發布時間：2023-09-22 15:32:43
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【關鍵詞】 古建筑;修繕;質量監理;控制要點
【中圖分類號】 TU716 【文獻標識碼】 C【文章編號】 1727-5123(2009)02-058-02
1 前言
隨著我國改革開放的進一步深入,對古建筑復修、返修,新建、重建就越來越受到重視,各種仿古園林建筑也不斷興起。南京凈覺寺是一座有著悠久歷史的著名清真寺,是明朝古寺,有600多年歷史,是中國著名的清真古寺之一。100多年來,沒有大修過,一方面因為寺內的潮濕、滲水問題嚴重;另一方面就是白蟻?！暗貏莸屯?地面潮濕,木地板不容易保存,潮濕導致白蟻很多。由于年久失修,大殿、二殿甚至成為危房,已經不能使用。根據建筑設計研究院建筑遺產保護規劃和設計研究所的設計修繕方案。本次修繕通過頂升大殿、二殿、望月樓建筑,重做基礎使得修繕后大殿、二殿院落最低處與凈覺寺牌坊外升州路標高相持平。通過更換腐爛構件或加大構件斷面尺寸以提高木結構安全性,增設防水措施解決建筑受潮嚴重等問題,保留著原始的格局與建筑風格。
2 修繕的原則
2.1 大殿、二殿、望月樓修繕的原則,就是修舊如舊,修舊如初。凈覺寺原本的建筑框架和格局完整保留。原來框架全部不動,保留著原始的格局與建筑風格。
2.2 此次修繕工作主要就是“抬高”?！按蟮詈投疃继Ц呒s1米,大殿院落抬高0.5米左右,內院設置落水口以及排水管,進行排水,大殿臺明做地壟,通風層進行通風,墻體按原來的做法重砌,下部加防水層?！?/p>
2.3 為了保有凈覺寺的歷史風貌,修繕過程中盡量保留原構架,檁條根據結構可靠性鑒定及抗震鑒定結果,斷面不足者,沿用原有型制工藝,根據設計尺寸加大斷面或增加連機,盡量保留梁枋等有雕刻的構件。在木料的選擇上選用優質杉木,油漆也使用傳統材料及工藝,不使用調和漆。
2.4 除了設計中為了更好地保護文物建筑的安全而采用的加固材料外,其他所有維修更換的材料都堅持使用原材料、原型制、原工藝?！?/p>
3 監理質量控制原則
3.1 堅持預防為主的原則,遵循“預防為主、動態管理、跟蹤監控”的方法,積極主動,事先對影響質量的各種因素加強控制,重點做好事先和事中控制,加強過程和中間產品的質量檢查和控制(如石作工程、外墻清水磚的砌筑、屋面板瓦的鋪貼、木作工程)。
3.2 堅持以人為核心,監督承包單位的質量保證體系落實到位,強化承包單位的自檢質保體系的運轉,督促質檢員的到位履行職責,嚴格執行質量“三檢”制度,把質量問題消滅在施工過程中。要求承包單位盡量配備有豐富仿古建筑施工經驗的泥水、磚雕等班組,同時也要加強培訓,提高操作工人素質業務水平;做好技術交底,使工人心中明白所進行工作必須達到的質量要求,以及必須把握好技術難點。
3.3 堅持質量標準,以工程質量標準作為檢查評價施工質量的尺度。嚴格執行監理工作程序(如嚴格要求承包單位執行有關材料送檢制度,堅持不合格的建筑材料、構配件和設備不準使用,注意清水磚的寬窄差異,色差明顯的清水磚、磚雕不得使用,操作中被損壞的磚、瓦及時更換等工作)。堅持本工序質量未進行質量驗收確認不予簽認,不得進入下道工序施工。
4 重點部位質量控制要點
4.1 基礎工程。古建筑的基礎工程,已經不是利用傳統的施工方法,而是利用現在的施工規范和現澆混凝土,采用地梁結構進行施工。但作為古建筑基礎工程由于自身建筑物的特點,一般都有臺基,所以在基礎施工中我們要特別注意各個板塊的水準點的控制。一旦控制錯誤,計算誤差將造成整體建筑的失衡,建筑物的高低錯落、疏密有序的布局將會被打亂。
在監理過程中,對于基礎工程的施工,我們要時時監控各個板塊水平點的標定,要跟蹤施工方土的質量?；靥钔林袊澜麏A雜大塊干土和建筑垃圾等雜物,并嚴格按設計要求和施工程序分層夯實,嚴禁采用水壓一次性夯實。
4.2 石作工程。在古建筑的施工中,石作工程的量比較大。從基礎的施工中,臺基構筑中就涵蓋了許多稱呼不同的石作構件。其次是柱子下端的托石又稱柱礎,根據其使用部位不同,又有垂帶石、踏跺石。以上這些石構件在古建筑的施工中是比較普遍,所以古建筑的石作施工,我們首先要熟知各個石構件的名稱,其不同的使用部位,這樣才便于我們選材,打鑿加工。在古建筑的石作施工中,由于設計要求的不同,我們還會碰到名目繁多的石構件。如須彌座的制安在選材和施工的工藝要求都特別高,為了體現古建筑的整體設計效果,石作工程中的各種石構件,就其安裝的部位不同,有的要求制作細膩、小巧玲瓏,有的要粗獷、奔放厚重,這些都要求我們在監理過程中去體味、揣摸。
施工監理中,我們依據設計的要求,根據所承建古建筑的文化內涵,歷史年代的定位去選料。對不同的石構件,要根據安裝的部位、使用的功能,確定其制作的精細程度,控制好它所應該體現的文化內涵和裝飾效果。在古建筑中石作構件都是一次成型,所以施工質量的監理不僅僅是一個結構穩固的問題,更重要的還是一個體現美學文化價值的問題。
4.3 大木作工程。古建筑的一個顯著特點,就是木制結構為主房屋構架,它是梁、柱、枋、檁、斗拱的制作和安裝,習慣上就叫作大木作施工。在大木作施工中,質量方面最常見的問題就是木材的材質符不符合施工要求,如出現腐材、蟲眼、彎扭等。其次在木構件的制作過程中尺寸和位置要準確。我們要注意以下問題:榫眼的鑿要到位,一般入榫都要求燕尾榫入槽;入榫處及木材與磚石銜接處都要進行防腐處理。在進行屋架穿斗安裝施工階段,必須細心檢查屋架的校正,木構件的安裝是否到位等。要監督施工方進行跟蹤檢查。安裝完畢以后要測驗每一個部位的墨心尺寸、柱梁、枋是否在相互垂直交叉的軸線上。柱子是大木結構中的一個重要構件,主要功能是用來支撐梁架的。由于年久,柱子受干濕影響往往有劈裂、糟朽現象。尤其是包在墻內的柱子,由于缺乏防潮措施,柱根更容易腐朽,喪失了承載能力。根據不同的情況,應做不同處理。
大木作施工就是要做到嚴格控制進場木料的質量標準;對制作好的木構件要督促施工方堆碼整齊,放在通風透氣敝日的場所;對榫頭、榫眼要進行防腐處理;斗拱件的制作安裝要特別注意中到中的等距安裝,軸距一定要一致;大屋架穿斗安裝完畢,校正好,要進行鉚固。
4.4 墻體工程。由于房屋需整體頂升,墻體基礎需要重做,故墻體須全部拆除,在拆除之前應先檢查柱根,柱頭有無糟朽,如有糟朽應墩接好,嚴禁先行拆除再墩接。然后檢查木架的榫卯是否牢固,特別應注意檢查柁頭是否糟朽,如有糟朽,要及時支頂加固。除屋架特別牢固外,一般要用杉槁將木架支頂好。尤其是在木架傾斜的情況下更應支頂牢固。凡是整磚整瓦一定要一塊一塊地細心拆卸,不得毀壞。拆卸后應按類分別存放。拆除時應盡量不擴大拆除范圍。
4.5 屋面工程。本工程屋面采用蝴蝶瓦屋面。作為古建筑,其屋面一般不外乎于廡殿、歇山、懸山、硬山和攢尖;不論何種屋面,均由苫脊、瓦面、正脊、重脊、戧脊、博脊、角脊等有關部分組成。所以對屋面的施工,需要我們對傳統施工工藝有一個全面了解,對屋面蓋瓦有一個全面的了解,對各種屋脊的施工制作工藝要熟悉。古建筑由于房屋的品位等級的不同,其屋面的變化也有不同。對屋面施工的質量控制,我們監理人員要把握兩個要素:一是屋面防水的問題,二是屋脊的變化起伏是否達到設計效果,是否體現了古建筑的美學價值。這也就是屋面施工監理過程中應該把握住的兩個重點。
