性的具體數(shù)據(jù)，計算機(jī)由屏幕實時、準(zhǔn)確地展現(xiàn)物體的三維效果，最終可將數(shù)據(jù)傳送至數(shù)控機(jī)床，制作實體模型、成品模具。計算機(jī)的介入，改變了傳統(tǒng)的生產(chǎn)模式。
2.計算機(jī)繪畫，是較新、較熱門的藝術(shù)門類。可感壓力的數(shù)字筆使用起來接近于傳統(tǒng)的畫筆，在電子畫布上，可以選取任意種類、形狀、大小的“畫筆”，沾上“水墨”或“顏料”，在不同質(zhì)地的“紙”上繪畫，筆跡表現(xiàn)出顏色和不同質(zhì)地紙面的肌理效果，“筆觸”會隨手的壓力大小和移動快慢而做粗細(xì)、深淺、虛實、飛白等變化，模擬現(xiàn)實產(chǎn)生的效果，將傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)從紙和筆中解放出來，達(dá)到所需的藝術(shù)效果。油畫、雕塑、版畫等也有使用計算機(jī)進(jìn)行創(chuàng)作的。及時交互等優(yōu)勢使計算機(jī)超越了傳統(tǒng)工具被動的地位，2D插畫和概念藝術(shù)廣泛應(yīng)用于商業(yè)廣告插畫、出版物插圖、游戲美術(shù)中。
3.計算機(jī)多媒體動畫是目前應(yīng)用非常廣泛的一門藝術(shù)形式，門類很廣。按制作方法，可分為二維動畫和三維動畫；按長短，可分為動畫短片、動畫電影（電視劇）；按劇種，可分為故事片、兒童劇、科教片等。
①二維動畫（2D）。目前二維動畫制作軟件可分為日本派和歐美派，有矢量和點陣兩種圖形模式。Flash是一款不錯的面向個人的二維動畫軟件，已成為網(wǎng)頁上的標(biāo)準(zhǔn)，許多個人愛好者加入到“閃客”行列，制作出了非常經(jīng)典的作品，一些電視臺也播放網(wǎng)上經(jīng)典的Flas。但它對于生產(chǎn)型的動畫力不從心。RetasPro最早開發(fā)于蘋果平臺，現(xiàn)已占領(lǐng)了日本動畫界95%以上的市場，制作出了許多我們熟悉的電影，如《魯賓三世（LupinThe3rd）》《蜘蛛人（Spider-Man）》等。我國也有不少單位使用，上海美術(shù)電影制片廠用其制作了《我為歌狂》等卡通片。二維動畫的制作主要分為前期創(chuàng)作和后期加工兩大部分。以前前期創(chuàng)作主要靠手工完成，包括規(guī)劃、劇本、造型設(shè)計、構(gòu)圖設(shè)計、背景、原畫、動畫等。計算機(jī)主要介入后期加工，包括攝影表錄入、動畫掃描、背景掃描、色指定、描線上色、背景修圖、特效制作、動畫渲染、輸出錄制等。隨著計算機(jī)軟硬件的發(fā)展，傳統(tǒng)的前期創(chuàng)作也引入了計算機(jī)，二維動畫的生產(chǎn)過程已經(jīng)完全進(jìn)入了全數(shù)字、無紙化時代。RetasPro的制作過程與傳統(tǒng)的動畫制作過程十分相近，它由模塊替代了傳統(tǒng)動畫制作中描線、上色、特效處理、拍攝合成等全部過程。②三維動畫（3D）。三維動畫用途非常廣泛，是數(shù)字娛樂時代的新興產(chǎn)業(yè)，具有不可估量的前景。許多電影、電視和游戲特技，多媒體演示、產(chǎn)品設(shè)計使用計算機(jī)三維動畫來表現(xiàn)。三維軟件比較復(fù)雜，目前還沒有統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，也沒有占絕對優(yōu)勢的軟件，各家軟件的理念也不相同。往往幾秒鐘的精彩鏡頭，要花數(shù)月時間制作。三維圖像主要還是顯示在平面上的二維圖像，還不是真正空間上顯示的三維圖像，只是用三維方式建立模型。三維動畫制作可分為動畫規(guī)劃、建模、貼圖、燈光和場景設(shè)置、動畫設(shè)置、渲染、后期合成7個階段。常見軟件有PC的3DMax-Studio、Maya、Softimage等，蘋果的Infini-D、StrataStudioPro、Poser、AnimationMaster、Form-Z、ElectricImage、Lightwave、Cinema4D等。
4.數(shù)字視頻。數(shù)字視頻就是先用攝像機(jī)之類的視頻捕捉設(shè)備，將影像信息轉(zhuǎn)變?yōu)橐曨l信號，記錄到儲存介質(zhì)。播放時，將視頻信號轉(zhuǎn)變?yōu)閹畔⒉@示出來。數(shù)字信息還可以解碼成模擬信號在普通電視機(jī)上觀看。QuickTime是國際標(biāo)準(zhǔn)化組織選定的MPEG-4視頻標(biāo)準(zhǔn)，可以在電腦上編輯和播放數(shù)字視頻，將視頻、音頻、三維動畫和虛擬現(xiàn)實在基于蘋果和PC的電腦之間自由擴(kuò)展。目前有FinalCut（非線性編輯）、Shake（高級特效合成）、CinemaTools（電影剪輯）、DVDStudioPro（DVD制作）等專業(yè)軟件。
5.電子書
①電腦上閱讀的電子書，充分利用電腦的優(yōu)勢，功能最強(qiáng)大。其動態(tài)的多媒體信息，有更好的交互性，集多種感官刺激于一體，避免了靜態(tài)的文字和圖片的單一，調(diào)動讀者的興趣。世界上許多著名報紙、雜志紛紛推出電子版，如《NewWebPick》《摩托車雜志電子版》《動客電子雜志》以及中國的《Z-com》等。
②手機(jī)電子書。隨著智能手機(jī)的普及，用手機(jī)閱讀的電子書越來越多。現(xiàn)代人上班節(jié)奏緊張，利用上下班的一點空余時間讀一些輕松的帶音樂、動畫的手機(jī)電子書是實在的消遣，攜帶方便。許多網(wǎng)站提供基于WindowsMobile、Linux、Symbian等智能手機(jī)的電子書下載，用戶自己也可以非常方便地創(chuàng)建電子書。
③實物電子書，是拿在手上閱讀的外型像傳統(tǒng)書籍的電子書，這是傳統(tǒng)書籍的延伸。這種新形式的電子書外觀和普通書籍接近，可以拿在手上，但是帶有多媒體視聽等新功能，它甚至能聽到讀者的說話、心跳等聲音。
6.游戲美術(shù)。游戲美術(shù)近年發(fā)展迅猛，包括游戲片頭、場景、人物、服裝、道具等。現(xiàn)在游戲美術(shù)發(fā)展成了圍繞游戲開發(fā)的產(chǎn)業(yè)，它以實物的形式再現(xiàn)游戲中的人物、服裝、道具等，深受游戲“粉絲”喜愛，每當(dāng)一個新游戲，就會有大量的與游戲相關(guān)的玩偶在網(wǎng)上交易、市場上出售。
四、計算機(jī)數(shù)字藝術(shù)的發(fā)展趨勢
計算機(jī)對藝術(shù)的影響不僅表現(xiàn)在它能更有效率地創(chuàng)作，也給藝術(shù)與設(shè)計帶來了新的風(fēng)格和形式，藝術(shù)表現(xiàn)形式越來越豐富。數(shù)字媒體技術(shù)的發(fā)展，多種傳達(dá)方式的綜合應(yīng)用，為視覺藝術(shù)的創(chuàng)新提供了新的條件和機(jī)遇，新的熱點不斷涌現(xiàn)。應(yīng)用視頻、動畫、交互等綜合手段創(chuàng)造的藝術(shù)作品，豐富了藝術(shù)門類，逐漸演變成為一個新的領(lǐng)域。互聯(lián)網(wǎng)促進(jìn)了信息的傳遞，給人們提供了一種新的傳達(dá)媒體，同時也創(chuàng)造了一種新的交流方式。藝術(shù)家可以在互聯(lián)網(wǎng)上跨地域協(xié)同創(chuàng)作，藝術(shù)的創(chuàng)作和欣賞不再受地域的制約。藝術(shù)是創(chuàng)新過程，融合了人工智能技術(shù)的計算機(jī)甚至有可能根據(jù)設(shè)定條件自行進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。
結(jié)語
計算機(jī)數(shù)字藝術(shù)與設(shè)計如此蓬勃的發(fā)展，是技術(shù)與藝術(shù)完美結(jié)合的體現(xiàn)。計算機(jī)技術(shù)的發(fā)展和多媒體的開發(fā)為藝術(shù)創(chuàng)作提供新的機(jī)遇、新的表達(dá)方式、新的藝術(shù)語言和風(fēng)格，藝術(shù)的概念有了顯著變化。同時，藝術(shù)的創(chuàng)新也對計算機(jī)有了更高的要求，反過來促進(jìn)了計算機(jī)軟硬件的開發(fā)。藝術(shù)家創(chuàng)造精神財富，應(yīng)關(guān)注新技術(shù)的發(fā)展，以開放的姿態(tài)迎接新事物，自由地進(jìn)行創(chuàng)作。海納百川才能適應(yīng)新時期的需要。計算機(jī)畢竟是工具，藝術(shù)的價值應(yīng)是設(shè)計師富有的藝術(shù)才華和設(shè)計思想。只有重視創(chuàng)造性思維的拓展與能力的提高，才能設(shè)計出富有藝術(shù)魅力的有意義的作品。
參考文獻(xiàn)：
王受之著《世界現(xiàn)代設(shè)計史》.廣州：新世紀(jì)出版社，1995年版。
迪尚著《電腦圖形設(shè)計》.杭州：浙江人民美術(shù)出版社，1995年版。
論文摘要從園地土肥水管理、樹體管理兩方面介紹石榴采后管理技術(shù)，以供石榴種植戶參考。
石榴在10月份采果后至越冬前（11月中旬），是樹體營養(yǎng)由采前向果實輸送而轉(zhuǎn)向積累時期。一般在9月份，石榴處于第1次花芽分化結(jié)束，第2次花芽開始分化并逐步達(dá)到分化高峰期。通常來說，第1～2花芽分化高峰期間所分化的花芽，在翌年則為第1～2茬花，占產(chǎn)量的比例很大，達(dá)80%以上。同時，石榴樹樹勢的強(qiáng)弱，與其對冬季低溫的抗性有很大的關(guān)系。生產(chǎn)實踐證明：石榴采摘后的技術(shù)管理好壞和樹勢恢復(fù)的優(yōu)劣，對石榴樹的安全越冬和翌年的產(chǎn)量影響很大。石榴采后管理主要包括園地土肥水管理、樹體管理等內(nèi)容；其中樹體管理又包括樹體的修剪、病蟲害的防治等內(nèi)容。