屋面瓦片拆除屋頂時,施工人員詳細記錄下屋面構件的尺寸、樣式,按照原尺寸、原樣式重新燒制屋面瓦,并要求使用密實度高、質量好的小青瓦。
現在大量的仿古建筑的屋面是現澆砼斜屋板面,與傳統的屋面防水有截然的不同。真正的木式古建筑屋面有望板設計的宮殿式建筑,現在的施工方法一般采用兩油兩氈,但做下來還是達不到滿意的效果。根據長期的跟蹤觀察,古建筑其屋面防水,還必須采用泥背、錫背才能達到理想的防水、防滲漏、防腐的效果。防水層處理完以后開始蓋瓦,蓋瓦時鋪成的灰條要均勻,蓋筒瓦時下面的灰要充實,灰不能過多外溢。屋面瓦蓋完后,對每壟筒瓦溝進行均勻的勾縫補隙,瓦溝逐步清理干凈,達到用灰不見灰。對于這些細節,施工中要特別注意。
4.6 地面工程。古建筑鋪筑石一般叫墁地面,墁地又分室內地面,室外散水,甬路和海墁。我們這里要談的主要是室內地面仿古青磚的鋪設。室內的細墁磚地面,首先要用素土或灰土夯實;然后抄平拴線,即按設計標高抄平,并在房子兩側和正中按抄平拴線作鋪設標志;接著沖趟、墁地。沖趟是指在靠近拽線的兩端各墁一塊磚,作為墁地首樣,然后按此開始鋪泥墁磚,抹縫口灰和剎趟。宮殿式建筑室內墁地,要對墁磚地面進修補沖刷打掃,待地面干后,用生桐油在地面上反復涂抹或浸泡,使地面光滑耐久,這就是古建筑地面工程施工的基本流程。
磚地拆揭之前要先按磚趟編號。拆揭時要注意不要碰壞楞角,如有不全,要按舊磚尺寸重新砍制。可用的磚要將磚底和磚肋上的灰泥鏟凈,如發現磚下墊層下沉必須夯實。如果局部下沉或酥堿或殘缺,應及時整修。揭墁時必須重新鋪泥、揭趟和坐漿,決不可以干墁(金磚除外)。新墁的磚要用礅錘以四周舊磚為準找好平整并使縫子合適(松緊程度要同原地面)。如新磚細墁,最后要攢生桐油;全部舊磚揭墁或舊磚替換,不攢生桐油。如果地面較好,不需要做較大的整修,而建筑本身又有文物價值,需加以保養時,可用大量生桐油浸泡地面,然后將表面的桐油鏟去,最后也可在磚地表面再涂一層蠟。
5 監理質量控制主要方法
5.1 做好工程施工質量進行事前、事中、事后質量控制,努力做好主動監理、事前監理,使每道工序都置于監理及質量保障體系的監督之下,將質量隱患消滅在萌芽狀態。監理人員在施工現場采用巡視、平行檢驗、跟班旁監和隨機抽查等方法,采取必要的檢查、測量、試驗、觀察等手段驗證、判定工程質量;而對于后期裝修階段施工,如清水磚砌筑、屋面瓦鋪設等施工時,采取界于巡視和旁站之間的方法,而問題突出須解決時也采取類似于旁站的方法,加大對這些工序的質量動態跟蹤監督,發現問題,及時反饋、處理、改進,以確保整個裝修效果。
5.2 設立質量控制點,根據與承包單位共同制定的質量關鍵部位、重點工序來重點控制。關鍵部位,如梁柱接點、鋼筋接頭及水電關鍵部位安裝等;薄落環節,如清水磚砌筑、坡屋面細部處理等。還有要注意越是人們不常去的地方,容易發生質量問題的部位,既是施工的難點,又是檢查的重點,更應引起重視。針對質量控制點,要事先分析可能發生的問題及原因,提出相應對策,采取有效措施進行預控。
5.3 嚴把原材料、半成品、構配件驗收關。同時,也對其存放、保管條件及時間也實行控制;某些工程材料,如清水磚、磚雕原材,訂貨時要一次訂足、備足貨源,避免因分批采購而出現色澤不一質量問題而影響整體觀感。
5.4 發現不足之處或有疑問的地方,及時與設計人員聯系,力求磚雕做到線條優美、比例協調、藝術美觀,達到設計效果。
5.5 督促承包單位做好成品、半成品保護,對承包單位成品保護工作的質量與效果進行經常性檢查,如清水墻邊角、窗邊疊砌、柱頭等是最容易碰壞的;要避免因成品保護不善造成操作損壞或污染,影響工程整體質量。
5.6 注意質量記錄資料監控,在施工過程中,督促各承包單位工程技術內業資料做到及時、真實、規范、完整,相關各方人員簽字齊備、字跡清楚、結論明確。
總之,以上是筆者在古建筑工程修繕質量監理控制過程中,通過自己的實踐得到的體會。經過我們的監控、努力,該工程經過省、市有關專家驗收達到了合格標準。
參考文獻
1 王輝平.歷史建筑的修復和改建實踐[J].建筑施工,2003.7
2 余軍.淺談古建筑修繕[J].施工技術,2004.6
【關鍵詞】火力發電；建筑工程；估算指標
中圖分類號： TU198 文獻標識碼： A 文章編號：
1、內蒙古地區300MW火力發電機組建筑工程估算指標體系的編制背景
電力建設工程2006年版預規、定額體系及《火電工程限額設計參考造價指標(2012年水平)》頒布后，相關部門又沒有新定額體系下2012年水平的內蒙古地區300MW火力發電機組建筑工程估算指標，這就使得我們在內蒙古地區項目投資決策、應對投標緊要關頭及方案優化設計時缺少一套速算的方法，所以在總結了近年來內蒙古地區300MW機組火電工程可行性研究報告、初步設計文件及施工圖紙的基礎上，優化選擇目前比較成熟的技術方案，合理確定工程量，應用此版標準和定額體系，完成了300MW火力發電機組建筑工程估算指標體系（2006年版定額）的編制，為今后內蒙古地區火電工程各設計階段專業方案比選、投標過程中及時準確決策提供一個便捷的工具是非常有必要的。
2、內蒙古地區300MW火力發電機組建筑工程估算指標體系的適用范圍
內蒙古地區300MW火力發電機組級建筑工程典型造價適用于設計單位在進行內蒙古300MW機組火力發電工程初步可行性研究及可行性研究階段投資估算的編制，也可作為業主單位及投標單位對工程項目進行投資決策和方案比較的依據。
3、內蒙古地區300MW火力發電機組建筑工程估算指標體系的價格水平
3.1綜合工日單價
電力行業定額建筑工程基準人工單價26元/工日。根據內電定【2008】2號文件調整工資性津貼，地區工資性津貼調增 0.8元/工日。人工工日單價調整執行內電定【2011】8號文，調增 14.23元/工日。
3.2材料單價
以北京地區2006年第一季度預算價格為基礎綜合取定。定額材料價格與2012年年底內蒙古地區的材料價差在編制年價差里考慮。
3.3.施工機械臺班單價
按照《電力建設工程施工機械臺班費用定額（2006年版）》取定并按內電定【2013】1號文對施工機械臺班單價分進行調整，調整值作為價差處理，只計取稅金，計入編制年價差。
4、內蒙古地區300MW火力發電機組建筑工程估算指標體系的使用方法
4.1建筑工程估算指標主要用于領導的宏觀控制以及在缺乏必要資料條件，無明確設計資料的情況下的工程框算和投標決策時初步預測較大方案差異的大體投資差值或同地區類似工程的造價參考；也可供各專業設計人查閱同地區同機組等級建筑工程主要工程數據的參考值。
4.2建筑工程估算指標不區分地區差異。主要用于各專業科室設計人具體技術方案的比選和較小方案的費用估算。
4.3建筑工程估算指標已按相關文件計取各項費用，可直接使用，不進行取費。
4.4其他工程數據僅為參考值，使用時具體分清數據適用范圍，結合實際工程可酌情調整。
5、內蒙古地區300MW火力發電機組建筑工程估算指標體系的調整方法
5.1外部條件引起的工程投資的調整
建筑工程典型造價適合于同地區同機組等級的工程，當實際工程的外部條件與典型造價提供的外部條件存在較大差異時，應該利用現行定額體系對投資進行必要的調整。
5.2自然條件調整
建廠自然條件一般指抗震設防烈度、地基承載力、風壓等。本典型造價和估算指標對應的自然條件基本值是：抗震設防烈度7度、地基承載力為2kg/cm2、風壓40 kg/cm2。如實際工程的自然條件劣于本估算指標對應的自然條件時，一般采用用對因改善自然條件而增加的工程量進行投資估算，并將結果單列或計入相關單位工程的方法加以解決。除非情況特殊，使得實際工程的抗震設防烈度、地基承載力、風壓等自然條件一時無法確定，方可考慮采用調整系數。
5.3其他調整方法
參照《電力建設工程概算定額（2006年版）》及使用指南、《電力建設工程預算定額（2006年版）》及使用指南等。
6、內蒙古地區300MW火力發電機組建筑工程估算指標體系的不包括下列內容
6.1本估算指標未包括頂管、噴錨、水上施工、鐵路、橋梁等專業定額子目，應用時參照有關專業定額使用。
6.2本估算指標未考慮高海拔、高緯度、酷熱、嚴寒等特殊自然條件下施工的項目。
6.3估算指標中不包含采暖、通風、空調、除塵及減震設備等所有設備費。
內蒙古地區300MW火力發電機組建筑工程估算指標體系附表
附表1. 300MW機組火電工程內蒙古地區建筑工程估算指標表
指標編號 項目名稱 指標單位 指標數量 指標值 主要技術條件或結構特征
TZB-A 熱力系統
TZB-A-1 主廠房本體(褐煤爐) 元/m3 320066 305 鋼筋砼框、排架結構，主廠房采用汽機房、煤倉間、鍋爐房三列式布置，汽輪發電機組縱向布置。汽機房跨度為30.0m，柱距9.0m，汽機房總長度136.80m（15x9.0+1.8），運轉層標高12.60m，屋架下弦標高為27.40m，吊車梁軌頂標高為24.6m。煤倉間位于B-C軸線之間，跨度12.0m，煤倉間總長度145.80m（16x9.0+1.8），共設七層（局部八層）。鋼筋混凝土獨立基礎總量5508m3，框、排架混凝土總量10085m3，鋼結構4138t，混凝土屋面及樓面板26415m2。
TZB-A-2 主廠房本體(CFB) 元/m3 264683 323 鋼筋砼框、排架結構，主廠房采用汽機房、煤倉間、鍋爐房三列式布置，汽輪發電機組縱向布置。汽機房跨度為28.5m，柱距9.0~12.0m，汽機房總長度145.80m，運轉層標高12.60m，屋架下弦標高為32.50m。煤倉間位于B-C軸線之間，跨度12.0m，柱距9.0~12.0m，煤倉間總長度145.80m，共設七層。鋼筋混凝土獨立基礎總量5915m3，框、排架混凝土總量8480m3，鋼結構3185t，混凝土屋面及樓面板27942m2。
參考文獻：
[1]中華人民共和國國家發展和改革委員會2007年7月26日的《火力發電工程建設預算編制與計算標準》（2006年版）.
[2]中國電力企業聯合會2007年11月9日的《電力建設工程概算定額(2006年版)》.
[3]中國電力企業聯合會2007年2月8日的《電力建設工程預算定額(2006年版)》.
人們之所以熟悉他，不僅因為他經營著一個頗具競爭實力的企業，更重要要的是他帶領 眾多家鄉人在脫貧致富的過程中為自己樹起了口碑。
創業 從零開始
黃良俊的故鄉永靖縣流傳著一個美麗的傳說，相傳工匠的祖師爺魯班曾參與了炳靈寺石 窟最初的設計。一天，魯班正忙于測劃，突然他用的斧子和木匠筆掉進了山下的黃河中，幾 經打撈，毫無蹤影。從此以后，工匠的非凡技藝就在這里代代相傳。而永靖縣境內確實有一 大批擅長修造古典式樓、臺、亭、榭、殿堂及各種園林建筑的民間藝人，長久以來，這些民 間藝人各自分散，雖有技術，卻無法發揮群體的藝術創造力，他們的生活一直處于半饑半飽 的困頓中。
時光的長河流到20世紀80年代，的春風吹進了黃河岸邊的鹽鍋峽，一部 分有知識、有頭腦的年輕人的心開始躁動起來，他們已不甘心于“日出而作，日落而息”的 傳統生活方式，他們要走出黃土地，要看看外面的世界，黃良俊正是這群 “不安分”人群 中的帶頭人。
1980年3月乍暖還寒，年僅24歲的黃良俊懷著“一個人活著就要干出點什么”的樸素想 法，心靈承載著父母和家鄉父老的希望，開始了自己的創業之路。一輛舊手扶拖拉機，一只 破木箱，黃良俊和喝過壯行酒的二十幾個鄉民來到了有著“共和國長子”之稱的蘭煉，蘭化 所在地――蘭州西固區。憑著農村人的韌勁和艱苦耐勞的精神，他攬到進城后的第一項工程 ，開辟蘆草山。場方的要求是挖水平溝，把它開辟成蛋禽、林果基地、服務一線職工，可當 時面對黃良俊是怎樣的一種情形?。焊赏傅狞S土，經風一吹，漫天黃塵蔽日，五米開外不見 人影，風停塵息，工人們都互相譏笑“土人”，吃飯時最怕起風，一旦起風，飯也就成了“ 黃土攪團”了。就在這種環境條件下，為了心中的夢想，大家抱著一個信念，黃良俊和工人 們一起天做燈、地當鋪，克服了常人難以想象的困難，堅持完成了工程任務，贏得了場方及 蘭化公司的信任。
打響了第一炮，黃良俊奠定了向建筑業進軍的厚實基礎，1986年，在當地政府的支持下 ，永靖古典建筑工程總公司正式掛牌，黃良俊將家鄉的民間藝人網羅到自己的公司內，成立 了一支獨特的隊伍，此時的黃良俊認為要在競爭激烈的建筑市場占據一席之地，必須要創出 自己的品牌。于是他乘著各地古文化建筑恢復的契機，在古老的漢式建筑的基礎上，廣泛借 鑒和吸收回、藏民族建筑藝術精華，把傳統的木雕、磚雕、彩繪藝術與現代鋼筋混凝土機構 有機結合，逐步形成了古樸典雅、工藝精湛的獨特建筑風格。
1991年，黃良俊迎來了事業的第二個春天。蘭化公司42號樓住宅樓，是他接手的第一個 異行框架結構工程，當時在整個蘭州市區也不多見，建筑面積為11320平方米。原定試建單 位因故失敗后，蘭化公司點名指定黃良俊擔此重任。面對這塊“硬骨頭”，他義無返顧地簽 下了施工合同。當公司上下為此歡欣鼓舞的時候，黃良俊卻陷入了沉思。雖然自己有能力有 信心完成這項工程，但他心里明白，這項工程不但結構復雜，技術難度大，而且質量要求高 ，工程要求緊，如果不能按時交工，賠償違約金不說，永靖古典建筑工程公司從此將被淘汰 出局，這是一場關系到公司前途命運的“背水之戰”。
工程奠基后，黃良俊和工程技術人員一道，按照施工方案，層層加壓，責任到人，人人 明確了任務，個個肩上有一份擔子，大家只有一個心愿：嚴謹施工，確保質量，如期交工， 為永靖縣的父老爭光。在這里黃良俊把一個勞動者內在的吃苦耐勞精神和一個企業主具有的 通攬全局的才能發揮的淋漓盡致。苦戰56天后，終于拿下了主體工程，在街區八家施工單位 大會戰的評比中，“狹路相逢勇者勝”，一舉奪得了“高速優質”第一名。不鳴則已，一鳴 驚人，從此黃良俊的名聲叫響了。
在以后的五年中，黃良俊扛著大旗，頑強拼搏，自我滾動，靠獨特嚴格的管理連續創造 了一連串不凡的業績。
從1985―1990年，完成工業與民用建筑面積27251平方米，實現產值4080萬元，上繳國 家稅金140萬元，就業人數1500人次。