1園地土肥水管理
1.1果園深翻
深翻可以改善土壤理化性狀，提高土壤肥力及土壤孔隙度，為根系的生長、擴(kuò)展及養(yǎng)分吸收創(chuàng)造良好的理化條件；同時還能將部分在土壤中越冬的害蟲翻出凍死。果園深翻可結(jié)合施基肥進(jìn)行，對新建果園實行擴(kuò)穴深翻；對成年果園根據(jù)立地條件進(jìn)行隔行、隔年輪換進(jìn)行，深翻深度為40～60cm。
1.2采果后及時追肥
采果后，石榴樹處于“休養(yǎng)生息”的樹勢恢復(fù)期，及時追施化肥，對于補(bǔ)充樹體營養(yǎng)、恢復(fù)樹勢將起到重要的作用。追肥多以環(huán)狀、放射狀、條狀等方法施入。追肥的目的是為了速效，因此通常采用尿素、三元復(fù)合肥、硫酸鉀復(fù)合肥等速效性化肥。施肥量應(yīng)根據(jù)樹齡的大小、當(dāng)年產(chǎn)量而定，壯年樹、當(dāng)年產(chǎn)量大的樹，一般每株施尿素0.2～0.5kg，三元復(fù)合肥或硫酸鉀復(fù)合肥以每株1.0kg左右為宜。追肥的時間一般在9月底至10月上旬進(jìn)行。
1.3葉面施肥
采果后，為了盡快恢復(fù)樹勢，結(jié)合采后的追肥，及時對石榴樹進(jìn)行葉面噴肥。石榴葉面噴肥的肥料一般為尿素（0.3%～0.5%）、磷酸二氫鉀（0.2%～0.4%）、硫酸鉀（0.3%～0.5%）、硫酸銨（0.3%～0.4%）、硫酸鋅（0.4%～0.5%）等。為了增加和補(bǔ)充樹體的營養(yǎng)，在葉面噴肥時可加入0.2%～0.3%的蔗糖。
1.4早施基肥
早施基肥，可使肥料早分解、早吸收、早利用及早恢復(fù)樹勢，以便提高樹體抵御冬季的寒害和各種不良環(huán)境對樹體的傷害。施肥時間在10月中下旬，施基肥時應(yīng)當(dāng)結(jié)合果園深翻；施肥的種類以充分腐熟的豬糞、羊糞、雞糞、廄肥、人糞尿等農(nóng)家肥、有機(jī)肥為主；使用量可根據(jù)樹齡大小和產(chǎn)量水平而定，每株50～100kg不等；施用方法同追肥，施肥部位應(yīng)當(dāng)與追肥施肥部位錯開。一般而言，早施基肥時可在樹冠垂直投影的樹盤外緣開溝施肥。
果園內(nèi)如有雜草、秸稈類可先將其壓進(jìn)施肥溝的下部，上部壓以肥料，爾后埋土封溝。若是10月中下旬氣溫較高，可以邊挖溝，邊剪根（將施肥溝內(nèi)露出的根，均用修枝剪剪斷），邊施肥，邊回填，以免晾根時間過長。
1.5肥后澆水
在追施化肥和溝施基肥后要及時澆水，以解除秋旱、沉實土壤，促使肥料分解、吸收，進(jìn)而達(dá)到盡快恢復(fù)樹勢和充實花芽分化之目的。在干旱、無灌溉條件地區(qū)，可在雨后趁墑追施化肥。
1.6松土保墑
澆水后要及時進(jìn)行中耕松土保墑，保持水分，防止土壤板結(jié)，特別是鹽堿地區(qū)，澆水后松土保墑，可以防止土壤反堿的作用。
2樹體的管理
2.1摘凈殘果
將樹上殘留的達(dá)不到商品果要求的殘、次果和沒有商品價值的裂果、病果和蟲果、僵果等全部摘除，以便于節(jié)約樹體營養(yǎng)，同時防止其作為傳播石榴病（果腐病、干腐病等）、蟲（桃蛀螟、桃小食心蟲、龜蠟蚧、康氏粉蚧、石榴絨蚧等）害的自然載體。一般而言，上述的病、蟲、殘、次、裂、僵果應(yīng)在9月底，最晚不超過10月上旬全部摘除，并在果園外深埋處理掉。
2.2清除雜草
雜草傳播病害、滋生害蟲，同時雜草叢生時由于與石榴爭奪養(yǎng)分而影響石榴產(chǎn)量。因此，應(yīng)當(dāng)在雜草不超過20cm時，就予以鏟除，結(jié)合挖溝深施基肥，與肥料一起埋入地下。
2.3適度修剪
此時適度修剪，不僅有利于恢復(fù)樹勢，而且還有利于養(yǎng)分的積累，進(jìn)而充實花芽，促使花芽的形成，為安全越冬和翌年豐產(chǎn)打下良好的基礎(chǔ)。石榴樹的萌芽、成枝力均較強(qiáng)，在修剪方法上應(yīng)多疏少截；時間上應(yīng)以冬剪為主、夏剪為輔，同時貫徹修剪三大原則：上稀下密、外稀內(nèi)密、大枝稀小枝密。
通常，對于初果期的樹，以培養(yǎng)樹形骨架為目的，促使樹冠擴(kuò)大，采取輕剪長放，多用撐、拉、吊等方法，多留枝條，緩和樹勢，促進(jìn)花芽分化，從而達(dá)到整形、結(jié)果兩不誤，并多培養(yǎng)斜生、下垂?fàn)顟B(tài)的各類枝組。對著生于樹冠外冠的長枝進(jìn)行短截回縮和剪除樹體基部萌蘗枝，培養(yǎng)中型結(jié)果枝組。對于盛果期樹，主要調(diào)整樹體營養(yǎng)與生殖生長的平衡。應(yīng)運(yùn)用多種修剪技術(shù)控制樹冠擴(kuò)大外移，改善內(nèi)膛光照，合理負(fù)載，杜絕“大小年”。
（1）疏枝。即疏去背上的直立枝、大剪口的萌條枝、過密的營養(yǎng)枝、上下臨近的重疊枝、水平相鄰的平行枝、已感染病害的帶病枝、被蟲蛀空的“空心枝”、過于擁擠的結(jié)果枝等。
（2）短截。短截已結(jié)過果的果臺枝及被莖窗蛾、蚱蟬、豹紋木蠹蛾危害的蟲害枝。
（3）回縮。要回縮因結(jié)果壓彎的下垂枝、生長勢不強(qiáng)的衰弱枝和尖削度較小的“兩頭停”枝。
總的來說就是：以輕為主，輕重結(jié)合，保持樹冠原有結(jié)構(gòu)；疏除或短截直立枝和競爭枝，減少樹冠上部和枝數(shù)量，讓陽光透進(jìn)內(nèi)膛；對過密、干枯、病蟲枝全部剪除，集中營養(yǎng)，改善光照。
2.4病蟲害防治
此期主要防治對象為桃蛀螟、桃小食心蟲、莖窗蛾、刺蛾、中華金帶蛾、金毛蟲等蟲害及干腐病、果腐病、褐斑病等病害。防治方法為結(jié)合修剪，采取以下措施。
（1）刮老皮。八年生以上的成齡樹，隨著樹齡的增加、樹皮的更新和干腐病等病菌的侵染，使樹干的老皮逐漸增多而出現(xiàn)翹裂現(xiàn)象。為了防止干腐病等病菌的再侵染，在石榴采摘后，及時刮除老皮，并用50%甲基托布津或50%多菌靈可濕性粉劑100倍液，也可用50%退菌特可濕性粉劑100倍液，涂刷刮老皮后的樹干，對樹干有保護(hù)和防治病害的作用。同時，將刮掉的老皮火燒或深埋處理。
（2）樹體噴藥。石榴采摘后的9月下旬及10月，防治蚜蟲可用25%的吡蟲啉2000倍液或1%阿維菌素乳油3000～4000倍液或5%氟氯氰菊酯（百樹得）2000倍液液進(jìn)行葉面噴霧；防治棗龜蠟蚧、榴絨粉蚧可用25%的甲氰菊酯（滅掃利）乳油2000～3000倍液進(jìn)行防治；若防治蚜蟲與棗龜蠟蚧和榴絨粉蚧，可用25%的吡蟲啉2000倍液+20%氰戊菊酯（速滅殺丁）2000倍液混合液進(jìn)行防治；若蚜蟲、棗龜蠟蚧、榴絨粉蚧、石榴巾夜蛾、中華金帶蛾一起防治，可用25%吡蟲啉可濕性粉劑、25%滅幼脲、20%甲氰菊酯乳油與水，按（0.4∶0.3∶0.3）∶2000的比例，進(jìn)行樹體噴殺防治。在后期應(yīng)盡量減少有毒農(nóng)藥的使用量。
參考文獻(xiàn)
長期以來，我們對造型基礎(chǔ)的認(rèn)識和理解往往停留在過去的經(jīng)驗上，中國的美術(shù)學(xué)院從建立開始，一直沿襲著西方美術(shù)學(xué)院樣式。以造型基礎(chǔ)的素描而言，從上世紀(jì)20年代徐悲鴻、劉海粟、林風(fēng)眠、顏文等先驅(qū)從歐洲直接移植，以法派素描為主，到50年代蘇派的契斯恰柯夫素描體系，以蘇派素描為主，深深烙印在國內(nèi)美術(shù)教學(xué)中，雖也插入羅馬尼亞畫家博巴的結(jié)構(gòu)素描,基礎(chǔ)訓(xùn)練基本上以鉛筆加石膏、靜物、頭像為主。注重基礎(chǔ)訓(xùn)練的模仿，處于被動接受，機(jī)械訓(xùn)練的狀態(tài)。脫離了教師安排的靜物、石膏、人物，就找不到可畫的東西，創(chuàng)造意識非常淡薄，表現(xiàn)能力也很有限，造型基礎(chǔ)訓(xùn)練已變成單純技能手段，目的就是“像”“準(zhǔn)”，根本上是將基礎(chǔ)訓(xùn)練僅作為技能的手段，沒有擺脫被動描繪對象的認(rèn)識，并且把西方各國基礎(chǔ)教育中非常有限的不同要求、風(fēng)格的變化，互相對立起來，把規(guī)律性的研究和個人主觀感受、藝術(shù)表現(xiàn)對立起來，僅是以“像”“準(zhǔn)”為目的。眾所周知。以造型為基礎(chǔ)的素描而言，不僅只是“像”“準(zhǔn)”，它是一種通過繪畫形式而進(jìn)行的強(qiáng)烈的視覺交流，是和觀察不可分割的。事實上，素描與觀察緊密相連，任何一方的減弱都會破壞二者之間的共生關(guān)系，從而削弱藝術(shù)的表達(dá)力。素描是用色彩和線條把實在的或想象中的物體形象地描繪在紙或其他底子上。然而，素描遠(yuǎn)不止描繪物體，它是一種用來交流的視覺語言，是作者對感覺和經(jīng)歷的最直接表達(dá)。而傳統(tǒng)的基礎(chǔ)訓(xùn)練，包含了準(zhǔn)確描繪能力的訓(xùn)練，結(jié)構(gòu)分析的訓(xùn)練，明暗與線條的訓(xùn)練，表現(xiàn)能力的訓(xùn)練，由淺入深把握自然物象，同時，也從中悟到繪畫語言由簡單到復(fù)雜的轉(zhuǎn)變。這似乎是一條非常完整的訓(xùn)練道路，然而似乎缺少了點什么。它是在對自然的深入研究中結(jié)束，是對客觀物象的完整研究，而且是對造型藝術(shù)語言的完整。但作為造型意識和造型能力的培養(yǎng)，僅限于此嗎？
自上世紀(jì)初期，現(xiàn)代藝術(shù)成為西方主流以來，我國隨著改革開放和對外交流，隨著現(xiàn)代藝術(shù)的引進(jìn)和發(fā)展，開始對造型藝術(shù)有了一個全新的認(rèn)識。傳統(tǒng)和現(xiàn)代之間本不存在絕對界限，任何藝術(shù)形式都是由傳承而來，是人們不斷總結(jié)前人經(jīng)驗發(fā)揮創(chuàng)造的，不可能完全割裂開來。作為現(xiàn)代的造型語言，很多是把傳統(tǒng)中有過的某些原理、方法和手段在現(xiàn)代條件中強(qiáng)調(diào)、延伸、放大。西方藝術(shù)的發(fā)展自印象派開始，經(jīng)過立體主義、表現(xiàn)主義、結(jié)構(gòu)主義一直到抽象繪畫，這個發(fā)展基本是繪畫擺脫非繪畫因素的一種純藝術(shù)努力的過程。藝術(shù)發(fā)展是視覺、知覺、語言系統(tǒng)的演變和進(jìn)化過程，從古典主義到現(xiàn)代派都沒有放棄對自然的理解追求，造型藝術(shù)的不斷發(fā)展和變革，實質(zhì)上就是“看”和“畫”的演變過程。愛因斯坦相對論的發(fā)表，現(xiàn)代工業(yè)的發(fā)展，照相攝影術(shù)的產(chǎn)生，電視機(jī)、攝像機(jī)、電腦及數(shù)碼產(chǎn)品的出現(xiàn)，改變了人們對過去、現(xiàn)在、未來的態(tài)度及時空的觀念，新的科學(xué)促進(jìn)了新的時代產(chǎn)生，而科學(xué)的發(fā)展又促進(jìn)了新的文化發(fā)展。在藝術(shù)上，人們對空間、形的視覺觀念發(fā)生了質(zhì)的變化。為此，我們應(yīng)清醒地認(rèn)識到造型藝術(shù)不等同于技術(shù)，造型藝術(shù)基礎(chǔ)訓(xùn)練，不僅僅是研究表現(xiàn)客觀物象的手段，現(xiàn)代藝術(shù)已經(jīng)進(jìn)入了我們的視野和生活。20世紀(jì)30年代紐約先鋒派中有影響的畫家約翰·格雷厄姆說：“任何技巧上的完美和優(yōu)雅都不可能創(chuàng)造出美術(shù)作品，美術(shù)作品既不是真實再現(xiàn)，也不是歪曲地再現(xiàn)，而是直接地不加修飾地記錄，記錄了建立在空間中的畫家的思想和感情的真實反映。”作為造型藝術(shù)要更具有容納性、選擇性和試驗性，因而也更具有延伸性，以適應(yīng)當(dāng)代藝術(shù)的復(fù)雜和變化。而造型基礎(chǔ)訓(xùn)練也從單純的技能訓(xùn)練轉(zhuǎn)化為不僅僅是技能培養(yǎng)，更應(yīng)是對觀察力、想象力、創(chuàng)造力的挖掘；不僅研究以自然表現(xiàn)客觀物象為手段，更應(yīng)是提高審美能力、創(chuàng)造思維的重要手段。審美能力、創(chuàng)造能力、表現(xiàn)能力、觀察能力不僅靠某一種單純訓(xùn)練來獲得，更應(yīng)以培養(yǎng)基本造型能力的訓(xùn)練方式、方法的多樣性和豐富性，以具象造型能力培養(yǎng)為基礎(chǔ)，既注重對再現(xiàn)物象能力的培養(yǎng)，又要積極順應(yīng)時代的發(fā)展，基礎(chǔ)訓(xùn)練方式需要利用新的材料媒介，發(fā)現(xiàn)視覺語言及發(fā)掘內(nèi)心精神世界的表達(dá)方式。
我們加強(qiáng)創(chuàng)造觀念、表現(xiàn)形式的培養(yǎng)和訓(xùn)練，把傳統(tǒng)寫實的嚴(yán)謹(jǐn)、系統(tǒng)、全面、精確同現(xiàn)代藝術(shù)的空間、結(jié)構(gòu)、個性、人文觀念相結(jié)合，并不以某種模式為標(biāo)準(zhǔn)，在充分發(fā)展個性基礎(chǔ)上，掌握操作技能與造型活動同現(xiàn)代藝術(shù)抽象因素相融合。由此充分認(rèn)識具象和抽象是一種相對應(yīng)的表現(xiàn)形式，認(rèn)識抽象與具象在造型規(guī)律中的聯(lián)系，有助于拓寬學(xué)生的創(chuàng)造思維領(lǐng)域，豐富造型語言和藝術(shù)想象力，提高造型藝術(shù)的綜合設(shè)計能力，從客觀物象的再現(xiàn)性研究到最終對造型因素、藝術(shù)觀念或者繪畫語言的專門研究；從具象走向抽象或再回到具象，在架上繪畫領(lǐng)域中其最初的基礎(chǔ)訓(xùn)練還應(yīng)是從傳統(tǒng)中來，得益于傳統(tǒng)，并發(fā)展了傳統(tǒng)。作為基礎(chǔ)技能訓(xùn)練與觀念的傳授、創(chuàng)造力的培養(yǎng)不應(yīng)對應(yīng)起來，而應(yīng)并行不悖地存在于現(xiàn)代基礎(chǔ)造型中。如現(xiàn)代具象素描藝術(shù)極大地發(fā)展豐富了寫實繪畫的內(nèi)容，由此，我們應(yīng)接受更為寬廣的形的美學(xué)含義的創(chuàng)造。同時，對抽象藝術(shù)的融合和設(shè)計思想的引入，使得基礎(chǔ)造型具有一個重要特征，在具象中體驗抽象的強(qiáng)烈意味，無論在內(nèi)容還是視覺形式上，新的造型理念，常常渴望有抽象藝術(shù)的簡練性和直接性的圖像效果。唯有對物象結(jié)構(gòu)完整認(rèn)識和整體把握，從而達(dá)到對形體深刻的體驗，結(jié)構(gòu)的性質(zhì)是物象形式的內(nèi)在規(guī)律。感受自然的能力、想象力和創(chuàng)造力，正是基于對自然整體的自覺認(rèn)知，從各個角度審視造型因素，從蘊(yùn)含的暗示中發(fā)現(xiàn)潛在的圖形動機(jī)及發(fā)展的可能性，在創(chuàng)造過程中不斷傳遞、展開、發(fā)展，直至新的圖像意象，通過訓(xùn)練來學(xué)會超越其本能，體會周圍世界是一個充滿視覺語言的環(huán)境，讓我們與物象之間有著無聲的相互的信息傳遞，產(chǎn)生共鳴，釋放情感。我們藝術(shù)品位的提高很大程度上取決于我們對人物的內(nèi)心和情感的進(jìn)一步理解。
縱觀這幾年，中國美術(shù)教育確實面臨著很大的轉(zhuǎn)折和發(fā)展，各個藝術(shù)院校都在積極探索新的教學(xué)理念，且有了很大改變。為了適應(yīng)新的審美變化，對基礎(chǔ)教學(xué)也有了較大調(diào)整，發(fā)展對課題的拓展、畫面構(gòu)成因素加強(qiáng)、強(qiáng)調(diào)畫面中人和環(huán)境的關(guān)系等。啟發(fā)靈感和興趣，從過去那種對造型的遲鈍、概念化和盲目狀態(tài)中解放出來。如較典型的，中央美術(shù)學(xué)院教師王華祥把對尼德蘭、德國素描的傳統(tǒng)體會通過深入局部觀察的延續(xù)展開啟發(fā)學(xué)生的發(fā)現(xiàn)和興趣，發(fā)展為“將錯就錯”“觸摸式”畫法，都是有效突破。
造型基礎(chǔ)訓(xùn)練大至可分為兩個階段：一是以寫實為核心的初級階段，造型藝術(shù)的核心是“造型”，應(yīng)從客觀物象到藝術(shù)形象真實描繪，詳細(xì)、明白、清晰地描繪物象，通過對物象體積、結(jié)構(gòu)、空間、明暗、質(zhì)感等深入研究和訓(xùn)練，培養(yǎng)學(xué)生了解和掌握造型的基本方法和規(guī)律。可通過寫生、臨摹、默畫相結(jié)合，適當(dāng)多讓學(xué)生直接臨摹素描和圖片資料，這種平面到平面的方法可以減少初學(xué)者的困難。加大速寫課程，調(diào)動學(xué)生的繪畫情緒，培養(yǎng)學(xué)生的直覺能力，加強(qiáng)結(jié)構(gòu)理性分析。以中短期作業(yè)為主，縮短造型基礎(chǔ)訓(xùn)練的周期。二是以關(guān)心形式語言和繪畫風(fēng)格的素描，從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的審美價值轉(zhuǎn)換實質(zhì)上是由藝術(shù)的語言風(fēng)格來實踐的，把美術(shù)資源的傳統(tǒng)語言和風(fēng)格的可變通性，現(xiàn)代流派與傳統(tǒng)大師的語言和風(fēng)格化、格式化把握可具體在對微視中的審美放大，對熟悉物的非常態(tài)，進(jìn)行藝術(shù)處理及概念的轉(zhuǎn)換。即是將物象的概念從一種媒介轉(zhuǎn)化為另一種媒介，是一個物體對另一個物體的逼真虛構(gòu)，是通過解析、重構(gòu)、熟悉利用各種媒介材質(zhì)。由于科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，新型材料的產(chǎn)生，照相機(jī)、電腦的普及無疑開拓并發(fā)展了造型語言，綜合材料的運(yùn)用，無疑意味著多種方法創(chuàng)造出單一材質(zhì)未達(dá)到具有豐富效果的作品，達(dá)到全新的境界。
綜上所述，可以看出造型基礎(chǔ)本質(zhì)上是培養(yǎng)基本思維方式和觀察方式，是一種通過繪畫形式而進(jìn)行的強(qiáng)烈的視覺交流。只有通過基礎(chǔ)訓(xùn)練來成就自己更具有創(chuàng)造力的視覺表現(xiàn)力，不斷學(xué)習(xí)，錘煉自己的語言，正如畢加索曾經(jīng)說的：“人們所做的事是本身就有價值的，而不是人意圖想要做的。不論結(jié)果怎樣，重要的在于去做，而不是其他的。”
內(nèi)容摘要：藝術(shù)造型基礎(chǔ)不僅是準(zhǔn)確地描繪客觀物象，更應(yīng)是審美能力、創(chuàng)造思維、表現(xiàn)能力、觀察能力的綜合體。
關(guān)鍵詞：藝術(shù)基礎(chǔ)訓(xùn)練想象力創(chuàng)造
參考文獻(xiàn)：
[1]杜字威克姆，大衛(wèi).L.費(fèi)伯.素描指南:美丁丹尼爾.M.德爾絡(luò)維茲，上海人民美術(shù)出版社.