從1991－1995年，完成民用建筑面積48813平方米，實現產值1。2億元，上繳國家稅金3 96萬元，就業人數達2300人次。
從1996年～2001年，完成民用建筑面積115388平方米，實現產值2.03億元，上繳國家 稅金669萬元，就業人數超過3500人次。
從2001年～2003年實現產值2.5億元，上繳國家稅金825萬元，就業人數4300人次。
這些枯燥乏味的數字也許對他人來講，顯得蒼白無力，但對于黃良俊來說，付出的何止 是青春和心血?。〗陙恚S良俊的企業奇跡般崛起，已成為全省鄉鎮建筑企業的一面旗幟 。
管理 從嚴要求
如何保持公司持續快速的發展，已經隨著公司的擴張、擺在了黃良俊的面前。黃良俊懂 得，管理是一個企業的大綱，質量是一個企業的生命。所以，他始終把強化企業管理看作頭 等大事來抓，把工程質量當作企業的生命來抓。在職工中廣泛宣傳質量至上理念，并牢固樹 立“質量為主”的思想，積極推行科學、全面的質量管理，建立健全質量管理體系，每一項 工程，堅持自檢、互檢、總檢的“三檢制”不動搖層層嚴把質量關，嚴格遵循施工規范，上 道程序沒有驗收，下道工序不進行施工，防微杜漸，從源頭上防止建筑工程普遍存在的“十 七條”通類病的發生，從而確保了工程質量一直處于同行業的領先地位。
奉獻 從一而終
有人說，一旦有了錢，無論是誰往往財大氣粗，滋生出一些諸如驕橫、惰性、冷漠、貪 婪等現象來，而對黃良俊來說，這些東西與他毫不沾邊，也許這就是他這么多年成功的原因 。
筆者就讀于山東煙臺大學建筑學院，學制五年，在煙臺大學建校之初就設立了建筑工程系，由原清華大學建筑系創建。清華大學建筑系著名教授朱暢中先生擔任建筑工程系第一系主任，清華大學建筑系陳浩凱先生擔任副系主任分管建筑專業。1990年，學校單獨設立建筑系，由陳浩凱先生擔任建筑系第一系主任，2010年3月，學校撤銷建筑系，成立建筑學院。
筆者于2007年入校，2012年畢業，在校就讀五年中，郝曙光老師任系主任，郝曙光老師是東南大學劉先覺先生的研究生與博士生，深受東南大學教育的影響，故在煙臺大學任系主任期間，沿襲東南大學教學傳統。
其實東南大學早在20世紀80年代中就與瑞士蘇黎世聯邦高工建立了學術交流關系，年輕教師得以赴瑞士學習進修，年輕教師的“瑞士經驗”很快反饋到東南大學的設計教學中，先是一年級設計基礎教學的改革，逐漸擴展到高年級。
筆者在煙臺大學所受的教育，實質上依然是“布扎”（Ecole des Beaux-Arts，法國巴黎美術學院之諧音）式的建筑教育：大一時的素描、水粉、水彩美術訓練；從大二到大五一共十二個不同類型的建筑設計課程作業。
“布扎”建筑教育的本質是把建筑作為一種與繪畫密切相關的藝術形式。素描和繪畫訓練在“布扎”教育體系中占有很大比重。后人們對這種“布扎”式的設計訓練稱之為“圖畫建筑”。從字面上的解釋，它是對圖面表現的重視發展到一定的程度，設計就成了圖面構圖的游戲，忽視建造的基本要求，成為只供掛起來欣賞的繪畫。
再來談談十二個課程作業，雖然到了三年級，筆者開始運用計算機輔助軟件進行建筑設計，但是從思路上仍然沒有跳出“圖畫建筑”的窠臼，“圖畫建筑”代表了一種設計思考的方法，作為“布扎”教育的直接結果，它對于筆者的影響比想象的還要根深蒂固。在我們傳統的設計訓練中，不自覺地在培養一種特定的設計方法。這種方法包含了三個要點，即教條的功能主義、注重外觀形象的形式主義，以及表現至上。筆者的這十二個課程設計作業以建筑的類型來排列，從別墅到影劇院，先簡單后復雜，面積規模不斷擴大。每個設計的程序先是根據某種既定的功能關系圖解來湊“平面”，等功能關系合理后再把建筑立起來，根據不同的雜志上抄襲來的形式給建筑套上一件外衣，最后選一個最佳角度畫一幅表現圖。
就筆者個人而言，這種設計方法讓筆者無法對“空間”這一概念有更深的理解，“空間”臣服于平面化的功能關系，喪失營造、組織空間的主動性，而這種主動性的缺失恰恰在于營造空間意識的薄弱。實際上，利用手工模型來推動建筑設計，推敲和營造建筑空間是極其重要的，因為手工模型相比較數字化模型有重力感，而相較于二維的平面、剖面圖紙則更加直觀。筆者的本科學習階段并不重視手工模型的制作，這在學生塑造空間意識方面是一種極大的缺失。
從對手工模型意識的淡薄這一點來看，筆者的本科以及國內的一大批建筑院校急需更新新的建筑教育方法。而在這一點上，南京大學的建筑學研究生教育是較為超前的。他們采用的是“建構設計方法”。
基于對當代建筑師設計工作方法的觀察，“建構設計方法”所要探討的核心問題是如何發展一個以模型操作為基礎的設計方法，總共包含四個階段，即概念、抽象、材料和建造。
概念，就是如何通過模型材料的操作來獲取一個空間概念。依據模型材料的形式分為體塊、板片和桿件三大類。
抽象，是指以單一的模型材料來制作的模型。這個階段的任務就是用前一階段獲得的空間概念來組織空間、結構和功能。
材料，是指以多種模型材料來制作模型。多種模型材料的運用為建立更為豐富的形式秩序提供了可能，如區分結構和圍合、水平要素和垂直要素以及主要空間與次要空間等。
建造，是指從模型材料到建筑材料或從構思形式到建造形式的轉換。建筑材料和建造的研究是借助于模型材料和大比例模型來實現的。研究的重點在于在處理建筑材料的組織――構件在水平面的拼接與縱深面的層疊的同時如何使得原先的空間概念得到強化，而不是削弱。
基于上述教育方法，在研究生的前半年，筆者依然有課程設計作業，具體項目是一個九班幼兒園，在這次的訓練過程中，著重強調了手工模型的制作，每一次匯報都以手工模型的表現形式來陳述方案，用模型來推動設計。在建筑空間的探索方面給了筆者很大的啟發，正是在一塊塊紙片的粘合搭接之中，建筑空間便非常直接地展現在眼前，通過對模型的修改，得以對空間進行推敲、琢磨。從而加強了空間的塑造意識。
大二暑假，經親戚介紹有幸到福建xx設計有限公司實習。剛開始時，走進趙工的辦公室，還有點不好意思，真的不知道自己能做些什么。學了一學期的建筑工程這一專業的知識了吧，可是面對真正的建筑工程我還是有太多的問題，學的可以說只是皮毛。趙工人不錯，很隨和，他的熱絡很快就讓我的拘謹消逝了。第一天，我到他們公司的辦公室里逛了一下，這邊看看，那邊瞧瞧，可是不知道該做些什么，什么也插不上手。在建筑設計公司里我看到最多的就是他們大都在用CAD制圖。建筑平面，立面，剖面圖做出速度很快，比我們課上學的建筑制圖快多了，而且我們手工畫的也比不上電腦做的精確。在設計公司里除了繪圖外，我還看了好多圖紙，說實話我的制圖課學的并不是很好，但看圖還是可以的，這是相對課本上的圖來說。在公司里看到的圖卻讓我吃驚，有些圖紙較大，但條理挺清楚的，可是詳圖我就沒法看懂了，里面有好多的圖例是我們沒有學過的。
公司里的其他同事也挺熱心，對我的叨擾他們并不感到煩，教了我好多知識，我是在那里第一次作CAD做了一張圖。在實習的過程中趙工和他的同事耐心地給我講解設計的流程和不同建筑種類的設計規范要求。首先，是對建筑的整個流程的了解。建筑物的形成、流程如下：投資商投資——國家審核批準——設計院做出建筑方案——中標——設計院進行建筑設計（包括建筑物正，立，剖面，水電，供暖的設計）——建設部審核批準——施工單位施工——監理進行審核——施工完成，交工——裝潢公司進行裝修——交工——由投資商和房產公司進行買賣。整個過程中，建筑的設計部分占了相當重要的位置。所以設計的時候，每一步都要按照規定，每一步都要謹慎。設計時也有它的過程：做方案（必須符合結構要求）——進行平面設計（設計的同時，由結構師就行調整，平面做法應符合結構要求，調整的同時，結構師進行結構設計，兩者屬于同步進行，同步完成）——立面，剖面設計——水電，供暖，電梯設計。
我們并沒有學CAD，既然來設計公司實習，這個程序就當然是要去嘗試學習一下。這個程序具有二維，三維繪圖功能。我所學習的，就是建筑物平，立，剖的二維繪制。
繪圖，要先對功能進行了解，再就是熟悉里面各個工具的用法。繪圖的時候也有步驟：軸線——墻線——門窗——樓梯——屋內布置——標注。還要一邊繪制一邊修改。剛開始畫，只管做一些簡單的圖形，如圓，矩形，方體，熟練之后就開始畫一些簡單的房屋平面圖。說著簡單，當時可是讓同事教了我好久才算學會一些簡單的操作。在繪制的過程中遇到一些困難，如，弧線與直線的交接，圖形的閉和，樓梯的繪制，在做這些時候經常出現錯誤，影響下一步的操作。同事就會說，細心點和耐心點，慢慢修改。
幾天實習時間里，我在運用已學的知道外，同時更大的好外是學到了更多的新的知識。建筑并不是學校里一兩本書就能寫完的，許許多多的東西還是在邊學邊運用才能體會到。在三明，不像福州那么熱，辦公室里也有空調，環境不錯，公司里的那些材料也是不錯的學資源。公司是個甲級的建筑設計單位，做的工程不少，里面的資料是對我來說是個學習建筑知識的好機會。公司里有不少關于各個城市里的代表建筑的材料，有些是中國現代與古典建筑的代表。同事說這些建筑可是些不錯的建筑典范，他們有時會借鑒一些優秀的設想。
蘇州城就是個很不錯的地方，那里的優秀的現代建筑和古典建筑很多。比如位于西湖南線南山路西側的博物館，建筑用地23889平方米，建筑面積控制在8000平方米。以現代建筑造型手法塑造出具有現代氣息的博物館形象，結構新穎，是一個建筑典范。因處在西湖景區中心，所以整個建筑以考古發掘探溝和探方的形態，將大部分建筑置在地下，地上建筑面積控制在2000平方米，以進入地下部分的探溝為界，劃分左右兩大功能區。這一設計構想源于對塊環境的解讀，以及對博物館本身意向的表達。通過建筑造型，采用內部空間非等高的豎向設計，有助于展示不同內容的需要，滿足不同的陳列方式，利于現代展示空間布局。作為建筑物本身，上部框架和探溝內部所呈現的現代鋼結構，幕墻玻璃、花崗巖鋪飾，與建筑外立面的磨磚對縫清水磚墻面，恰是建筑表達現代人文氣息與傳統歷史文化的契和之處。
這就是西湖博物館的獨到之處，為人們以后再設計類似建筑的時候提供了一個很好的的模版。真的很佩服這個設計者的構想。
為什么建筑可以這樣隨意的按人們的意愿設計成不同的體型？我從同事給我介紹的書里找到了答案。這和我們結構設計有根本的關系，古代建筑都是砌體結構、木結構，而新建的大多數都是框架，或框—剪結構。其中以框架為主，高層中多使用框—剪結構。框架結構是梁、柱等桿系構件組成的空間承重體系的結構，是多層、高層建筑的一種主要結構形式。這種結構體系的優點是建筑平面布置靈活，能獲得較大的使用空間，建筑立面容易處理，可以適應不同的房屋造型。所以人們可以按照自己的想法設計各式房屋，就像搭積木一樣，擺出自己喜歡的造型，都能夠用框架來實現，這就是框架結構的優點。
第四天我就隨趙工回到了福州，他在這里也有辦公，他說可以順便帶我去看一下這里一個工程的工地，我當然是求之不得了。
工地上鋼筋很多，有些工人正在對鋼筋進行處理，也有的樓板上綁扎鋼筋，我和趙工說了一下就和帶我們來工地的何工一塊去樓板上，我去看了一下工人綁扎鋼筋的操作。他們是在筑模，何工說這些鋼筋的綁扎也是特定規定的。我在上建筑概論實踐課里也有看過這個，當時沒有在意，所以也不大清楚鋼筋綁扎的規定。于是我請教何工細說了一下。
鋼筋綁扎前先認真熟悉圖紙，檢查配料表與圖紙、設計是否有出入，仔細檢查成品尺寸、心頭是否與下料表相符。核對無誤后方可進行綁扎。采用20#鐵絲綁扎直徑12以上鋼筋，22#鐵絲綁扎直徑10以下鋼筋。
我看到的主要是梁與板的鋼筋綁扎。
（1）縱向受力鋼筋出現雙層或多層排列時，兩排鋼筋之間應墊以直徑15mm的短鋼筋，如縱向鋼筋直徑大于25mm時，短鋼筋直徑規格與縱向鋼筋相同規格。
（2）箍筋的接頭應交錯設置，并與兩根架立筋綁扎，懸臂挑梁則箍筋接頭在下，其余做法與柱相同。梁主筋外角處與箍筋應滿扎，其余可梅花點綁扎。
（3）雙向板鋼筋交叉點應滿綁。應注意板上部的負鋼筋（面加筋）要防止被踩下。
（4）框架梁節點處鋼筋穿插十分稠密時，應注意梁頂面主筋間的凈間距要有留有30mm，以利灌筑混凝土之需要。不只這些，還有不少的規定和要求我只能自己去查資料了，何工一時也講不完的。他還有提到鋼筋的綁扎接頭的搭接長度在末端距鋼筋彎折處，不得小于鋼筋直徑的10倍，接頭最好不要在構件最大彎矩處。
由于天氣較熱，我們只是看了一會就回去了，不過還是很感謝何工的講解。就這樣我結束了我這幾天的實習之旅。
這次的實習對我來說是很重要的，在實習過程中，我認識到我在課堂上學的知識還有很大的不足，我們這些并不充實的理論知識遇到實踐真的感到很無力。所謂實踐是檢驗真理的唯一標準，在這次的實習是我學到了不少東西，對專業知識的理解更有了進一步的認知。雖然才短短的幾天，我在公司辦公室里和同事相處的的時間也不長，在與他們相處的過程中我也體會到了不少做人處世的道理，同事們也教會了我不少東西。
我剛來報到時，遇到很多新的面孔，由于和他們未熟悉，所以不敢和他們說太多的話，而且對工作未曾了解，開始覺得不太適應。后來我慢慢發現，只要真誠待人，虛心請教同事，他們也很樂意和我交往的。也可能是我年紀比他們小吧，對我這個小兄弟也挺照顧的。
當時學CAD基本操作時，我學了好一會才學會，他們也是很有耐心的指瞇我。勤學好問在實習時是個不錯的表現，對于沒有經驗的我來說也是個唯一的途徑。同事給我的一個忠告就是做事要有條理，急燥不得，尤其是做設計的。要抱著踏實的態度來做事，虛心點往往能得到別人的認同。其實我發覺前輩做事有一點很值得學習的，就是他們做事很講究條理，他們遇到問題會一步步去解決，而不是驚慌失策。
感謝這次實習中前輩們對我的指導。
建材公司實習報告2
首先，介紹一下該公司及該公司我們此次實習的項目工地，該公司為xx建工第四建設有限公司，是一家國有控股企業，企業秉承“至誠、至創、共贏”的企業精神，贏得了省內外的一致好評。我和班上一位同學所在的項目為“xx龍城”，該項目位于xx市中軸北京路與北辰大道的黃金交匯點，包括財智中心、vc park、創享生活寓所三大產業，是兼具商業、商務、商住等多功能大型綜合性地產運營項目，其中財智中心以168米超高層甲級寫字樓將成為北市區的核心建筑，地上部分為44層，地下部分為3層，地下部分基本上為停車位，約xx個。