[2]姜君臣.綜合藝術(shù)造型基礎(chǔ)，上海書店出版社.
藝術(shù)設(shè)計作為人類創(chuàng)造活動的一種重要形式，在當(dāng)今社會經(jīng)濟(jì)高度發(fā)展的時代，已與國家的經(jīng)濟(jì)命運(yùn)、資源的開發(fā)、國家建設(shè)發(fā)展、社會的物質(zhì)文明與精神文明建設(shè)密切相關(guān)，是一項重大的戰(zhàn)略問題。從藝術(shù)設(shè)計本身的發(fā)展來看，設(shè)計的起源有兩個顯著特征，其一是勞動的分工，其二是生產(chǎn)工藝的改進(jìn)使得大規(guī)模生產(chǎn)和低消耗成為可能。設(shè)計的每一次飛躍和進(jìn)步，都處在因社會分工而造成的社會經(jīng)濟(jì)高度發(fā)達(dá)的時期。首先，因為社會經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，社會需求加大、人類文明和審美情趣的提高，為藝術(shù)設(shè)計提出了更高的要求并提供了雄厚的物質(zhì)基礎(chǔ)。其次，社會經(jīng)濟(jì)高度發(fā)達(dá)時期也是社會觀念大變革、大解放時期，為藝術(shù)設(shè)計的應(yīng)用和發(fā)展提供了廣闊的思想和思維空間。
當(dāng)代社會設(shè)計已滲透到經(jīng)濟(jì)生活的方方面面，藝術(shù)設(shè)計也已成為提高經(jīng)濟(jì)效益和市場競爭的根本戰(zhàn)略和有效途徑，作為經(jīng)濟(jì)的載體，設(shè)計是國家和企業(yè)發(fā)展最有效的手段。重視與推進(jìn)設(shè)計產(chǎn)業(yè)和設(shè)計教育，已成為關(guān)系一個國家發(fā)展的重要任務(wù)，因此許多經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)國家都把發(fā)展設(shè)計產(chǎn)業(yè)和設(shè)計教育作為一項基本國策，放在國家發(fā)展戰(zhàn)略的高度上來把握。以人為本的智能化生存方式已經(jīng)逐漸改變了我們以往習(xí)慣的學(xué)習(xí)和工作模式，人性化設(shè)計是對這種生存意義的物化詮釋。好的藝術(shù)設(shè)計往往體現(xiàn)了科技人性的一種外化與內(nèi)涵，因此，科學(xué)與藝術(shù)的合作與對話就有其更重要的意義。充分認(rèn)識設(shè)計的重要社會價值，從藝術(shù)設(shè)計是生產(chǎn)力的角度予以關(guān)注和扶植，藝術(shù)設(shè)計就能夠推動國家經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。
藝術(shù)設(shè)計的經(jīng)濟(jì)價值
藝術(shù)設(shè)計的價值必須投入到社會經(jīng)濟(jì)活動中得以實現(xiàn)，社會經(jīng)濟(jì)是基礎(chǔ)，藝術(shù)設(shè)計要為發(fā)展社會經(jīng)濟(jì)服務(wù)。21世紀(jì)是一個“知識經(jīng)濟(jì)”也是一個“循環(huán)經(jīng)濟(jì)”時代，所謂的“循環(huán)經(jīng)濟(jì)”是一種以資源高效率利用和循環(huán)利用為核心，以“減量化，再利用、資源化”為原則；以低消耗、低排放，高效率為基本特征，符合可持續(xù)發(fā)展理念的經(jīng)濟(jì)增長模式，其中資源高效利用除物質(zhì)方面的還有知識方面的資源的整合與利用，而不斷地創(chuàng)新設(shè)計正是企業(yè)可持續(xù)發(fā)展的重要組成部分，也是新的經(jīng)濟(jì)增長方式內(nèi)容之一。
設(shè)計是科學(xué)與應(yīng)用、技術(shù)與生活、企業(yè)與市場、生產(chǎn)與消費(fèi)之間的橋梁，是促進(jìn)經(jīng)濟(jì)增長的工具。在當(dāng)今世界經(jīng)濟(jì)中，制造業(yè)和服務(wù)業(yè)占有重要的地位，而在這兩個部門的市場競爭中，需要生產(chǎn)、設(shè)計和銷售三個環(huán)節(jié)的緊密配合，而設(shè)計便是平衡、協(xié)調(diào)各種制約因素，使消費(fèi)者與生產(chǎn)者的利益達(dá)到一個均衡的整體，將我們生活環(huán)境按照美和機(jī)能的統(tǒng)一進(jìn)行造物的活動。市場經(jīng)濟(jì)的建立及發(fā)展和科學(xué)技術(shù)水平的巨大進(jìn)步，提供了批量化生產(chǎn)的可能性和必要性，與之相適應(yīng)的社會結(jié)構(gòu)也發(fā)生了很大的變化。商品的制造者是生產(chǎn)廠家，它們的目的很明確：產(chǎn)品必須具有市場競爭力，對于新商品而言還必須有巨大的市場，不管是設(shè)計的還是制造者，驅(qū)動他們開發(fā)新產(chǎn)品、提高設(shè)計質(zhì)量的最終目的都是經(jīng)濟(jì)效益，而實現(xiàn)經(jīng)濟(jì)效益的惟一途徑，就是市場。
藝術(shù)設(shè)計發(fā)展的原動力在于人們對美的不懈追求。這種追求是自發(fā)的、與生俱來的。正是這種對美好事物的向往與追求，成為推動社會經(jīng)濟(jì)發(fā)展的強(qiáng)大動力。我們說科學(xué)技術(shù)是生產(chǎn)力，就在于它能推動社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。藝術(shù)設(shè)計能夠促進(jìn)社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，主要表現(xiàn)在它不僅滿足了人們不斷增長的物質(zhì)需求，也滿足了人們的精神需求。藝術(shù)設(shè)計是把預(yù)期目的和觀念具體化、實體化的手段，是人們進(jìn)行經(jīng)濟(jì)建設(shè)活動的先期過程。它的本質(zhì)是人們對將要進(jìn)行的經(jīng)濟(jì)建設(shè)活動做出藝術(shù)化的設(shè)想和籌劃。總體來看，這種設(shè)想和籌劃是進(jìn)步的，發(fā)展的，甚至是超前的，從這個角度來說，“藝術(shù)設(shè)計也是一種生產(chǎn)力”、“設(shè)計就是經(jīng)濟(jì)效益”的說法明確了藝術(shù)設(shè)計是一種推動社會發(fā)展的動力。
藝術(shù)設(shè)計作為生產(chǎn)力與市場的關(guān)系
科學(xué)技術(shù)是第一生產(chǎn)力，生產(chǎn)工具的改進(jìn)和創(chuàng)新，新的勞動對象的發(fā)現(xiàn)和利用，新的工藝流程的設(shè)計以及生產(chǎn)管理水平的提高等，均須依賴科學(xué)技術(shù)的發(fā)展。生產(chǎn)力的發(fā)展是生產(chǎn)力的各個要素相互作用的結(jié)果，藝術(shù)設(shè)計具有科學(xué)的屬性，作為生產(chǎn)力的內(nèi)在要素，滲透在生產(chǎn)力的其他要素之中，它的變化必然引發(fā)其他要素的變化，從而引起生產(chǎn)力整體的變化，推動生產(chǎn)力水平的提高。
藝術(shù)設(shè)計，是隨著市場經(jīng)濟(jì)在中國的興起而興起的，是為了適應(yīng)市場經(jīng)濟(jì)的需要而產(chǎn)生的。應(yīng)該說，在中國，藝術(shù)設(shè)計從誕生的那天起，就與市場經(jīng)濟(jì)發(fā)生了割不斷的聯(lián)系。藝術(shù)設(shè)計的發(fā)展是伴隨著現(xiàn)代市場的增大則發(fā)展的。藝術(shù)設(shè)計作為一門融技術(shù)學(xué)科、美學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)、環(huán)境學(xué)、人文科學(xué)、銷售學(xué)、市場學(xué)、人體工程學(xué)、創(chuàng)造學(xué)以及社會學(xué)、社會心理學(xué)、人類學(xué)等為一體的綜合性邊緣學(xué)科，藝術(shù)設(shè)計的主要功能和使命決定了藝術(shù)設(shè)計同社會與市場緊密聯(lián)系，藝術(shù)設(shè)計必須面向市場需求，科技、藝術(shù)和市場的結(jié)合點在設(shè)計。
市場原理認(rèn)為，市場是商品經(jīng)濟(jì)的范疇。哪里有商品生產(chǎn)，哪里就有市場。市場是人類社會勞動商品生產(chǎn)發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物，藝術(shù)設(shè)計與商品的生產(chǎn)一直是密切聯(lián)系在一起的。商品的設(shè)計質(zhì)量、生產(chǎn)質(zhì)量的好壞都可以通過市場得到檢驗；市場及市場需求在一定意義上成為了藝術(shù)設(shè)計的一處重要基礎(chǔ)和衡量設(shè)計成功與否的尺度；藝術(shù)設(shè)計與市場的關(guān)系實際上是設(shè)計與消費(fèi)者的關(guān)系。藝術(shù)設(shè)計推動市場競爭，聯(lián)結(jié)技術(shù)和市場，創(chuàng)造好的商品和媒介，拉開商品的差別，創(chuàng)造高附加值，創(chuàng)造新市場，促進(jìn)市場的細(xì)分，降低成本。現(xiàn)在意義上的產(chǎn)品創(chuàng)新是全方位全層次的，不再局限在技術(shù)創(chuàng)新，形象創(chuàng)新上，而是進(jìn)入了設(shè)計創(chuàng)新的時代。誰把握住了設(shè)計潮流，誰就掌握了市場，市場的競爭也就是設(shè)計的競爭，設(shè)計力就是競爭力，是一種新型的社會生產(chǎn)力。
藝術(shù)設(shè)計滿足消費(fèi)者不斷增長的物質(zhì)需求和精神需求
藝術(shù)設(shè)計是高新技術(shù)與日常生活的橋梁，是企業(yè)與消費(fèi)者聯(lián)系的紐帶。在全球化經(jīng)濟(jì)日益激烈的競爭中，設(shè)計正在成為企業(yè)經(jīng)營的重要資源。未來的發(fā)展趨勢是設(shè)計人員將越來越成為構(gòu)成利潤鏈不可缺的一部分，好的設(shè)計工作越來越被認(rèn)為是市場中產(chǎn)品的區(qū)分者。市場競爭中單單憑借質(zhì)量取勝已經(jīng)不夠，還要加上出色的設(shè)計，設(shè)計能夠成為企業(yè)重要的資源，促進(jìn)社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，主要表現(xiàn)在它滿足了消費(fèi)者不斷增長的物質(zhì)需求和精神需求。
關(guān)鍵詞：電能質(zhì)量分析方法控制技術(shù)
0引言
隨著國民經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步和生產(chǎn)過程的高度自動化，電網(wǎng)中各種非線性負(fù)荷及用戶不斷增長；各種復(fù)雜的、精密的，對電能質(zhì)量敏感的用電設(shè)備越來越多。上述兩方面的矛盾越來越突出，用戶對電能質(zhì)量的要求也更高，在這樣的環(huán)境下，探討電能質(zhì)量領(lǐng)域的相關(guān)理論及其控制技術(shù)，分析我國電能質(zhì)量管理和控制的發(fā)展趨勢，具有很強(qiáng)的觀實意義。
1衡量電能質(zhì)量的主要指標(biāo)
由于所處立場不同，關(guān)注或表征電能質(zhì)量的角度不同，人們對電能質(zhì)量的定義還未能達(dá)成完全的共識，但是對其主要技術(shù)指標(biāo)都有較為一致的認(rèn)識。
(1)電壓偏差（voltagedeviation）：是電壓下跌(電壓跌落)和電壓上升(電壓隆起）的總稱。
(2)頻率偏差（friquencydeviation）：對頻率質(zhì)量的要求全網(wǎng)相同，不因用戶而異，各國對于該項偏差標(biāo)準(zhǔn)都有相關(guān)規(guī)定。
(3)電壓三相不平衡（unbalance）：表現(xiàn)為電壓的最大偏移與三相電壓的平均值超過規(guī)定的標(biāo)準(zhǔn)。
(4)諧波和間諧波（harmonics&inter-hamonics）：含有基波整數(shù)倍頻率的正弦電壓或電流稱為諧波。含有基波非整數(shù)倍頻率的正弦電壓或電流稱為間諧波，小于基波頻率的分?jǐn)?shù)次諧波也屬于間諧波。
(5)電壓波動和閃變（fluctuation&flicker）：電壓波動是指在包絡(luò)線內(nèi)的電壓的有規(guī)則變動，或是幅值通常不超出0.9～1.1倍電壓范圍的一系列電壓隨機(jī)變化。閃變則是指電壓波動對照明燈的視覺影響。
2電能質(zhì)量問題的產(chǎn)生
2.1電能質(zhì)量問題的定義和分類
電能質(zhì)量問題是眾多單一類型電力系統(tǒng)干擾問題的總稱，其實質(zhì)是電壓質(zhì)量問題。電能質(zhì)量問題按產(chǎn)生和持續(xù)時間可分為穩(wěn)態(tài)電能質(zhì)量問題和動態(tài)電能質(zhì)量問題。
2.2電能質(zhì)量問題產(chǎn)生原因分析
隨著電力系統(tǒng)規(guī)模的不斷擴(kuò)大，電力系統(tǒng)電能質(zhì)量問題的產(chǎn)生主要有以下幾個原因。
2.2.1電力系統(tǒng)元件存在的非線性問題
電力系統(tǒng)元件的非線性問題主要包括：發(fā)電機(jī)產(chǎn)生的諧波；變壓器產(chǎn)生的諧波；直流輸電產(chǎn)生的諧波；輸電線路（特別是超高壓輸電線路）對諧波的放大作用。此外，還有變電站并聯(lián)電容器補(bǔ)償裝置等因素對諧波的影響。其中，直流輸電是目前電力系統(tǒng)最大的諧波源。
2.2.2非線性負(fù)荷
在工業(yè)和生活用電負(fù)載中，非線性負(fù)載占很大比例，這是電力系統(tǒng)諧波問題的主要來源。電弧爐（包括交流電弧爐和直流電弧爐）是主要的非線性負(fù)載，它的諧波主要是由起弧的時延和電弧的嚴(yán)重非線性引起的。居民生活負(fù)荷中，熒光燈的伏安特性是嚴(yán)重非線性的，也會引起嚴(yán)重的諧波電流，其中3次諧波的含量最高。大功率整流或變頻裝置也會產(chǎn)生嚴(yán)重的諧波電流，對電網(wǎng)造成嚴(yán)重污染，同時也使功率因數(shù)降低。
2.2.3電力系統(tǒng)故障
電力系統(tǒng)運(yùn)行的內(nèi)外故障也會造成電能質(zhì)量問題，如各種短路故障、自然現(xiàn)象災(zāi)害、人為誤操作、電網(wǎng)故障時發(fā)電機(jī)及勵磁系統(tǒng)的工作狀態(tài)的改變、故障保護(hù)裝置中的電力電子設(shè)備的啟動等都將造成各種電能質(zhì)量問題。
3電能質(zhì)量分析方法
3.1時域仿真法
時域仿真方法在電能質(zhì)量分析中的應(yīng)用最為廣泛，其最主要的用途是利用各種時域仿真程序?qū)﹄娔苜|(zhì)量問題中的各種暫態(tài)現(xiàn)象進(jìn)行研究。目前較通用的時域仿真程序有EMTP、EMTDC、NETOMAC等系統(tǒng)暫態(tài)仿真程序和SPICE、PSPICE、SABER等電力電子仿真程序。
采用時域仿真計算的缺點是仿真步長的選取決定了可模仿的最大頻率范圍，因此必須事先知道暫態(tài)過程的頻率覆蓋范圍。此外，在模仿開關(guān)的開合過程時，還會引起數(shù)值振蕩。
3.2頻域分析法
頻域分析方法主要包括頻率掃描、諧波潮流計算和混合諧波潮流計算等，該方法多用于電能質(zhì)量中諧波問題的分析。
頻率掃描和諧波潮流計算在反映非線性負(fù)載動態(tài)特性方面有一定局限性，因此混合諧波潮流計算法在近些年中發(fā)展起來。其優(yōu)點是可詳細(xì)考慮非線性負(fù)載控制系統(tǒng)的作用，因此可精確描述其動態(tài)特性。缺點是計算量大，求解過程復(fù)雜。
3.3基于變換的方法
在電能質(zhì)量分析領(lǐng)域中廣泛應(yīng)用的基于變換的方法主要有Fourier變換、神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)、二次變換、小波變換和Prony分析等5種方法。
3.3.1Fourier變換
Fourier變換是電能質(zhì)量分析領(lǐng)域中的基本方法，在實時系統(tǒng)中，通常采用短時Fourier變換方法(STFT)和快速Fourier變換方法(FFT)。
Fourier變換的優(yōu)點是算法快速簡單。但其缺點也很多：（1）雖然能夠?qū)⑿盘柕臅r域特征和頻域特征聯(lián)系起來觀察，但不能將二者有機(jī)地結(jié)合起來。（2）只能適應(yīng)于確定性的平穩(wěn)信號(如諧波)，對時變非平穩(wěn)信號難以充分描述。（3）STFT的離散形式?jīng)]有正交展開，難以實現(xiàn)高效算法；只適合于分析特征尺度大致相同的過程，不適合分析多尺度過程和突變過程。（4）FFT變換的時間信息利用不充分，任何信號沖突都會導(dǎo)致整個頻帶的頻譜散布；在不滿足前提條件時，會產(chǎn)生“旁瓣”和“頻譜泄露”現(xiàn)象。
3.3.2神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)法
神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)理論是巨量信息并行處理和大規(guī)模平行計算的基礎(chǔ)，它既是高度非線性動力學(xué)系統(tǒng)，又是自適應(yīng)組織系統(tǒng)，可用來描述認(rèn)知、決策及控制的智能行為。