了解了一些項目的概況之后再項目負責人的安排下我們跟著幾位工長邊學邊干，基本上是他們幾位工長那邊忙不過來就去幫他們哪邊，當然，我們也是主動問他們一些不懂得地方，抱著這樣一種接近社會、增強自己的社會適應能力、增強對本專業及專業各學科興趣的心態度過了長達35天的實習生活。
一、施工技術
施工技術的不斷發展、改進是一個建筑企業長盛不衰的最核心的要素。對于我們實習生來說，一些難度和要求精度都比較高的工作他們沒有讓我們做，比如像全站儀定位軸線之類的操作，我們所做的就是幫忙扶下棱鏡，然后了解定位軸線的意義。在定位軸線沒有問題之后再按照圖紙以軸線為標準放邊線時就會遇到很多問題，最常見的就是鋼筋擋著，一些剪力墻、柱子的邊線無法彈出。造成這種問題的原因主要有兩方面造成：第一，在地下第三層承臺定上位定位柱子和地梁等時工程線拉的不夠緊，或是工程線被承臺上鋼筋摩擦阻力或絆筋絲掛住影響工程線的直線度；第二，拉鋼卷尺時測量出現較大誤差。在技術問題方面還有怎樣控制模板的平整度、垂直度，梁的配筋問題、柱子的垂直度等等很多問題都需要現場做技術指導。
二、現場施工管理
現場施工管理對工程順利進行起著至關重要的作用。在工地上的那段時間里，我們除了給鋼筋工、木工打標高、測量，還和幾位工長做了現場的施工管理，現場指揮挖機挖土，該挖多深、多寬，對木工和鋼筋工之間的工序進行協調，以及商砼的澆筑等等各種問題。
三、安全施工
施工現場隨時都可能會出現安全問題，公司對安全問題很重視，一方面體現公司以人為本，關愛生命；另一方面，公司出于考慮自身形象，排除可能對自己造成麻煩的一切的可能。在工地上的那段時間有幸參加了公司內部人員的會議，在會上，項目執行經理一再強調佩戴安全帽、系好安全帶等安全措施，故而在期間沒有發生安全事故。
【關鍵詞】設計理念 ；建筑設計 ；中國傳統建筑
中國傳統建筑設計作品是以宮廷建筑為代表的中國古典建筑的室內裝飾設計藝術風格，氣勢恢弘、壯麗華貴、高空間、大進深、雕梁畫棟、金壁輝煌，飛檐斗拱，造型講究對稱，色彩講究對比裝飾材料以木材為主，圖案多龍、鳳、龜、獅等，精雕細琢、瑰麗奇巧。
中國傳統建筑設計理念與西方的幾何形為主的建筑設計理念完全不同，其更加注重人與自然的和諧。中國傳統建筑設計正如同中國的水墨山水畫一般，于平淡中見意境。又如同中國詩歌般，美輪美奐。
1 中國傳統建筑設計理念
1.1 天人合一
《黃帝內經》強調人“與天地相應，與四時相副，人參天地（”《靈樞?刺節真邪》））天人合一 ， 在中國思想史上 “，天人合一”是一個基本的信念“。天”，就是大自然 ；“人”，就是人類 ；天人合一合 ， 就是互相理解 ， 結成友誼。在中國人看來，人固然居住在“棟宇”，即建筑實體圍合的人造空間之中，但這個小棟宇只不過是“天地”即自然空間之中的。既然如此，人就應該盡量使自己創造的建筑空間與自然空間相融合。
當前很多環保專家提出“低碳建筑”，并在建筑界引起強烈的反響，設計師們除了在建筑材料上大做文章以外，還忽得想起中國傳統建筑的天人合一設計理念。中國傳統建在設計時充分地考慮地形、地貌、地勢，在進行建筑設計時對于采光等可以通過調整建筑朝向、通風等進行合理的設計，使建筑夏天可以避日曬，達到室內自然降溫，冬季可以更充分的接受陽光照射，用自然光來達到取暖的目的。同時中國傳統建筑的設計不僅包含建筑物本身，還包括周圍配套的樹木樓閣院墻中國傳統建筑設計理念研究等。通過樹木進行遮光避暑也是常用方法。用現代人的眼光來看就些都是節能減排的好方法，值得學習與借鑒。
1.2 彈性設計理念
彈性設計思想是一種可變化的，在不同需求環境下可以得心應手的改變的設計理念。中國的傳統設計十分講究彈性設計，它并不是什么特殊的設計手法，只是在設計過程中將彈性應用的思維貫穿始終。其設計思想不僅局限于建筑物的建造過程，同時也在圍繞著其使用周期，甚至建筑物未來拆遷改造的過程當中也都有所體現，是一種充分考慮時間要素的設計理念。彈性空間的設計思想充分研究建筑物周圍的環境以入人的生活需求，其設計的建筑物的功能、空間變化等要素會隨著環境的變化、主人的變化而進行調節。運用彈性空間設計思想，可以使建筑物盡可能多的滿足居住者的需求，并且在使用中可以不斷變化、發展，以更好的適應社會發展與人的主觀需求的變化。作為一種設計理念，其不僅涵蓋建筑物的選址、選材、構造設計還包括空間設計、功能設計以及造型、裝飾等。這些方面的設計是在一種彈性思維引導下完成的，其設計作品應用過程中能夠更好的適應主人需求，適應人文、社會環境變化的需求，給使用者的生活帶來方便。
1.3 情景交融理念
情景交融是中國傳統建筑空間藝術中高層次的追求。中國人能于有限中見到無限 ， 又從無限中回歸到有限。正如《文心雕龍》中所說 ：“目既往返、心亦吐納。”傳統建筑設計往往著意追求提供這種“吐納”的條件 ， 亦即創造意境 ， 其手段和途徑是多種多樣的。故宮的壯麗恢宏 ， 天壇的博大崇高 ， 園林的深邃曲折和詩情畫意 ， 住宅的溫馨安祥 ， 這些都是建筑實體與室外空間共生的景觀創造中把握情景交融的結果。
1.4 虛實相生理念
“虛實相生”“、計虛當實”是傳統空間意識中一個很重要的觀念。無論中國東西南北方四合院如何千姿百態 ， 它們同樣都是建筑實體與室外空間共生的基本單元。譬如中國傳統建筑最普遍最具代表性的形式“庭院”，就典型反映了中國人總是不滿足于住在純粹的建筑即人造空間之中，只要有可能，總是力求使自己的人造空間與自然空間相融合。庭院以其開敞的上部，把自然空間引入建筑內部的人造空間，于是無轉化為有，同時又把建筑的人造空間引向自然空間，于是有轉化為無。這種空間的對流與轉化，使庭院內的建筑不僅得以采光通風，而且充滿活力
2 中國傳統建筑設計理念對現代建筑設計的影響
自從西式建筑引入中國以后，城市之中就以西式建筑快餐式的風格很快發展壯大起來。幾何圖形的建筑、園藝等使中國人擺脫了緩慢追求意境的步伐，一下子進入了快節奏，簡單化統一化的現代建筑當中。
然而時光荏苒，隨著時代的變遷，越來越多的設計師開臺關注傳統中式建筑的特點，并向傳統中式建筑學 習，學習其設計理念，提出新中式建筑設計。這種新中式建筑設計理念吸收了中國傳統建筑設計的重要思念，又融入了現代人的價值觀與生活需求。新中式建筑同樣以“天人合一”的理念為引導，注重對于人的關懷。同時又考慮到現代人生活中對于私密空間的追求。所以新中式建筑吸取了西式建筑中青年人、老人、孩子居室分隔的良好特點，同時強調房屋的朝向、舉架、采光、通風。同時還充分考慮適合中國人衛生間、廚房的設計。并且在現代別墅設計中更傾向于以中國元素來打造庭院、內廊。在公共場所的設計中也充分考慮到中國的樓臺軒榭的運用，使其以更自然的方式展示出另一種向上的力與美。
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作者簡介：
關鍵詞：建設工程；質量管理；設計質量；措施
中圖分類號： TU198 文獻標識碼： A 文章編號：