神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)法的優(yōu)點是：（1）可處理多輸入－多輸出系統(tǒng)，具有自學(xué)習(xí)、自適應(yīng)等特點。（2）不必建立精確數(shù)學(xué)模型，只考慮輸入輸出關(guān)系即可。缺點是：（1)存在局部極小問題，會出現(xiàn)局部收斂，影響系統(tǒng)的控制精度；（2)理想的訓(xùn)練樣本提取困難，影響網(wǎng)絡(luò)的訓(xùn)練速度和訓(xùn)練質(zhì)量；（3)網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)不易優(yōu)化。
3.3.3二次變換法
二次變換是一種基于能量角度來考慮的新的時域變換方法。該方法的基本原理是用時間和頻率的雙線性函數(shù)來表示信號的能量函數(shù)。
二次變換的優(yōu)點是：可以準(zhǔn)確地檢測到信號發(fā)生尖銳變化的時刻；精確測量基波和諧波分量的幅值。缺點是：無法準(zhǔn)確地估計原始信號的諧波分量幅值；不具有時域分析功能。
3.3.4小波分析法
小波變換是新的多尺度分析數(shù)字技術(shù)，它通過對時間序列過程從低分辨率到高分辨率的分析，顯示過程變化的整體特征和局部變化行為。常用的小波基函數(shù)有：Daubechies小波、B小波、Morlet小波Meyer小波等。
小波變換的優(yōu)點是：（1）具有時－頻局部化的特點，特別適合突變信號和不平穩(wěn)信號分析。（2）可以對信號進(jìn)行去噪、識別和數(shù)據(jù)壓縮、還原等。缺點是：（1）在實時系統(tǒng)中運(yùn)算量較大，需要如DSP等高價格的高速芯片。（2）小波分析有“邊緣效應(yīng)”，邊界數(shù)據(jù)處理會占用較多時間，并帶來一定誤差。
3.3.5Prony分析法
Prony分析衰減的思想類似于小波。在該方法中，信號總是被認(rèn)為可以由一系列的衰減的正弦波構(gòu)成，這些衰減正弦波類似于小波函數(shù)。所以Prony分析方法和小波一樣，可以做多尺度的信號分析。Prony分析的主要缺點是計算時間過長。
4電能質(zhì)量的控制策略與技術(shù)
4.1幾種電能質(zhì)量控制策略
（1）PID控制：這是應(yīng)用最為廣泛的調(diào)節(jié)器控制規(guī)律，其結(jié)構(gòu)簡單、穩(wěn)定性好、工作可靠、調(diào)整方便，易于在工程中實現(xiàn)。當(dāng)被控對象的結(jié)構(gòu)和參數(shù)不能完全掌握，或得不到精確的數(shù)學(xué)模型時，應(yīng)用PID控制技術(shù)最為方便。其缺點是：響應(yīng)有超調(diào)，對系統(tǒng)參數(shù)攝動和抗負(fù)載擾動能力較差。
（2）空間矢量控制：空間矢量控制也是一種較為常規(guī)的控制方法。其原理是：將基于三相靜止坐標(biāo)系(abc)的交流量經(jīng)過派克變換得到基于旋轉(zhuǎn)坐標(biāo)系(dq)的直流量從而實現(xiàn)解耦控制。常規(guī)的矢量控制方法一般采用DSP進(jìn)行處理，具有良好的穩(wěn)態(tài)性能與暫態(tài)性能。也可采用簡化算法以縮短實時運(yùn)算時間。
（3）模糊邏輯控制：知道被控對象精確的數(shù)學(xué)模型是使用經(jīng)典控制理論的"頻域法"和現(xiàn)代控制理論的“時域法”設(shè)計控制器的前提條件。模糊控制作為一種新的智能控制方法，無需對系統(tǒng)建立精確的數(shù)學(xué)模型。它通過模擬人的思維和語言中對模糊信息的表達(dá)和處理方式，對系統(tǒng)特征進(jìn)行模糊描述，來降低獲取系統(tǒng)動態(tài)和靜態(tài)特征量付出的代價。
（4）非線性魯棒控制：超導(dǎo)儲能裝置(SMES)實際運(yùn)行時會受到各種不確定性的影響，因此可通過對SMES的確定性模型引入干擾，得到非線性二階魯棒模型。對此非線性模型，既可應(yīng)用反饋線性化方法使之全局線性化，再利用所有線性系統(tǒng)的控制規(guī)律進(jìn)行控制，也可直接采用魯棒控制理論設(shè)計控制器。
4.2FACTS技術(shù)
FACTS，即基于電力電子控制技術(shù)的靈活交流輸電，是上世紀(jì)80年代末期由美國電力研究院（EPRI）提出的。它通過控制電力系統(tǒng)的基本參數(shù)來靈活控制系統(tǒng)潮流，使輸送容量更接近線路的熱穩(wěn)極限。采用FACTS技術(shù)的核心目的是加強(qiáng)交流輸電系統(tǒng)的可控性和增大其電力傳輸能力。
目前有代表性的FACTS裝置主要有：可控串聯(lián)補(bǔ)償電容器、靜止無功補(bǔ)償器、晶閘管控制的串聯(lián)投切電容器、統(tǒng)一潮流控制器等。
4.3用戶電力（CustomPower）技術(shù)
用戶電力技術(shù)就是將電力電子技術(shù)、微處理機(jī)技術(shù)、自動控制技術(shù)等運(yùn)用于中低壓配電系統(tǒng)和用電系統(tǒng)中，其目的是加強(qiáng)配電系統(tǒng)的供電可靠性，并減小諧波畸變，改善電能質(zhì)量。該技術(shù)的核心器件IGBT比GTO具有更快的開關(guān)頻率，并且關(guān)斷容量已達(dá)MVA級，因此DFACTS裝置具有更快的響應(yīng)特性。
用戶電力技術(shù)概念的提出，有助于供電部門提供高可靠性和高質(zhì)量的電力，也有助于滿足各種新工藝用戶對電力供應(yīng)的更高要求。目前主要的DFACTS裝置有：有源濾波器(APF)、動態(tài)電壓恢復(fù)器(DVR)、配電系統(tǒng)用靜止無功補(bǔ)償器(D－STATCOM)、固態(tài)切換開關(guān)(SSTS)等。
5電能質(zhì)量控制的發(fā)展方向
5.1研究電能質(zhì)量分析控制領(lǐng)域的基礎(chǔ)性工作
一方面要深入探索電能質(zhì)量領(lǐng)域的基礎(chǔ)性研究工作，包括電能質(zhì)量的定義、評價標(biāo)準(zhǔn)與體系，電能質(zhì)量問題的表現(xiàn)形式、影響因素、防治方法等。同時，積極研究電能質(zhì)量控制的新方法、新技術(shù)和新策略，將更為先進(jìn)、科學(xué)的控制理念和控制思想借鑒到電能質(zhì)量管理領(lǐng)域。
5.2推廣使用數(shù)字化電能質(zhì)量控制技術(shù)
以DSP為基礎(chǔ)的實時數(shù)字信號處理技術(shù)在控制領(lǐng)域得到廣泛應(yīng)用，其優(yōu)點為：①可提高系統(tǒng)穩(wěn)定性、可靠性和靈活性；②由程序控制，改變控制方法或算法時不必改變控制電路；③可重復(fù)性好，易調(diào)試和批量生產(chǎn)；④易實現(xiàn)并聯(lián)運(yùn)行和智能化控制。隨著DSP性能的不斷改善和價格的下降，電能質(zhì)量控制裝置將用DSP來實現(xiàn)實時信號處理從而取代模擬量控制。
5.3對電能質(zhì)量檢測技術(shù)的新要求
傳統(tǒng)的檢測儀器一般局限于持續(xù)性和穩(wěn)定性指標(biāo)的檢測，而且僅測有效值已不能精確描述實際的電能質(zhì)量問題，因此需要發(fā)展新的監(jiān)測技術(shù)。具體要求包括：①能捕捉快速(ms級甚至ns級)瞬時干擾的波形；②需要測量各次諧波以及間諧波的幅值、相位；③需要有足夠高的采樣速率，以便能和得相當(dāng)高次諧波的信息。④建立有效的分析和自動辯識系統(tǒng)，反映各種電能質(zhì)量指標(biāo)的特征及其隨時間的變化規(guī)律。
5.4大力發(fā)展應(yīng)用新技術(shù)
電力電子技術(shù)的應(yīng)用可以大大提高電網(wǎng)的電能質(zhì)量，F(xiàn)ACTS、CusPow等新技術(shù)更是為解決電能質(zhì)量問題開拓了廣闊的前景，同時一些非電力電子技術(shù)的發(fā)展也很迅猛，將這些技術(shù)融合發(fā)展，并合理使用、大力推廣，必然會逐步滿足電力負(fù)荷對電能質(zhì)量日益提高的要求。
參考文獻(xiàn)
[1]DuganRC，MegranghanMF，BentyHW．E1ectricalpowersystemsquality[M]．NewYork：McGrawHill,1996.
[2]DaubechiesI.Tenlecturesonwavelets[C].Philadelphia,Pennsylvania，SIAMMathematicalAnalysis,1992.
[3]ArumArora,etal.InnovativeSystemSolutionsforPowerQualityEnhancement［J］.ABBReview,1998,(3):4-12.
關(guān)鍵詞：花椒；栽培時期；施肥；修剪；病蟲害防治
花椒屬蕓香科花椒屬植物，有溫中散寒行氣止痛的功能，在我省東部農(nóng)業(yè)區(qū)的黃河、湟水河谷地溫暖地帶，已有幾百年的栽培歷史。栽植適宜區(qū)已接近海拔2500m地域，亦能正常結(jié)果。花椒為深根性樹種，對土壤要求不嚴(yán)，一般pH值在6.5～8.0范圍內(nèi)都能種植，但以pH值在7.0～7.5的范圍內(nèi)生長最好，花椒耐寒，年均氣溫為8～10℃的地區(qū)均能栽培。花椒喜光照，一般要求年日照時數(shù)不少于1800h。多在農(nóng)戶莊廓周圍及具有小氣候的退耕地內(nèi)栽植，其根系耐水性差，低洼易澇地不宜種植。
1栽培時期
由于我省冬春季氣候干燥，土壤水分少，最易造成脫水干燥現(xiàn)象。因此，在氣候溫和、雨水較多、土壤較濕潤及空氣濕度大的秋季栽植，一般在9月上旬至11月上旬，并將嫩稍、嫩葉剪除一部分，以減少蒸發(fā)，保持苗木體內(nèi)水分平衡，提高成活率。
2栽植
應(yīng)做到“窩大底平，深挖淺栽，重施底肥，熟土填窩，根深苗直，水分充足”。栽前按計劃確定栽植點，按行距2.2m，株距1.5m進(jìn)行挖穴，一般栽花椒苗3000株/hm2，挖穴深淺隨苗木而定。栽植深度以苗木根莖略高于地面為宜，一般定植穴保證直徑和深0.5m以上，每株施有機(jī)肥3g、過磷酸鈣0.2kg，并做到肥土拌勻，填入穴內(nèi)，定植灌水后用干細(xì)土或地膜覆蓋穴面，防止水分蒸發(fā)。
3土壤改良
深翻土壤，擴(kuò)大樹盤，達(dá)到熟化土壤的目的，花椒是一種深根性植物，根系的旺盛生長，需要有通氣良好和富有有機(jī)質(zhì)的土壤條件。定植后如不進(jìn)行深耕擴(kuò)穴，隨著樹齡的增長，根系也會限制在表土層內(nèi)，其后果將造成冠形矮小，地上部分所需營養(yǎng)供不應(yīng)求，果實豐產(chǎn)性差，花椒樹壽命短。所以從秋季開始到封凍前要進(jìn)行深翻改土，具體做法是：花椒樹冠下土壤淺挖，樹冠外土壤深翻，以免傷根，松土的深度一般應(yīng)掌握在20～25cm。
4施肥
花椒的正常生長與結(jié)果，需要從土壤中吸收一定量的各種營養(yǎng)物質(zhì)，尤其是氮、磷、鉀三大元素對花椒樹的成長與果品豐收有重要的作用。施肥方法主要有穴施、環(huán)狀溝施、放射狀溝施3種。一般以環(huán)狀溝施或放射狀溝施為宜。施肥時溝穴應(yīng)掌握將坑挖在樹冠滴水下面，這個區(qū)域內(nèi)花椒的須根最多。此外，還可在樹上進(jìn)行葉面噴肥，如磷酸二氫鉀、增產(chǎn)菌、葉面寶等，以補(bǔ)充養(yǎng)分，提高產(chǎn)量。
施肥一般可分為基肥、種肥、追肥、根外追肥4種。基肥在第1次耕地前（秋耕），將肥料均勻撒于地面，在翻耕時肥料被埋入耕層中，達(dá)到全層施肥。基肥以有機(jī)肥為主并配施磷肥。秋季施基肥，土壤潮濕，地溫高，有利于土壤微生物的繁殖，使有機(jī)物有效地轉(zhuǎn)變?yōu)闊o機(jī)鹽（物），迅速被花椒根系吸收，增加樹體營養(yǎng)，起到恢復(fù)樹勢的作用。一般六至七年生的樹，每株施有機(jī)肥15kg、過磷酸鈣0.3kg為宜。追肥以有機(jī)肥為主，氮肥配適量的鉀肥，一般可分為2次進(jìn)行。第1次在4月下旬或5月初，追施有機(jī)肥和鉀肥，以促進(jìn)新梢生長，增加葉面厚度，提高光合作用，提高坐果率和幼果發(fā)育。第2次在6月下旬至7月初，以速效氮肥為主，促進(jìn)花芽分化和果實膨大，六至七年生的結(jié)果樹，第1次每株用有機(jī)肥5～15kg，第2次每株用復(fù)合化肥0.25～1.00kg。
5修剪
花椒幼樹易徒長，造成枝條骨架不結(jié)實。因此，幼樹在第2年和第3年中應(yīng)進(jìn)行夏季修剪，以采取摘心控長為主，培養(yǎng)矮而開張的樹冠，以利樹體的通風(fēng)透光和采收果實。樹齡進(jìn)入盛果期后，除自然災(zāi)害外，坐果一般沒有大小年之分。為此，冬剪以短截為主，結(jié)合夏季修剪即可調(diào)整生長與結(jié)果的矛盾。6防凍保產(chǎn)
花椒樹在開春后發(fā)芽較早，果苔形成也較早，易受春寒威脅，嚴(yán)重者顆粒不收。因此，應(yīng)注意天氣預(yù)報，隨時掌握天氣變化。在花椒樹發(fā)芽、坐果期如遇到春寒，應(yīng)采取必要手段，如進(jìn)行人工煨火、熏煙等預(yù)防措施。煨火時間一般應(yīng)選在日出前2～3h內(nèi)。煨火位置：零星樹應(yīng)煨在樹冠下，成片林掌握風(fēng)向，布設(shè)梅花點，煨在上風(fēng)口效果最佳。如遇晝夜長時間低溫的特殊冷凍天氣，應(yīng)掌握氣溫出現(xiàn)0℃以下時開始煨火，不能間斷，直至氣溫回升到0℃以上時為止。
7病蟲害防治
常見的病害是銹病，發(fā)病初期（7月中下旬）用1∶1∶100波爾多液預(yù)防，發(fā)病期間用25%粉銹寧600倍液噴打。蚜蟲是花椒樹的主要害蟲，一般發(fā)生在5～6月，以5月下旬至6月中旬最為嚴(yán)重，危害嚴(yán)重時對樹木的生長和產(chǎn)量影響甚大。為此，在蚜蟲宜發(fā)生期應(yīng)隨時注意觀察蟲情，如有發(fā)生危害及早進(jìn)行防治。花椒謝花后噴施40%樂果1000～1500倍液或三氯殺螨醇1000倍液，嚴(yán)重時8d左右再噴施1次，在休眠期噴5～8°Bé的石硫合劑。跳甲蟲為害花椒葉，發(fā)生時用溴氰菊酯3000倍液或殺螟松噴打；天牛蛀食枝干，發(fā)生時用注射器向蛀孔中注入甲胺磷800倍液；木蠹蛾為害樹干及根莖，發(fā)生時用40%樂果柴油液（1∶9）涂蟲孔，進(jìn)行毒殺，在成蟲產(chǎn)卵盛期和幼蟲孵化盛期用50%殺螟松500倍液殺死。
隨著建設(shè)項目規(guī)模的增大,面對的工程地質(zhì)問題越來越復(fù)雜且極具挑戰(zhàn)性。經(jīng)過不斷探索、實踐和提高,我們在諸多領(lǐng)域具備了很強(qiáng)的技術(shù)實力,如:工程巖質(zhì)高邊坡的工程地質(zhì)勘察研究、高壩大庫場地的工程地質(zhì)勘察研究、大型地下洞室群的工程地質(zhì)勘察研究、喀斯特地區(qū)水文地質(zhì)勘察研究、高地震烈度地區(qū)高壩大庫水庫誘發(fā)地震監(jiān)測預(yù)警系統(tǒng)研究等領(lǐng)域。地質(zhì)分析的手段和方法也得到不斷發(fā)展。
1.1.我國工程地質(zhì)研究部門引進(jìn)和開發(fā)實用軟件。引進(jìn)邊坡穩(wěn)定計算程序用于滑坡、塌岸穩(wěn)定分析,提高勘察成果的定量化判識水平;引進(jìn)開發(fā)了勘探圖件、地質(zhì)剖面制作程序及三維成像技術(shù),開發(fā)并進(jìn)一步完善“工程地質(zhì)軟件包程序”,較好地解決了鉆孔成圖中的很多難題,也為地質(zhì)平面及剖面圖的繪制起到了較好的輔助設(shè)計作用,取得了較好的效果。
1.2.結(jié)合工程實踐研究和開發(fā)新技術(shù)。我國工程地質(zhì)研究部門開發(fā)邊坡斜面攝影成像技術(shù)用于工程實踐,提高了地質(zhì)編錄工作效率,獲得了大量的工程地質(zhì)數(shù)字信息;開發(fā)水電站樞紐區(qū)工程地質(zhì)三維可視化建模與分析研究系統(tǒng),已應(yīng)用于生產(chǎn)之中。
1.3.積極引進(jìn)并應(yīng)用新的地質(zhì)勘察和分析手段。在水電站勘察過程中,根據(jù)地質(zhì)分析的需要,在右岸構(gòu)造軟弱巖帶勘察中,使用了地震波CT測試技術(shù);采用模型洞原位變形觀測分析地下洞室穩(wěn)定性;在右岸構(gòu)造軟弱巖帶穩(wěn)定性分析、左岸地下洞室圍巖穩(wěn)定性分析及溢洪道邊坡穩(wěn)定性分析均采用了目前比較先進(jìn)的三維彈塑性有限法分析和三維流形元分析方法,為穩(wěn)定性評價和工程施工設(shè)計提供了可靠的基礎(chǔ)資料和參考依據(jù)。
1.4.其他新方法新技術(shù)的引進(jìn)和應(yīng)用。地下洞室圍巖分類、壩基巖體質(zhì)量分類、邊坡巖體質(zhì)量分類、邊坡穩(wěn)定分析、巖體彈塑性理論、地質(zhì)力學(xué)模型、巖(土)體物理力學(xué)性試驗方法的發(fā)展應(yīng)用;電腦與工程地質(zhì)軟件包的開發(fā)應(yīng)用;勘測手段及鉆進(jìn)取芯技術(shù)的提高、物探各種測試手段的廣泛應(yīng)用強(qiáng)有力地促進(jìn)了工程地質(zhì)勘察中獲取工程地質(zhì)資料周期的縮短和工程地質(zhì)條件快速分析評價;充分利用網(wǎng)絡(luò)技術(shù),進(jìn)一步提高了地質(zhì)專業(yè)勞動生產(chǎn)率。
近幾年,我國從生產(chǎn)需要出發(fā),新技術(shù)新工藝得到很好地推廣應(yīng)用：選取適合各類地層(的金剛石鉆頭,提高鉆進(jìn)效率,降低生產(chǎn)成本;繼續(xù)完善大壩灌漿變形觀測和抬動觀測技術(shù),確保壩體安全和工程質(zhì)量滿足要求;在河床沖積層勘探中,采用了SM膠取芯技術(shù),保證了試驗樣品的原始狀態(tài),為沖積層特性研究提供了真實可靠的材料。.5水文勘測開發(fā)的電波流速儀,在電站簡易測流中投入使用,達(dá)到了預(yù)期的效果。近年,又開發(fā)出水情自動測報系統(tǒng),現(xiàn)已逐步應(yīng)用于大型水電站的測報中;為改善以往在水情測報中一直采用的點測量及測流時間過長等問題,水文勘測技術(shù)人員正著手對聲學(xué)“多普勒剖面流速儀(簡稱ADCD)”技術(shù)進(jìn)行論證和調(diào)研,并逐步將此技術(shù)運(yùn)用在對西部山區(qū)性河流的水情預(yù)報中,計劃通過不斷實踐和探索,最終實現(xiàn)水情的“瞬時”測量預(yù)報。