工程項目設計是根據建設工程和法律法規的要求，對建設工程所需的技術、經濟、資源、環境等條件進行綜合分析、論證，編制建設工程設計文件，提供相關設計咨詢服務的活動。設計文件的質量、深度是否達到國家標準, 功能布局是否滿足使用要求等，都將決定工程項目建成后的使用價值和工程實體的質量。如果設計質量不過關、設計文件編制深度不夠，使工程項目建設中產生不必要的設計變更，甚至在施工過程中出現返工、窩工、停工等現象的發生，既影響施工進度,增加了工程量, 也必然提高了工程造價。因此，為充分發揮項目投資的經濟效益和社會效益，在建設工程質量管理中設計質量的管理，在整個工程的建設過程中顯得尤為重要。
一、影響工程設計質量的因素分析
影響工程設計質量的因素很多，主要包括幾方面的原因：各種人為因素的影響、建筑形式與建筑結構、相應規范及設計材料的影響等等。
1、設計人員的業務水平問題
設計人員業務水平的高低是決定建筑設計質量優劣的重要因素之一。要提高工程設計質量,必須努力提高設計人員的業務水平，而綜合能力是設計人員業務水平的重要內容，它包括處理與建設單位、施工單位、建設行政審批部門以及設計單位內部建筑、結構、節能、安裝設備等專業之間的協調能力。設計院常常通過開展業務培訓來培養設計人員迅速地掌握新的設計規范、建設技術及設計手段，但長期忽視對設計人員的綜合協調能力的培養，在設計的過程中與建設單位、施工單位溝通不足或協調力差，建筑設計就難以達到建設單位的預期效果。
在工程設計過程中不少設計人員缺乏經濟觀念,重技術,輕經濟,常根據工作經驗設置并提高安全系數和設計標準,很多技術方案片面強調技術上的可行性,而對經濟上的合理性考慮極少,從而造成工程投資的極大浪費。
2、建設單位因素
目前，大多數項目因受項目業主的財務成本和為滿足銷售節點而急于開工建設的影響，常常無法按合理工期組織建設，為了縮短建設工期、盡快達到銷售資金回攏，采用邊設計、邊施工、邊辦理手續的做法。由于是“三邊”工程，受制于項目業主要求提交階段成果的不斷催促以及目前各設計院業務飽和的影響，設計人員總是加點加班趕圖，根本沒有時間認真研究和推敲設計方案及技術經濟分析，高質量的設計成果往往難以保證。
在各階段設計過程中以及在已經正式提交施工圖的情況下，建設單位也會因市場需求、客群改變甚或因自身的決策失誤等原因而要求進行反復修改或重新出圖。這樣大大影響了設計人員的積極性，設計者采取拖延時間出圖或少改圖，造成在應交圖節點前才匆忙趕圖，各專業之間的溝通、協調時間較少，致使設計文件中的缺漏碰項錯誤極易發生。
3、建筑形式與建筑結構、材料和施工技術的配套問題
功能與空間形式的矛盾從某種意義上講又表現為功能與工程技術，特別是與結構的矛盾，而結構的發展一方面取決于材料的發展，另一方面取決于結構理論和施工技術的進步。建筑設計質量的提高必須依賴建筑形式與結構、材料、施工等技術條件的相匹配，協調發展。如果在建筑設計中片面的追求形式主義，而不顧建筑結構的科學性、建筑構造的合理性、建筑產品使用的經濟性、建筑材料的適應性和建筑施工的便捷性，那么再好的建筑設計也只能是紙上談兵了。建筑歷史也是技術與形式結合日臻完善的歷史，古典建筑的形式是美的，它的美體現了上述各方面的和諧統一性，但是這種統一是建立在當時的材料和結構方法的基礎之上。如果把新的材料和結構包裹在舊的形式中區，這里必然造成表里不一，而表里不一的東西還有什么設計質量可談呢。
4、設計與施工的關系處理問題
設計與施工是兩個不同的專業，工作重點有很大的不同。設計人員往往大都是從學校畢業后直接到設計單位從事項目設計工作，設計師有關可施工性的經驗和知識不是直接來源于工程實踐，而是來源于設計師在以往項目有關可施工性問題的經驗積累。由于缺乏直接感受，在設計時只從大的原則上來考慮，缺乏對特定項目根據實際情況進行取舍、加工的能力。此外，設計人員對最新的施工方法和施工工藝的了解較為滯后，不能及時反映工程師的最新需要，影響了設計管理效果。
5、設計市場管理不規范
目前，設計市場管理較混亂、從業人員較復雜，許多以集體名義成立的設計單位實際上是個人承包的或公章掛靠。很多設計任務為了降低成本，常通過私人關系，以臨時找人搭建班子的模式進行設計承接。此種不規范的設計任務承接者由于設計人員資質、經驗、工種配置的不足、設計周期難于保證，所以設計質量往往也很難提升。
二、保證工程項目設計質量的措施
1、設計院自身加強設計過程的監管
在設計活動過程中，從院到所各級負責人必須真正重視，把設計質量落到實處。按照“事先指導、中間檢查、事后把關”的要求對待每一項工程。要抓好工序管理，要讓每一個工程設計參與者明確責任并各負其責，從項目一開始落實好項目負責人、專業負責人、專業設計人，盡量避免中途更換，更要重視方案論證階段，避免工程設計中的先天不足及項目建設中的頻繁變更、返工。
2、擴展和加強設計人員的知識結構，加強內部各專業之間的聯運協作能力
設計人員應不斷地加強學習，尤其是經濟和施工方面的知識，對新規范、新材料、新工藝應及時掌握。在設計中要考慮工程造價問題，在方案階段要多討論、多思考、多比較，學習粗算、估算的方法，不應熱衷于依賴“傻瓜”軟件，合理確定各種調整系數。節約和保守是相對的，對于主要的重要構件節點可適當留有余地，而量大面廣的普通構件要注意節約。專業間的配合問題必須重視，對其他專業所提條件應逐一落實，自己給其他專業提供的條件發生變化時，應有較好的聯運機制，及時通知相關專業修改，避免增大工作量。
3、嚴格按基本建設程序辦事，加強設計合同管理
嚴格按著基本建設程序進行工程設計，嚴禁設計程序上的本末倒置，盡量避免邊設計、邊施工、邊修改的發生，從而保證正常的設計和評審時間，使設計人員有充分的時間對設計方案及圖紙進行思考和深化。建設單位和設計單位雙方應認真履行設計合同，從而避免因趕圖、頻繁改圖等因素所造成的設計質量低下等問題。
4、加強設計方案的優化
設計方案的合理性和先進性是項目設計質量的基礎。設計方案的優化可以通過開展設計咨詢評審的活動實現。設計咨詢是業主利用公司現有的具備相關專業設計水平的人員或自愿有償地聘請相關專家或相關第三方設計機構，對方案的優劣、結構和材料的選用、工藝技術、設計參數、設計標準、設計配比、功能和使用價值等方面進行評估和優化，以提高設計和投資效益。在工程設計質量管理中應提倡并推廣相關行業咨詢服務業的建立、完善和運用。
5、加強設計過程的監管，實施建筑工程設計監理
工程建設監理根據服務階段不同分為設計監理和施工監理。設計監理是監理單位受業主的委托和授權對工程設計階段進行的微觀監督管理活動。目前，我國設計市場管理還不很規范，資質等級偏低的設計單位數量龐大，借證設計，越級設計現象依然存在。與此同時，由于設計質量不高，造成的浪費也非常驚人。因此，推行設計監理，加強設計質量控制，提高設計質量是非常必要的。
三、結束語
綜上所述，要想有效的提高建筑工程質量，在工程設計階段，就應注重對設計、招標、合同管理以及執行程度等進行全方位的控制；在工程實施過程中我們應該總結建設單位、監理單位、設計單位以及施工單位共同參與的、控制質量的治理經驗，探討更加有效的措施和辦法，才能真正抓好建筑工程設計質量，從而更有利于建筑工程質量的全面提升。
參考文獻：
關鍵詞：建筑工程；裝修裝飾；施工要點
中圖分類號：TU198文獻標識碼： A
前言
對于建筑裝修裝飾工程來說，其施工技術不僅是實現和提高建筑商業價值的重要手段，還是建筑工程項目中不可或缺的重要組成部分。其作用和意義都非常重要，因為其將建筑學和美學有機的結合起來，還實現了建筑的很多功能，比如安全、審美等，并使人處在舒適的居住環境中，身心愉悅。
一、建筑裝飾裝修工程概述
對于建筑裝飾裝修工程施工來說，它必須要有足夠的載體才能進行施工，而且要建立在一定的結構主體基礎之上。在裝飾裝修工程施工的具體過程中，其會因為建筑空間的大小而受到影響。與此同時，比較明顯的是施工的交叉性，因此各種安全事故容易發生。
當然，建筑不同，裝飾裝修風格也不盡相同，因此，建筑裝飾裝修也出現了許多新的施工技術，建筑裝修材料也日益豐富。例如，需要通過多種不同的施工工藝來完成同一房屋建筑施工空間內的裝修。
現階段，建筑裝飾裝修施工的質量要求很高，而且工期要求比較短。但是，從具體施工過程來看，其中機械化的操作相比而言較少，但是手工操作占據大部分，因此，就導致其機械化施工水平的低下。盡管最近幾年來，機械設備在建筑裝飾裝修中應用越來越廣泛，但是占主要部分的仍是人力勞動，因此，還存在著很多的安全隱患，進而導致生產的效率比較低下。對于這種現象，在裝飾裝修工程施工中，只有重視提高施工技術質量與水平，工程的施工質量才能確保。
二、建筑裝飾裝修功能
建筑裝飾是是人類藝術意志的體現，同時也是文化的產物。其功能主要包括以下幾個方面：
第一，人的審美功能可以因建筑裝飾得到提升。建筑裝飾能夠為人們提供視覺和心靈上的美感和愉悅，這本身就成為一種精神上的功能。自從人類的審美意識產生以來，人們使用裝飾的目的首先就是將審美價值創造出來。
第二，建筑裝飾具有很好的調節作用。不論是古典建筑還是現代建筑，都要充分發揮裝飾在建筑的構造和形式中，調整比例、協調局部與整體關系的作用，并通過這些裝飾，利用線腳、裝飾性的構件調整與劃分建筑的比例關系，對材料和形式的轉換起到過渡的作用。
第三，建筑裝飾能突出強調建筑主題。因為裝飾自身的特征，所以其表現性很強，可以形成視覺上的顯著點，使建筑的主題或者某種文化的意義凸顯表現，而這些意義的凸顯往往就構成了建筑中的“點睛”之筆，產生深刻的感染力。
第四，建筑裝飾為改善環境創造有利的條件。建筑裝飾裝修工程施工對于提高建筑物的熱工、聲學、光照等物理性能，以及改善室內外的清潔衛生條件都有顯著的作用，并且可以結合抗震、防火、防盜、防水等各種安全措施進行完善，對于優化人類生活環境，具有明顯的優勢。
三、建筑裝飾裝修工程施工中的問題
（一）建筑結構自身存在問題
對許多建筑結構來說，其都是在土建施工完成后，才實施裝飾裝修的施工。因此，在這種情況下，普遍存在著裝飾裝修施工對房屋結構的破壞的問題。例如，在承重墻上鑿洞，或者對房屋承重墻的削弱等等問題。這些問題的出現，給房屋建筑的結構帶來了非常嚴重的損傷，究其原因，協調處理工作在是其在具體裝飾裝修施工中未做好。
（二）安全隱患的問題
有的建筑為了達到裝飾裝修施工美觀的效果，一般會選用玻璃幕墻和與之相關的施工材料。這些施工材料已經被普遍應用在裝修裝飾工程中，因為這些施工材料來說，它們不僅可以有非常棒的視覺效果，而且可以有效的促進房屋建筑品牌的打造。然而，在實際施工中，這種施工材料的強度以及耐久度的隱患比較多， 而且構造措施也并不是很多。
（三）火災隱患的問題
對于建筑工程來說，火災事故要特別注意，但是，現在大多也是裝飾裝修材料質量不過關、結構設計與施工的違規會造成火災事故。在建筑內進行裝飾裝修施工，火災發生的導火索大都是那些易燃的化纖面料。而如果是直接將開關設置在易燃物質上，很有可能致使火災事故的發生。
四、建筑裝飾裝修工程施工技術要點
（一）粉刷工程
1、工藝流程：基層清理灑水保濕刷素漿貼灰餅沖筋抹底灰抹中層灰抹罩面壓實趕光。
2、嚴格按照圖紙的抹灰等級要求進行施工，并依據粉刷層表面的平整程度不同，適當加以調整。抹灰厚度的確定要在在檢測合格后才能進行。
3、貼灰餅時運用線墜、方尺等方法先貼上灰餅后貼下灰餅，適當借助靠尺標注垂直線。需要注意灰餅的水平距離應在 1.2～1.5m 之間。最后再依據不同施工房間的高度確定沖筋根數，然后再進行沖筋工作。
4、在墻面保持濕度的情況下，隨刷素水泥漿隨打底，用大杠刮平找直，用木抹子抹平搓毛，然后緊跟抹中層灰，用大杠刮平找直，用木抹子抹平。
5、在中層灰相關參數合格后，待其六到七層地涂抹罩面灰。需要注意的是，要涂抹兩遍罩面灰，第一遍在中層上薄薄的刮一層；第二遍將其抹平，在由上而下壓實，然后進行二次壓實，用剛抹子進行，最后在使用塑料抹子順序壓光的同時，用蘸水的毛刷洗去罩面灰中有污漬的地方。
（二）墻磚與地磚的粘貼
1、在鋪磚時應要按照以下幾個原則進行。首先，鋪蓋面積要依據施工人員的工作效率確定鋪磚前的砂漿，具體的，以施工人員30分鐘內所鋪設磚量為參考。還要在鋪設之前，在找平層上要適量灑水，以保持其合適的濕度，然后將稠度與厚度均適中的水泥砂漿涂抹在粘接層上。其次，要按著一定的順序進行鋪磚，并且有規律的進行，一般優先考慮門口處。與此同時，應在適當位置提前鋪一列或幾列，當做參考，鋪設時將其當做整體鋪設施工中的標高與位置。將基準鋪設點確定之后，要按照“由里及外，退步循序”的原則進行鋪磚。在此，需要注意的是，由于鋪磚施工技術性比較強，如果在此過程中，出現一丁點差錯就有可能致使達不到鋪磚要求。因此，必須做到對每塊磚的位置進行校正，以確保鋪磚工作順利完成，并且有很好的效果。最后，鋪磚的方法不同相應的要求也不一樣，所以施工人員在施工過程中必須加以注意。鋪磚工作完成后，應在磚體上墊一塊木質板材，這樣便于消除磚體下砂漿的氣泡或者其他原因導致的鋪磚不平的情況發生，然后為了保證其平整程度達到最高，要用木錘對其進行砸實，效果也最好。
2、撥縫并進行調整。要對已鋪好的磚塊進行調整、拔縫等處理。在進行此工作時，通過拉線等手段將縫隙調整均勻并切成為一條直線，同時將由此而擠出的砂漿掃除，之后進行磚面的二次砸實。
3、勾縫完之后擦縫。對與磚體間縫隙的處理要在拔縫、調整工作完成之后，再在一天之內進行，不然，縫隙內砂漿凝固會使勾縫、擦縫工作的難度加大，導致達到理想的勾縫效果。與此同時，勾縫、擦縫的處理也有嚴格的要求，不僅要求縫隙內平整、光滑、無毛刺，還要求縫的深度要合適。
（三）對建筑幕墻工程施工
在進行建筑幕墻工程施工時要提前做好預埋件安裝，施工測量、半隱框、隱框玻璃幕墻玻璃板塊制作等相關的準備工作，因為建筑幕墻較之房屋主體結構具有一定的位移能力，而且裝飾性比較強，但不分擔主體結構建筑的保護。在進行建筑幕墻的安裝時，不僅要充分考慮幕墻用材的特點和建筑外部環境特點，還要求安裝設計和預埋件的制作符合要求以及施工規范，同時支撐玻璃幕墻的鋼結構構件和玻璃幕墻安裝也要符合有關的施工規范。
結語
綜上所述，在裝飾裝修工作任何一個階段，都要運用好裝修裝飾施工技術，并要求施工人員在施工時，在掌握過硬的裝飾裝修技術的同時，嚴格按照要求施工，因為只有這樣才能保證建筑室內外裝修工程的施工質量，進而達到美觀實用的裝修裝飾效果。
參考文獻：