1.6工程物探在水電站開展了大范圍的河床沖積層地震波探測;應(yīng)用聲波垂直反射波法、聲波CT法及紅外線熱成像三種相結(jié)合的方法,準(zhǔn)確地探測到了壩體面板脫空等工程質(zhì)量問題;在多項水利工程和多個水電站勘察中,應(yīng)用高密度電法勘探方法,解決了水庫漏水問題和斷層構(gòu)造發(fā)育范圍及深厚覆蓋層地質(zhì)問題,且成效顯著。研究并應(yīng)用“隧洞施工監(jiān)控量測一體化”,“壩基巖體質(zhì)量測試的空間分析”,“數(shù)字式全景鉆孔攝像系統(tǒng)”,“堆積體的綜合物理探測技術(shù)”,“大壩面板脫空綜合物理探測技術(shù)”,“小波變換在水電工程地球物理中的應(yīng)用”等新方法新技術(shù),拓展了物探的應(yīng)用領(lǐng)域,提高了物探的探測精度。
2.勘察專題研究成果應(yīng)用
2.1大型水庫庫岸穩(wěn)定工程地質(zhì)勘察成果應(yīng)用20世紀(jì)80年代以來,采用了航空遙感技術(shù)與實地驗證相結(jié)合的方法,相繼對一批大型水電站進(jìn)行了庫岸穩(wěn)定性研究,為快速、高質(zhì)量地評價庫岸穩(wěn)定性及其他水庫工程地質(zhì)問題發(fā)揮了良好的作用。形成了一套較完整的勘察、研究、評價、預(yù)測水庫區(qū)天然狀況和蓄水運(yùn)行條件下庫岸穩(wěn)定性問題的思路和工作方法,包括岸坡類型劃分及其變形破壞機(jī)制、庫岸再造及滑坡穩(wěn)定性分析評價及預(yù)測、岸坡失穩(wěn)及水庫誘發(fā)地震災(zāi)害調(diào)查與分析預(yù)測、移民安置選點與處理措施建議等。該項目成果在后來開工建設(shè)的大、中型水電工程水庫庫岸穩(wěn)定性地質(zhì)調(diào)查中得到廣泛應(yīng)用,提高了水庫庫岸穩(wěn)定與移(居)民點調(diào)查地質(zhì)工作效率及成果質(zhì)量。
2.2大壩面板脫空無損探測研究與應(yīng)用“大壩面板脫空無損探測研究與應(yīng)用”是通過試驗比較論證提出了采用3種物探方法(聲波垂直反射法、遠(yuǎn)紅外熱成像法、地質(zhì)雷達(dá)法)進(jìn)行綜合評價的方法。為消除大壩病害,采取相應(yīng)的處理措施,提高大壩的安全性提供了重要的依據(jù)。與傳統(tǒng)的單一物探方法相比,本項研究成果具有多種方法互為驗證、利用了不同的物性差異特征﹑探測成果準(zhǔn)確可靠的優(yōu)點。大壩面板脫空的處理質(zhì)量,節(jié)約了處理成本,而且具有廣闊的推廣應(yīng)用前景,具有較高的經(jīng)濟(jì)效益和社會效益。
2.3采用EH4進(jìn)行深厚堆積體厚度探測應(yīng)用該方法測量深度大,野外勞動強(qiáng)度小,生產(chǎn)效率高,現(xiàn)場測量直接成像,能十分清楚地辨別地下二度體的異常。該項新技術(shù)即EH4電導(dǎo)率成像探測非常實用。而該方法不受這些因素影響,較準(zhǔn)確地探測出了堆積體厚度。研究成果及時運(yùn)用于工程中,減少了工程量,節(jié)約了工程投資,節(jié)省了時間,經(jīng)濟(jì)效益顯著。
2.4軟弱巖帶的工程地質(zhì)特性研究成果應(yīng)用：對壩址右岸構(gòu)造軟弱巖帶的分布范圍和工程地質(zhì)特性進(jìn)行了大量有針對性的勘探以及室內(nèi)和現(xiàn)場試驗工作,并完成了現(xiàn)場高壓固結(jié)灌漿試驗和現(xiàn)場滲透變形試驗,針對軟弱巖帶的工程特性、成因進(jìn)行了系統(tǒng)的分析論證,對工程適宜性進(jìn)行了分析評價,并提出了切實可行的基礎(chǔ)處理措施。該專題成果為可行性研究的經(jīng)濟(jì)技術(shù)分析論證提供了堅實的基礎(chǔ),對國內(nèi)外同類工程的地質(zhì)勘察和設(shè)計工作具有很好的參考價值。.5“深挖高邊坡快速地質(zhì)編錄成圖技術(shù)”在高陡邊坡地質(zhì)資料收集應(yīng)用中取得了較好的效果。引進(jìn)該項技術(shù)用于水電站具有針對性強(qiáng)、收效高、安全快速等良好作用。該技術(shù)運(yùn)用攝影測量的原理,通過計算機(jī)軟件技術(shù),完成高陡邊坡影像的正射、線畫圖的生成,從而完成了地質(zhì)編錄工作。其技術(shù)特點:①在地質(zhì)編錄生產(chǎn)中高效、實時;②減少現(xiàn)場工作量,提高工作效率;③利用無站標(biāo)測量技術(shù)和手段可完成傳統(tǒng)方法無法完成的任務(wù);④高邊坡計算機(jī)快速編錄成圖還可以不斷地積累邊坡數(shù)字化的編錄數(shù)據(jù),為以后建立工程地質(zhì)數(shù)據(jù)庫提供良好的數(shù)據(jù)源。該技術(shù)在小灣主體工程邊坡及壩基開挖中均有應(yīng)用,可實現(xiàn)安全、高效、準(zhǔn)確地進(jìn)行地質(zhì)編錄,通過軟件功能還可在圖像上對地質(zhì)現(xiàn)象進(jìn)行較精確的定位,這是傳統(tǒng)的地質(zhì)編錄所難以做到的。
3.今后工程勘察技術(shù)在實踐中應(yīng)用的總體思路
近幾年來,我國在高邊坡系統(tǒng)排水、錨索加固、復(fù)合支護(hù)、變形監(jiān)測、標(biāo)準(zhǔn)化與動態(tài)設(shè)計方面有所創(chuàng)新和突破,網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、數(shù)據(jù)庫技術(shù)、數(shù)字可視化技術(shù)、地理信息技術(shù)等不斷地被應(yīng)用到勘察各專業(yè),取得了一定的效果。在計算機(jī)建設(shè)上已實現(xiàn)局域網(wǎng)共享資源;基本實現(xiàn)計算機(jī)輔助工程勘察,達(dá)到信息化初始階段目標(biāo);由于工程勘察專業(yè)具有多樣性、復(fù)雜性、隨機(jī)性和數(shù)據(jù)海量性等特點,信息化水平還有待進(jìn)一步提高。要密切關(guān)注、跟蹤、研究國內(nèi)一流的工程勘察企業(yè)的技術(shù)水平和發(fā)展動態(tài),通過加強(qiáng)行業(yè)協(xié)作及與國內(nèi)高校、科研院所的密切合作,在引進(jìn)、消化、吸收國內(nèi)外先進(jìn)技術(shù)的基礎(chǔ)上,進(jìn)行技術(shù)創(chuàng)新。今后技術(shù)發(fā)展總體思路如下:(1)注重研究復(fù)雜壩基、高邊坡及大型地下洞室群巖體(圍巖)穩(wěn)定性量化分析及三維地質(zhì)數(shù)字模型軟件與三維成像技術(shù),并對復(fù)雜巖體(包括軟弱蝕變巖體、大型松散堆積體、卸荷松動巖體、高地應(yīng)力區(qū)巖體)成因機(jī)制、工程地質(zhì)性狀、工程適應(yīng)性進(jìn)行科學(xué)試驗研究;同時開展區(qū)域構(gòu)造地質(zhì)科學(xué)研究及對水電工程開發(fā)、建設(shè)的影響。(2)重點研究水電水利工程地質(zhì)綜合勘察技術(shù),開展巖土工程和環(huán)境工程地質(zhì)方面的研究并向深度拓展;開展地質(zhì)災(zāi)害勘察、防治與治理,地質(zhì)災(zāi)害險性評估方面的實踐與研究。(3)完善和提高目前使用的常規(guī)物探方法,使其應(yīng)用技術(shù)水平達(dá)到或超過本行業(yè)平均水平,積極開展新技術(shù)、新方法的引進(jìn)應(yīng)用工作,結(jié)合目前物探應(yīng)用技術(shù)的發(fā)展情況,對新技術(shù)、新方法進(jìn)行重點研究。(4)廣泛應(yīng)用全站型自動速測儀、全球衛(wèi)星定位系統(tǒng)(GPS)、遙感技術(shù)(RS)、地理信息系統(tǒng)(GIS)于水利水電工程建設(shè);在野外數(shù)據(jù)采集、處理、存儲、提供等方面逐步完善計算機(jī)技術(shù)在測繪領(lǐng)域的應(yīng)用,以提高全數(shù)字?jǐn)z影測量及全野外數(shù)字成圖的精度和速度,增加測繪產(chǎn)品的多樣化,滿足市場需求。(5)積極配合新的鉆探規(guī)程、抽水試驗規(guī)程、壓水試驗規(guī)程的貫徹實施。對勘探設(shè)備和試驗工器具進(jìn)行重新整合,盡快開展“自由震蕩法”抽水試驗的研究工作,研制小口徑雙管鉆具軸承儲油密封系統(tǒng),并研究特殊巖體取芯技術(shù)。(6)開發(fā)先進(jìn)的水情自動測報軟硬件技術(shù),自主開發(fā)改裝一些較先進(jìn)適用的水文測驗儀器,特別是泥沙采樣器。加快水文數(shù)據(jù)庫的建設(shè)。
摘要:工程勘察在工程建設(shè)中具有重要的作用，如何積極采用新技術(shù)、新方法和新工藝,創(chuàng)新發(fā)展模式,提高勘察技術(shù)水平,縮短勘測周期,是工程勘察行業(yè)面臨的共同問題。為此,本文對近年來工程勘察新技術(shù)在實踐應(yīng)用中的情況進(jìn)行了介紹。
關(guān)鍵詞：工程勘察新技術(shù)工程建設(shè)
